位于華盛頓特區(qū)的美國弗利爾美術館（Freer Gallery of Art），以珍貴稀有的東亞文物聞名于世。美術館的珍藏中，有一本清初大畫家石濤（1642—1707年）的金陵山水冊頁。
石濤為明宗室，別號大滌子、清湘老人、苦瓜和尚、瞎尊者等，出家后法號元濟、原濟等。在中國書畫史上，石濤與弘仁、髡殘、朱耷合稱“清初四僧”，影響巨大。
石濤既是中國繪畫的探索者、革新者，又是藝術理論家、中國繪畫史上罕見的思想者，齊白石曾稱其“下筆誰敢泣鬼神，二千余載只斯僧”。《石濤畫語錄》幾乎成為中國畫學史乃至中國美學史的壓卷之作。
石濤：《憶金陵冊》
石濤之于中國美術太重要。這不僅是因為他某一方面的成就，更在于他向我們展示了一個中國藝術家、文化大師全面的素質(zhì)修養(yǎng)。他的藝術精神、人生境界、創(chuàng)新理念、美學理想、宇宙意識、終極關懷以及由這些所表現(xiàn)于繪畫、書法、詩歌甚至造園藝術中的杰出成就，是一個時代的藝術高峰，更是一個藝術時代的開啟。
禪宗高僧“苦瓜和尚”石濤提出的“一畫論”，確立了自己的藝術觀?！叭f法歸一”、“一生萬法”、“一真法界”與道家“道生一”相契合?！耙划嫛笔侨f物之本根，是對天地萬物最高的抽象與提煉?！耙划嬛ā笔鞘瘽龔挠钪姹倔w的高度來闡述自己的藝術觀。吳冠中先生認為其實質(zhì)是從自己的獨特感受出發(fā)創(chuàng)造表達自己感受的方法。其實不盡然。石濤的一畫中有了更為寬廣、空靈的對事物本體和對內(nèi)心世界的概括與總結。有著超越自我的更為寬廣的精神空間。他的一畫論是中國畫哲學理念、思維方式的重要節(jié)點。
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石濤《羅漢百開冊頁》（其一）
珍藏在美國弗利爾美術館的石濤《憶金陵冊》，計十二開，每開寫金陵一景。用筆恣肆，水墨淋漓，色墨交融，是典型的石濤成熟時期作品。
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第一開
追憶的是金陵南郊雨花臺畔的長干寺“一枝閣”圖景，這位遺民畫家十分迷戀羈旅金陵的那段歲月。他以略帶俯瞰視角表現(xiàn)立于臺畔的屋閣，四周殘樹環(huán)繞、淡霧迷蒙，一士獨立欄前似在凝神遠眺，又仿佛靜夜沉思。淺絳色的山岡與淡藍色的月夜和諧呼應，營造出一種清虛靜逸的境域。畫中的主人公大概正是作者的圖像寫照吧。石濤于此重新題寫一六八〇年客居金陵時的詩作：
清趣初消受，寒宵月滿園。
一貧從到骨，太叔敢招魂。
句冷辭煙火，腸枯斷菜根。
何人知此意，欲吟且聲吞。
清湘大滌子一枝閉門語。
其中蘊含著一種孤寂、悲郁的個人情愫。
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第二開
畫面承載了石濤昔與友人秋游城西叢霄道院的內(nèi)心感慨。古老的城垣、清秀的山巒、開闊的大江、行進的棹舟及空的霧靄等等，一一皆從畫家腦海中浮現(xiàn)出來。在蒼?？諘绲纳n穹中，石濤的深情題詠令人更覺畫境之妙：
雞鳴月未落，鐘散寒潮清。
結伴叢霄游，問舟秋水行。
江空塔孤見，樹開峰遠晴。
幽意一林靜，起我長松情。
與友人游叢霄作畫，大滌子。
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第三開
表現(xiàn)石濤步友人詩韻的畫作。但見四面環(huán)山，孤月高懸，空屋小院，門窗皆開，惟不見友人前來。畫家由衷傾訴：
四壁窺山月，墻崩老樹支（枝）。
酒人催翰去，騷客惡書遲。
燒竹余新筍，餐松憶舊枝。
斯時無可對，惟復把君詩。
枝下次友人，大滌子。
詩中所呈現(xiàn)的荒涼寒寂景象，莫非就是石濤當時心境的客觀映照?
