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★西方古典音樂入門★

第十七章　海頓的大提琴協(xié)奏曲

維也納古典樂派三巨頭中最年長的是Franz Joseph Haydn（弗朗茲·約瑟夫·海頓 1732-1809），在他72年的人生歷程中為我們留下了數(shù)以千計(jì)的音樂作品。海頓著有一百多部交響曲、數(shù)百部室內(nèi)樂作品以及其他形式的協(xié)奏曲、歌劇以及宗教音樂等。由于海頓的杰出成就，因此被人們譽(yù)為“交響曲之父”，同時(shí)也是弦樂四重奏的“準(zhǔn)發(fā)明家”。又因?yàn)槠渥髌吠钢环N長者風(fēng)范——醇厚、溫和而幽默，所以人們喜歡尊稱他為“海頓爸爸（Papa Haydn）”。

對于海頓而言，他漫長的一生經(jīng)歷了相當(dāng)多的坎坷。這位天生擁有美妙嗓音的農(nóng)家子弟因?yàn)榕c生俱來的興趣愛好，而與音樂結(jié)下了不解之緣，并為之奮斗了數(shù)十年。關(guān)于作曲家傳奇的一生，三言兩語是很難說清的，幸好我們在網(wǎng)上找到了有關(guān)的文獻(xiàn)，將以“海頓的一生”為標(biāo)題進(jìn)行連載，以便大家更好地了解海頓。在我們即將開始的專題中，我們將為您著重介紹海頓104部編號交響曲中不同時(shí)期的代表作以及著名的協(xié)奏曲作品。正如我們前面所講過的，海頓音樂中那種寬廣、溫和、幽默的風(fēng)格是非常容易被入門聽眾所接受的。但如果您要問，初聽海頓先聽他的哪一部作品？那么我會(huì)毫不猶豫地告訴你——C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲。

我是在一個(gè)非常偶然的機(jī)會(huì)第一次接觸這部作品的。記得那天在單位值夜班，習(xí)慣性的打開收音機(jī)，一股清新、流暢而躍動(dòng)的旋律徐徐從小喇叭中流出，雖然收音機(jī)的音質(zhì)非常差，但音樂中大提琴低沉、醇厚的音色卻依然令我十分感動(dòng)。一時(shí)間屋子的空氣中充滿著古典主義的風(fēng)韻，跳躍而略帶幽默色彩。一曲終了，簡直令我如癡如醉，心里不斷揣測著這該是誰寫的曼妙樂譜。此時(shí)傳來電臺主持人的介紹：“剛才大家聽到的是海頓的C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲……”。當(dāng)時(shí)自己只聽過海頓著名的交響曲作品，沒想到他的大提琴協(xié)奏曲卻如此令人著迷。第二天，我顧不得疲憊，幾乎跑遍了上海所有的古典唱片行，終于買到了錄有這部作品的唱片，此后又孜孜不倦地收集了許多不同版本的演繹。而這部大提琴協(xié)奏曲至今依然令我百聽不厭，就在撰寫這篇文章的時(shí)候，耳邊回響的依然是這熟悉卻依然令人喜悅的旋律。

海頓一生著有多少部大提琴協(xié)奏曲？根據(jù)《音樂圣經(jīng)》上的介紹：在A·V·霍伯肯1979年編輯的《海頓作品目錄》中有關(guān)條目的解釋，應(yīng)該有五部，另一部無法辨別真?zhèn)?。在這五部作品中第三號樂譜情況不明，第四和第五號也沒有足夠的資料能夠證明是海頓的作品。而在海頓1809年委托別人編撰的作品目錄中也沒有標(biāo)出這些無從考證的大提琴協(xié)奏曲，所以能夠確認(rèn)的只有第一號（C大調(diào) 編號：Hob.VIIb-1）和第二號（D大調(diào) 編號：Hob.VIIb-2）。順便提一下，海頓作品的編號非常奇怪，其實(shí)前綴“Hob.”正是《海頓作品目錄》的編者A·V·霍伯姓氏的簡寫，后面的數(shù)字部分則按照不同的曲式分門別類并進(jìn)行編號。

言歸正傳，在這碩果僅存的兩部大提琴協(xié)奏曲中，《C大調(diào)第一號協(xié)奏曲》直到50多年前才被世人所發(fā)掘。這部珍貴的作品在貴族文庫與圖書館中足足埋沒了將近二百年之久。直到1961年，捷克音樂學(xué)者蒲爾克特才在布拉格國立圖書館發(fā)現(xiàn)了海頓時(shí)期的手抄分譜，之后由科隆的海頓研究所學(xué)術(shù)主任費(fèi)達(dá)透過譜紙的水印判斷，認(rèn)定此譜為可信度極高的手抄譜，同時(shí)進(jìn)一步確認(rèn)此曲譜就是海頓所作的大提琴協(xié)奏曲。最終于1962年5月19號的布拉格之春音樂節(jié)進(jìn)行了發(fā)掘之后的首次演出，引起極大轟動(dòng)。這部《第一大提琴協(xié)奏曲》作于1765-1767年之間，當(dāng)時(shí)正在艾斯特哈薩城堡供職的海頓正是三十多歲風(fēng)華正茂的年紀(jì)，并且剛剛成為尼古拉親王艾斯特哈吉宮廷樂隊(duì)的樂長。因此，這部協(xié)奏曲既帶有青年海頓明快、優(yōu)雅、幽默的風(fēng)格特征，在藝術(shù)上也是比較成熟的。同代人莫扎特和貝多芬都沒有寫過大提琴協(xié)奏曲，所以海頓的這部作品堪稱當(dāng)時(shí)大提琴協(xié)奏曲中的代表作品。

