關(guān)于后期，常常是個(gè)有爭(zhēng)議的話題。有爭(zhēng)議，說(shuō)明每人心里的尺度不一樣。這一講就試圖探討這個(gè)尺度的問(wèn)題。
什么是后期？嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，按下快門(mén)之后對(duì)圖像所做的任何觸動(dòng)都是后期。那豈不是廢話？按下快門(mén)就能出片嗎？ 所以通常所說(shuō)的后期是攝影師在相機(jī)之外對(duì)圖像的改變。
第三講“讀者的視覺(jué)”說(shuō)過(guò)沒(méi)有無(wú)后期的圖像，也就是說(shuō)沒(méi)有零后期。數(shù)碼時(shí)代，如果用raw的模式，沒(méi)有后期根本無(wú)法出圖。那么用jpeg能不能做到零后期？ 其實(shí)相機(jī)直接記錄的不是jpeg。它只不過(guò)是相機(jī)經(jīng)過(guò)內(nèi)部軟件自動(dòng)進(jìn)行后期處理而產(chǎn)生了jpeg。如果用尼康，佳能，索尼的相機(jī)同時(shí)對(duì)同一場(chǎng)景用同樣參數(shù)拍一張，我們會(huì)看到j(luò)peg圖像大大地不同。 甚至同一廠家，不同型號(hào)的相機(jī)都會(huì)顯示出不同。
數(shù)碼時(shí)代不可能零后期。膠片時(shí)代是不是就零后期呢？膠片時(shí)代成功的攝影師都有一套獨(dú)特的暗房技術(shù)，從顯影液和定影液的選擇，到溫度和時(shí)間的設(shè)定，更不用說(shuō)多重曝光，遮擋減光等局部調(diào)節(jié)的手段。亞當(dāng)斯的一套暗房技術(shù)直接影響到今天數(shù)碼后期的發(fā)展– 這里我就不再重復(fù)別人的話題，有興趣可以谷歌一下亞當(dāng)斯暗房技術(shù)。
其實(shí)膠片攝影對(duì)客觀場(chǎng)景的改變并不局限于暗房后期，在拍攝之前就已經(jīng)發(fā)生了。各種型號(hào)的膠卷所顯示的色彩，反差，感光度和顆粒感都不盡相同，甚至膠卷保存的溫度和期限都會(huì)對(duì)圖像有很大影響。一個(gè)成功的攝影師會(huì)有所選擇地利用這些變量作為創(chuàng)作手段，這可以說(shuō)是“超前的后期”。
再看看數(shù)碼傳感器和化學(xué)傳感器（膠片）的區(qū)別：
這叫H-D （Hurter–Driffield）曲線，或者叫density-exposure曲線?？梢钥吹侥z片明暗度和曝光量并不是一個(gè)簡(jiǎn)單的線性關(guān)系；膠片的暗部和亮部對(duì)光線的敏感度變化會(huì)越來(lái)越小。數(shù)碼傳感器對(duì)曝光量的反應(yīng)則是線性的。那么什么是真實(shí)的敏感度呢？是線性還是S型曲線？用什么做評(píng)價(jià)真實(shí)性的標(biāo)準(zhǔn)呢？人眼？ 前一講提到人的視覺(jué)根本是不斷動(dòng)態(tài)調(diào)節(jié)，掃描和合成的產(chǎn)物。人所感覺(jué)到的圖像是后期的結(jié)果，無(wú)法客觀地進(jìn)行比較。數(shù)碼和膠片都不是直接記錄了視覺(jué)的感受?？峙卢F(xiàn)代的包圍曝光等后期處理手段下產(chǎn)生的圖像反而更接近于人的視覺(jué)真相呢。
數(shù)碼技術(shù)的革命給后期處理帶來(lái)極大的便利。膠片時(shí)代想做而做不了的暗房處理今天在計(jì)算機(jī)前的“明房”里便可解決，而且后處理的能力也大大加強(qiáng)。同樣，數(shù)碼時(shí)代一個(gè)成功的攝影師會(huì)有所選擇地利用這些后期手段來(lái)作為創(chuàng)作的工具。