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第四開
系石濤憶寫在“江城閣上送春”的情形。圖中突巖高聳，閣依山間，一水穿橋而過，兩只空舟泊岸。畫家因此感慨：
山南山北近癡憨，
買醉春風有甚堪。
無計送春春亦遠，
尚憑消息勿輕談。
江城閣上送春作畫之一，
清湘老人極。
大自然中的春天氣息，給內(nèi)心郁悶的石濤帶來一絲難得的慰藉，丹青意趣十分濃厚。
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第五開
圖繪的是金陵城內(nèi)老虎橋北頭的徐府庵古松樹。相傳該樹原先為南朝梁武帝蕭衍手植，千年之后依然堅韌挺拔，與低矮的土坡形成了強烈的視覺對比。石濤在此進一步釋懷：
脫盡凡枝葉，從根鼓直條。
周身封古雪，一氣撼青霄。
自有齊天日，何須問六朝。
貞心歸凈土，留待劫風搖。
徐府庵古松樹，大子若極。
從中可見其內(nèi)心的思舊憂傷之情，昔日皇帝遺物似乎亦成了降臨人世消解苦難的羅漢。
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第六開
描寫的是石濤獨訪金陵南郊東山之景，相傳東晉名流謝安在此演繹了“東山再起”逸聞軼事。雖然六代繁華早已消逝，但是畫家的內(nèi)心此刻恍惚又返回到從前，不禁題筆抒情：
不辭幽徑遠，獨步入東山。
問路隔秋水，穿云渡竹關。
大橋當野岸，高柳折溪灣。
遙見一峰起，多應住此間。
獨訪東山，大子極。
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第七開
抒寫石濤寓居金陵時的一些真情實感。畫家臨溪洗硯，以茶待客；近有竹籬茅屋，蒼松挺立舍旁;遠山似黛，煙云彌漫?？坦倾懶牡耐魵q月，永遠都駐留在畫家的情感世界中了：
朝來鷗不疑，我亦漸憑水。
洗硯而臨溪，偶然片云起。
茶香持贈君，非此則何以。
明朝浩相思，江郭幾千里。
清湘大子極。
點化出令人回味無窮的詩畫意境。
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第八開
描繪了畫家獨賞秋月的情境?！奥稄慕褚拱祝率枪枢l(xiāng)明”。石濤追懷往事，慨然作畫。該畫面清逸冷峻，氣勢蒼秀郁勃，作者油然詩詠：
秋月凈如洗，秋云幾疊長。
鐘聲動林杪，蟋蟀鳴蒼傍。
將臥忽復起，高吟停復揚。
揮毫越紙外，卻笑圖倉忙。
秋月作畫，大子極耕心草堂。
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第九開
寫石濤踏訪金陵橫塘一帶的情形。城西冶山及莫愁湖畔，一士在疏林小路拽杖而行，翁獨泛湖中，遠處出現(xiàn)了人家，一派清疏恬淡的景致。孤獨無奈的石濤內(nèi)心難抑情懷：
四袖荷衣著短裳，
拖筇曳履到橫塘。
湖頭艇子回青嶂，
山下人家畫夕陽。
孤雁南來悲慨遠，
疏鐘初覺韻聲長。
此時不用通名姓，
逢著黃花醉晚香。
秋興九首之一，
指來作畫，大子極耕心草堂。
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第十開
盡管描寫的是石濤尋訪皖南涇縣水西寺的行旅圖，但其佛門生涯也與金陵有著較大關系。只見山野蒼寂荒涼，溪水汩汩奔淌。對岸曲徑一士策馬向前，一仆童默默后隨。四處云煙裊繞，縹緲不定，畫面中隱隱地散發(fā)著如夢似幻的釋家禪意。石濤于畫中詩詠：
看云飛過水西去，
下馬長橋步入梯。
萬壑千（巖）藏澗底，
此間珍重過山溪。
清湘老人極大草堂。
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第十一開
圖畫南京東郊青龍山之古銀杏樹。相傳該樹生長于六朝時期，歷經(jīng)世間滄桑而生生不息，遂成金陵一景。石濤筆下的殘樹蒼然，孤獨地挺拔于山間，根部頑強地生長出新枝嫩葉，附近還有人行山道。作者題筆闡釋：
六朝雷火樹，鍛煉至于今。
兩起孤欞岫，雙分破臂琴。
插天神護力，捧日露沾襟。
偶向空心處，微頂間上音。
秦淮青龍山古銀杏樹，大子。
畫家雖以入世的眼光作畫，但傾述的卻是釋家弟子清寂超脫的內(nèi)心追求。
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第十二開
憶寫江南名勝采石磯（史上曾為金陵轄地，今屬安徽馬鞍山）一帶的山水風光。滔滔江水流經(jīng)當涂天門山，朝著被譽為“長江三磯”之一的采石磯滾滾而來。江岸觀景臺立有一亭，磯上還有石濤仰慕的唐代李白衣冠冢……畫家于此題曰：
天門急涌一拳石，
化作三臺疋練中。
仙客逸名猶此地，
辭人挽起力追風。
沉沉影落物俱靜，
皎皎山明詠不同。
珍重年重慶事，
莫凡小立碧飛寶。
閏中秋登采石舊作，丁亥
仲秋憶此，拈來作畫，大子極。
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題跋
