用間，顧名思義，就是安排間諜、奸細在對方身邊，以便隨時可以掌握對方的動向。如果想要弄清楚對方的真實意圖，或許"用間"是一個常用的招數(shù)。
"用間"這個權(quán)謀有很長的歷史?！秾O子兵法》里面就有一個專門講述關(guān)于如何用間的《用間篇》。孫子在《用間篇》里開篇說："凡興師十萬，出征千里，百姓之費，公家之奉，日費千金；內(nèi)外騷動，怠于道路，不得操事者，七十萬家。相守數(shù)年，以爭一日之勝，而愛爵祿百金，不知敵之情者，不仁之至也，非人之將也，非主之佐也，非勝之主也。故明君賢將所以動而勝人，成功出于眾者，先知也。先知者，不可取于鬼神，不可象于事，不可驗于度，必取于人，知敵之情者也"。
把孫子的這段話翻譯成為現(xiàn)在的白話，意思就是：凡是興兵十萬，出征千里，百姓的耗費，軍費的開支，每天都要花費千金，前方后方動蕩不安，戍卒路途奔波，疲憊不堪，不能從事正常耕作生產(chǎn)的，就有七十萬家。雙方相持數(shù)年，就是為了決勝于一旦。如果吝惜爵祿和金錢，不肯重用間諜，以致因為不能掌握敵情而導(dǎo)致失敗，那就是不仁慈到了極點。這種人不配作軍隊的統(tǒng)帥，稱不得是國家的輔佐，也不是勝利的主宰。所以，英明的君主和賢良的統(tǒng)帥，他們之所以一出兵就能戰(zhàn)勝敵人，功業(yè)超越普通人，就在于能夠預(yù)先掌握敵情。要事先了解敵情，不可用求神問鬼的方式來獲??；不可拿相似的事情作類比推測來得到；不可用日月星辰運作的度數(shù)作驗證。而一定要取之于人，取之于那些熟悉敵情的人。
用間在兩軍對戰(zhàn)之中顯得相當(dāng)重要。而在破局當(dāng)中也是如此。如果能夠巧妙地用間，就能找準對方的動向，就不會輕易陷入對方所設(shè)的局里面，在對局之中掌握主動。
在中國傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶中，有一幅聞名世界的《韓熙載夜宴圖》，長335.5厘米，寬28.7厘米，現(xiàn)藏于故宮博物院。而在這幅壯麗的藝術(shù)珍品后面，卻有一個關(guān)于"用間"的故事?！俄n熙載夜宴圖》是一幅由聽琴、觀舞、休閑、賞樂和調(diào)笑等五個既可獨立成章，卻又相互關(guān)聯(lián)的片斷所組成的畫卷，無論是造型、用筆、設(shè)色方面，都顯示了畫家的深厚功力和高超的繪畫技藝。《韓熙載夜宴圖》全卷共分五段：第一段寫韓熙載與賓客們諦聽狀元李家明的妹妹彈奏琵琶的情景；第二段寫韓熙載親自為舞伎王屋山擊鼓；第三段寫宴會進行中間的休息場面；第四段寫女伎們吹奏管樂的情景；第五段寫宴會結(jié)束，賓客漸漸離去。全圖五幅，整幅畫卷交織著纏綿又沉郁的氛圍，看得出主人公在及時行樂中，遮隱著對生活的巨大失望和內(nèi)心痛苦。
顧閎中為什么要"心識默記"地畫下這個長卷？韓熙載為什么要夜夜笙歌大擺"夜宴"？一切盡在那個亂世的政治大背景之中。
韓熙載原是山東的一個貴族，因后唐誅殺其父而逃到江南做官。韓熙載博學(xué)多才，寫得一手好文章，年輕時在京洛一帶即負盛名，所以，深得南唐三主喜愛。李昪死后，其廟號"烈祖"即由韓熙載參與制定的。李璟即位后，曾令韓熙載以本官權(quán)知制誥。中主死后，后主李煜更是有意授其為相。