既然沒(méi)有零后期，多少數(shù)碼后期才算恰當(dāng)呢？我把數(shù)碼后期分為三個(gè)程度：
對(duì)亮度和反差的調(diào)整
移花接木，改變現(xiàn)實(shí)
超現(xiàn)實(shí)的電腦作畫(huà)
對(duì)亮度和反差的調(diào)整每個(gè)攝影師都應(yīng)該做，不做的應(yīng)該去學(xué)。 根據(jù)自己的視覺(jué)習(xí)慣和創(chuàng)作目的調(diào)整亮度，增加或減少反差。最常用的手法之一就是在Photoshop里拉曲線 – 把線性的亮度曲線拉成S-形來(lái)增加反差。S-形？那不是前面說(shuō)的膠卷的H-D曲線嗎？如此后期之后的數(shù)碼圖片是更加接近膠片的反差了。調(diào)整之后的圖片是更真實(shí)還是更不真實(shí)了呢？
對(duì)亮度的調(diào)整今天可以做得非常復(fù)雜：從半自動(dòng)的HDR到全人工的包圍曝光處理，這些既是攝影師的創(chuàng)作手段，也是為了突破感光器寬容度不如人眼的無(wú)奈之舉。我最近開(kāi)始使用的索尼A7RII動(dòng)態(tài)范圍大大地進(jìn)步，開(kāi)始發(fā)覺(jué)包圍曝光的使用也開(kāi)始有所減少。有一天數(shù)碼傳感器的動(dòng)態(tài)范圍趕上人眼，也許包圍曝光就不再需要。但即使那一天，用包圍曝光達(dá)到超越人眼的動(dòng)態(tài)范圍何嘗不會(huì)給人帶來(lái)從未經(jīng)歷過(guò)的驚喜？時(shí)代在進(jìn)步，每個(gè)人都在隨潮流而動(dòng)，只不過(guò)是領(lǐng)導(dǎo)潮流，追隨潮流和逆潮流而動(dòng)的區(qū)分罷了。
移花接木，改變現(xiàn)實(shí)的后期爭(zhēng)議最大。從清除一根雜草到翻江倒海都有攝影師在做。什么是尺度？每個(gè)攝影師都有自己的尺度，但是真正的尺度其實(shí)在讀者而不在作者。后期的過(guò)度與否由讀者衡量。只要被接受就是合理，否則就是過(guò)度，因?yàn)檫@理本身就是讀者定的。然而讀者的理也不是一成不變。印象派剛剛出現(xiàn)時(shí)屬于不合理，被大眾接受之后便視印象派畫(huà)家為先驅(qū)。
讀者對(duì)各類攝影的要求也不相同。這類后期在新聞?dòng)泴?shí)攝影中是不允許的，因?yàn)樽x者的要求是盡量反映真實(shí)世界的畫(huà)面。但是攝影分門(mén)別類，記實(shí)只是一部分，不能拿它去要求其他攝影門(mén)類。如果攝影是記實(shí)手段，人為的改變應(yīng)該盡量避免。如果攝影師是藝術(shù)手段，skyis the limit，還有什么要求可談？一個(gè)成功的攝影師既然為讀者認(rèn)可，那么他的后期尺度已經(jīng)為他的讀者群視為合理。他今天不做翻江倒海的后期那是他自己的定位，與別人是不是合理無(wú)關(guān)。何況他今天的定位也不代表他明天的定位，攝影師的風(fēng)格定位也是與時(shí)俱進(jìn)的。我們不能自己駕馬車而去否定世界上奔馳的汽車，而等到自己哪天開(kāi)汽車了又去嘲笑馬車的馭者。自己喜歡的為什么要求別人也喜歡，自己反感的又何必要?jiǎng)e人一同厭棄呢？從社會(huì)的民主，到藝術(shù)的百花齊放都是這個(gè)道理。
超現(xiàn)實(shí)，電腦作畫(huà)般的后期爭(zhēng)議反而又少了。后期既然等同于畫(huà)家的畫(huà)筆，我們有何權(quán)利去評(píng)判一個(gè)畫(huà)家該畫(huà)什么呢？這已經(jīng)超出我的范圍，我不去妄加評(píng)論了。
John Fan
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