說到這里不妨再談?wù)劥筇崆龠@件樂器。大提琴最初在意大利語中被拼作Violoncello，后來逐漸簡寫為Cello。其歷史可以追溯到16世紀(jì)末，它是由一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”的15世紀(jì)樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那么大，弧形也不那么明顯，但演奏時(shí)可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。我們可以在許多巴洛克作品中聽到它的聲音，譬如曾經(jīng)為您介紹過的巴赫《勃蘭登堡協(xié)奏曲第六號》，其中的主奏樂器就是維奧爾琴。隨著時(shí)間的推移，到了18世紀(jì)的古典主義時(shí)期，大提琴已經(jīng)與我們現(xiàn)在看到的樣子差不太多了。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊(duì)中最常見的樂器之一，并適合扮演各種角色。其音色渾厚、豐滿而溫暖，具有醇厚的格調(diào)、開朗的性格，擅長演奏抒情的旋律，表達(dá)深沉而復(fù)雜的感情。相比我們所熟悉的小提琴，大提琴更加“男性化”一些。它有時(shí)加入低音陣營，在低聲部發(fā)出沉重的嘆息；有時(shí)則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅(jiān)的作用。而大提琴最為輝煌的時(shí)刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個(gè)大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊(duì)中的任何其他樂器都相形見絀。在西洋古典音樂發(fā)展史上，以大提琴為中心的樂隊(duì)協(xié)奏曲與小提琴協(xié)奏曲相比，總體數(shù)量要少得多，只有博凱利尼、德沃夏克、圣桑、舒曼、埃爾加和海頓等少數(shù)著名作曲家寫過。而這其中以海頓的“C大調(diào)”與德沃夏克那部無與倫比的“b小調(diào)”為代表，堪稱最膾炙人口的大提琴協(xié)奏曲。

海頓的《C大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》，其共分為三個(gè)樂章：第一樂章中板，C大調(diào)，3/4拍子。這個(gè)樂章為協(xié)奏型奏鳴曲形式，不過總奏與主奏形成尖銳對比的手法，反映了復(fù)奏形式的痕跡；從單調(diào)的伴奏音形中可以感覺到巴洛克的余風(fēng)。而進(jìn)入總奏以第一主題開始的絢麗的結(jié)尾部終結(jié)，充分顯示了由巴洛克的復(fù)現(xiàn)形式進(jìn)入古典派奏鳴曲形式的協(xié)奏曲過渡期結(jié)構(gòu)。整個(gè)樂章節(jié)奏舒緩，旋律柔美，大提琴表現(xiàn)出低沉、寬廣的個(gè)性，與作品的整體風(fēng)格融為一體。第二樂章慢板，F(xiàn)大調(diào)，2/4拍子，三段體。這是由主奏大提琴與弦樂器呈示的靜謐而抒情的樂章。樂曲中充滿了優(yōu)雅的旋律美，顯示出海頓在旋律劇作上獨(dú)具的功力。第三樂章甚快板，C大調(diào)，4/4拍子。這個(gè)樂章也是協(xié)奏型奏鳴曲形式，與保留有巴洛克余風(fēng)的第一樂章采用幾乎相同的結(jié)構(gòu)。全曲與巴洛克協(xié)奏曲同樣，總奏部分總是簡潔地呈示主題，主奏大提琴出現(xiàn)的部分發(fā)揮了主奏者的技巧。這個(gè)樂章的速度非常之快，要讓大提琴疾速如飛起來，對于演奏者的功力確實(shí)是一個(gè)考驗(yàn)。然而最后出來的效果確實(shí)可以令聽眾為之振奮，實(shí)在是一種難以言表的愉悅感覺，還是留待大家自己體會(huì)吧。

相比熱情的第一號協(xié)奏曲，《D大調(diào)第二大提琴協(xié)奏曲》并不知名，但卻是絕對不能忽略的。這部作品作于1783年，和C大調(diào)協(xié)奏曲不屬于同一時(shí)期的作品，在音樂風(fēng)格上也有相當(dāng)大的差別。據(jù)說這部作品是為海頓當(dāng)時(shí)供職的艾斯特哈吉樂團(tuán)中著名的大提琴演奏家克拉夫特所寫的。整部作品充滿著溫婉、柔和的氣質(zhì)，顯示出海頓溫情的一面。

這兩部大提琴協(xié)奏曲的優(yōu)秀錄音不少，比較突出的有羅斯特羅波維奇、馬友友、麥斯基、王健等人的版本。我們特別為您轉(zhuǎn)載QY撰寫的《海頓C大調(diào)大提琴協(xié)奏曲之版本比較》，從中大家可以了解這些知名版本不同的藝術(shù)風(fēng)格。

文章來源　《花瓣雨音樂論壇》

編輯　　山間溪流　　　2008年元月11日

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