韓熙載歷三朝、事三主，自然會卷入宮中黨爭權(quán)斗，尤其引起宋齊丘、馮延巳等朝中權(quán)要的嫉恨與不滿，所以，官運也是起起伏伏。至李煜繼位，南唐搖搖欲墜，宮中黨爭日甚。所以，為了避禍，韓熙載跑到中華門外的戚家山裝病不出，或以聲色自娛來"避國家入相之命"。
韓熙載的夜宴排場很大，就其傳世的夜宴圖看，畫中有名有姓的就有四十余人，多數(shù)都是社會名流。韓熙載可謂家財頗豐，除了每月豐厚的俸祿收入外，由于他文章寫得極好，文名遠播，江南貴族、士人、僧道載金帛求其撰寫碑碣的人不絕于道，甚至有以千金求其一文者，加上皇帝的賞賜，遂使韓熙載成為南唐朝臣中為數(shù)不多的富有之家。
正因為韓熙載家富于財，所以他才有條件蓄養(yǎng)伎樂，廣招賓客，宴飲歌舞。家財耗盡后，仍未有所改變，每得月俸，就散于諸伎，以至于搞得自己一無所有。每到這個時候，他就會換上破衣爛衫，裝成盲叟模樣，手持獨弦琴，敲敲打打，逐房向諸伎乞食，大家都習(xí)以為常了。
后主幾次想把他召來申斥一頓，礙于他是朝中大臣，不想直斥其過，便命畫師顧閎中潛入韓熙載家，將其取樂之狀描繪下來。顧閎中喬裝打扮，一連數(shù)夜混入韓府細心觀察，將韓熙載與諸伎女縱情燈燭間，觥籌交錯之情景默記于心，歸來后再仔細揣摩，然后繪成長卷獻上，果然惟妙惟肖，形神酷似，這就是擅譽千古的《韓熙載夜宴圖》。
據(jù)說李煜曾把這幅畫拿給韓熙載觀看，希望其能節(jié)制放蕩的生活，以國事為重，韓熙載表面上"視之安然"，內(nèi)心卻是大吃一驚。
在《韓熙載夜宴圖》背后這場斗爭中，后主李煜采用了"用間"這樣的計謀，掌握了韓熙載的動向，使其占到了上風(fēng)。畫師顧閎中則成為了后主李煜"用間"的這個間。正是這一場用間的大戲，使得后世多了一份中華民族的藝術(shù)瑰寶。后主李煜也因為"用間"，破了韓熙載不問國事之局。
其實，這用間的計謀，歷史上很多的皇帝都用過，而不僅僅是后主李煜。到了明朝的朱元璋那里，更是到了令人毛骨悚然的地步。
對于手無寸鐵的儒士，朱元璋也刻意防范。為了偵察別人隱私，他設(shè)立了特務(wù)機構(gòu)錦衣衛(wèi)。莘莘士子的舉手投足，都在特務(wù)的嚴密監(jiān)視之下。
博士錢宰奉調(diào)赴南京編纂《孟子節(jié)文》，公余之暇，信口吟了一首詩。不料隔墻有耳，早已被特務(wù)錄在紙上，報告給了朱元璋。次日上朝時，朱元璋指著詩中的"嫌"字說，你的詩寫得不錯，只是朕并沒有"嫌"你，改作"憂"字如何？錢宰嚇得手足無措，連忙叩頭謝罪。
國子祭酒宋訥一天因小事悶悶不樂，特務(wù)在門縫里覷得明白，照實畫了下來。次日朱元璋問他因何生氣，宋訥如實回答，并問皇帝何以知曉。朱元璋莞爾一笑，拿出了畫像，宋訥不由得大驚失色。這真是讓人毛骨悚然，要知道宋訥并不是睡在街上的，他在自己家里生氣，這些特務(wù)不但一直在監(jiān)視他，還居然饒有興致地把他生氣的樣子畫了下來。大家可以想像一下，在沒有照相機的當(dāng)年，深更半夜，你坐在自家房里，居然就在離你不遠處（很有可能就在家里），有人正在一邊看著你，一邊幫你畫像。
