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王夢白像 李毅士畫
王夢白(1888～1934) ，名云，字夢白，號破齋主人，又號三道人，江西豐城人。父親流寓浙江衢州。因住地與三溪接壤，自號三溪漁隱，即三道人的來源。居所稱為映雪館，又稱三衢讀畫樓。
民國初年，王夢白持吳昌碩代定之筆單前往北京謀職。1915年，梅蘭芳曾經(jīng)向王夢白學習繪畫。每星期一、三、五，王夢白親往梅宅，現(xiàn)場示范作畫技巧。1919年到北京任司法部錄事；好友陳師曾勸其改學李鱓，華嵒，藝事大進，1920年，由陳師曾推薦任北京美術(shù)專門學校（北平藝術(shù)專科學校）中國畫系主任、教授。開始了人生最輝煌的階段。1924年，梅蘭芳的30歲生日，王夢白與凌植支、姚華、陳衡恪、齊白石等一起在梅宅合作繪畫，王夢白畫了一只張嘴的八哥，栩栩如生。他的得意弟子為王雪濤、王羽儀。1929年曾赴日本，舉辦個人畫展。40歲以后，王夢白寓居天津，貧窮潦倒而于46歲時辭世。
王夢白《倭瓜圖》
畫中吳昌碩題跋：倭瓜壓（墻），兇年代糧，終勝一雞一攘。丙辰夏一亭指發(fā)，夢白畫，老缶題。奪墻字。
王夢白年輕時在上海錢莊當學徒時喜畫花鳥畫，學習任頤，并受到吳昌碩的指導，畫藝提高很快。王夢白畫畫很全面，花卉草蟲是最擅長的，喜寫生，尤擅畫猴。山水人物畫得都很精彩。他還以書法見長，能詩作對，題畫常有佳句。
圖左為王夢白仕女，圖右為齊白石所臨仕女
從美術(shù)史的角度上說，王夢白有突出的位置。在1920年代的北京畫壇，王齊畫名大體相當，但彼此間有“文人相輕”之意，齊白石有兩則題跋涉及這層關(guān)系。 一次，齊白石應客人要求臨寫王夢白的一幅背側(cè)面仕女圖，畫畢題跋云：“此幅乃友人索予臨王夢白，予略所更動。知者得見王與予二幅，自知誰是誰非。老年人肯如人意有請應之?！贝藞D收入齊白石自編的畫冊中，老人所謂的“略所改動”在于仕女的腰帶，王畫中腰帶松垮，齊畫中則束緊，一松一緊，其高低自現(xiàn)。
另有一段齊白石題寫愛徒王雪濤臨陳淳手卷的跋語，也很有趣：
前朝白陽山人長于花草，一時名振后人，師之者眾，皆能栩栩自許。得其筆姿秀雅者惟吾賢。吾賢善學，何獨不能罵人？豈自猶以為技能不如人也？亦知故意說人之短，道己之長，窮極無聊，狂如風狗(風狗亦如人之傳染病也，實有其事，不見故實)！人品掃地，不成模樣，非君子耶！吾賢早能知覺小人之非，近墨而不黑，即是正大之聰明，其人品足可重，不獨工摹此卷也。
有論者指出，此處白石老人在暗罵王夢白，因王雪濤也是王夢白的高足，齊白石稱贊其“近墨而不黑”，而罵王夢白“故意說人之短，道己之長，窮極無聊，狂如風狗”。王雪濤在回憶中談到“時人往往認為夢白性情孤僻，喜于罵人而不易接近”，大抵齊白石也挨過他的罵，才于他們共同的學生的作品中泄憤。不過二人也有相互敬重的一面，據(jù)說齊白石曾送自己的兒子隨王夢白學畫，而王夢白也欣然接受。
雖然王夢白在當時的舊都可與齊白石相頡頏，且有不少共同的學生，如王雪濤、梅蘭芳等，但由于他英年早逝，作品散落，其畫名也逐漸被人淡忘。以至于今天，其聲名距白石老人已不可以道里計矣。
王夢白擅長花鳥猿禽，得意之作均出自觀察寫生，并且能夠不受傳統(tǒng)筆法的束縛。他的得意弟子王雪濤曾經(jīng)回憶說，王夢白作畫時并不死守某種筆法，而是“轉(zhuǎn)運自如”、“根據(jù)表現(xiàn)內(nèi)容與作者之意，該用什么筆法就用什么筆法”。王雪濤稱王夢白作畫有“三快”，即眼快、手快、心快。其實，在王夢白的繪畫創(chuàng)作中，“眼快”和“手快”都只是表面現(xiàn)象，“心快”才是真正的訣竅。王夢白善于觀察，有著驚人的默寫能力。
作品欣賞
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