從這兩件事可見朱元璋對于"用間"可以說是癡迷到了一種病態(tài)的地步。為什么會這樣？一個重要的原因就在于通過用間，能很好地掌握對手的一舉一動，不但可以防止自己陷入他人的局當(dāng)中，還能使他人為我所用，防患于未然。
當(dāng)然，使用用計一定要用好，確保用間萬無一失，不然的話，就可能會被對方所利用，反而中了他者的反間計，搬起石頭砸自己的腳。
建安十三年，曹操率大軍八十三萬水陸并進，浩浩蕩蕩向東吳進發(fā)，在三江口與東吳水軍初戰(zhàn)失利。水軍都督蔡瑁、張允為曹操獻計，建議先立水寨，讓不熟悉水戰(zhàn)的北方軍在中間，熟悉水戰(zhàn)的荊州軍在外，每日水上練兵，然后再與東吳軍大戰(zhàn)。東吳大都督周瑜知道后大驚，決心除掉蔡瑁、張允這兩個投靠曹操的荊州降將。
這時，正好有曹操的幕僚--九江人蔣干，來訪周瑜。
原來，曹操初戰(zhàn)失利，心中非常煩惱。蔣干曾經(jīng)是周瑜的同窗好友，主動提出到東吳游說周瑜投降曹操，順便也可以到東吳軍中打探虛實，偵察情況。
周瑜明知蔣干此行目的，但佯裝不知道。要求蔣干只敘友情，不談?wù)?。并極其熱情地接待昔日的同窗好友在軍中大擺"群英會"。大張筵席，觥籌交錯，直喝到夜深時分，酩酊大醉，嘔吐不止。還硬拉蔣干同榻而臥，抵足而眠。
周瑜和衣臥倒便鼾聲如雷，睡得死沉沉的，蔣干卻根本睡不著。二更時分，營帳內(nèi)燈還沒熄滅，蔣干見周瑜桌上堆著一卷文書，心想正好偷偷偵察一下情況。于是起床偷看，卻見一封信上寫著"蔡瑁、張允謹封"。蔣干大吃一驚，打開一看，原來是蔡、張二人與周瑜聯(lián)系，愿將功贖罪，故意把曹操軍隊困在水寨中，然后伺機斬殺曹操。正看著，聽得周瑜翻身，蔣干連忙把信藏在衣兜里，一口把燈吹滅上床假睡。將近四更，忽聽得有人入帳叫："都督醒沒有？"周瑜驚醒問那人什么事，那人說："江北有人過來。"周瑜忙叫那人低聲，然后又連叫了兩聲蔣干，蔣干裝睡不理。于是周瑜與那人走出窗外低語，蔣干仔細偷聽，只聽那人在窗外說："蔡、張兩位都督說，一下還下不了手……。"后面的話聲音更低，便聽不清了。一會兒周瑜進帳又叫了兩聲，蔣干仍然裝睡不應(yīng)，周瑜便脫衣再睡了。
蔣干心想，周瑜是個精細人，天亮發(fā)現(xiàn)信不在了，必然要把我抓起來。于是便輕輕起床，悄悄出了營帳。門口軍士只問了問，因是都督的客人，也不阻擋。
蔣干一過江便向曹操匯報，雖沒能說服周瑜投降，但卻探聽到重要情報。邊說邊拿出蔣、張二人的信給曹操看。曹操一看大怒，馬上叫來蔡瑁、張允，要他們立刻出兵攻打東吳。二人果然都說時機未到，不可進兵。曹操喝令軍士推出斬首?？蓱z二位水軍都督，莫名其妙中就已做了冤死鬼。
曹操的這個用間計可謂失敗透頂。本想利用蔣干竊取周瑜的情報，沒有想到卻被周瑜所識破，帶給曹操的假情報，使得蔡瑁張允成為冤魂?？梢哉f，曹操破局不成，反為周瑜所破。
所以，用間固然是獲取對方資料的一個妙方，但是也該謹慎才是啊。
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