根據韻腳的聲調來配合詩情還僅僅是一種最基本的隨情用韻法。同一聲調中還有許多不同的韻部，這些不同的韻部所體現(xiàn)的感情色彩當然也就不同。所以，隨情用韻還必須把握韻部與感情的相應關系。
王易曾對此作過詳細的分析，他指出：“韻與文情關系至切，平韻和暢，上去韻纏綿，入韻迫切，此四聲之別也。東董寬洪，江講爽朗，支紙縝密，魚語幽咽，佳蟹開展，真軫凝重，元阮清新，蕭蓧飄灑，歌哿端莊，麻馬放縱，庚梗振厲，尤有盤旋，侵寢沈靜，覃感蕭瑟，屋沃突兀，覺藥活潑，質術急驟，勿月跳脫，合盍頓落，此韻部之別也?！保ā对~曲史》）這一分析雖難視作定論，但亦大致符合詩歌創(chuàng)作中用韻的實際情況。
試看李白的《古風》：
秋露白如玉，團團下庭綠。我行忽見之，寒早悲歲促。
人生鳥過目，胡乃自結束。景公一何愚，牛山淚相續(xù)。
物苦不知足，得隴又望蜀。人心若波瀾，世路有屈曲。
三萬六千日，夜夜當秉燭。
詩人忽見秋露，乃驚寒早，更悲歲促，但馬上又意識到，既然歲時易盡，何必戀世自苦，不妨及時行樂耳。全詩忽悲忽喜，感情的起伏變化很快，所以擇用突兀的沃韻為韻腳。
再看常建的《白龍窟泛舟寄天臺學道者》詩：
夕映翠山深，余暉在龍窟。扁舟滄浪意，澹?；ㄓ皼]。
西浮入天色，南望對云闕。因憶莓苔峰，初陽濯玄發(fā)。
泉蘿兩幽映，松鶴間清越。碧?，撟由瘢窀酀扇斯?。
忽然為枯木，微興遂如兀。應寂中有天，明心外無物。
環(huán)回從所泛，夜靜猶不歇。澹然意無限，身與波上月。
詩人從身處之白龍窟，寫到天臺之莓苔峰，然后又回轉寫自身。全詩空間的變化不是采用逐漸推展擴張的手段，而是跳躍式地進行轉換。為配合詩情，所以擇用跳脫的月韻為韻腳。
近體詩以平聲韻為主，相對古詩而言，可選擇韻腳的余地要小得多。但由于平聲韻各韻部所體現(xiàn)的感情色彩相當豐富，也同樣能配合詩情的需要。周濟曾經指出：“東真韻寬平，支先韻細膩，魚歌韻纏綿，蕭尤韻感慨，各有聲音，莫草草亂用。”（《宋四家詞選目錄序論》）詩人在創(chuàng)作中，確實是頗為注意把握其中之關系的。
試看兩首詩：
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。（杜牧《赤壁》）
三更三點萬家眠，露欲為霜月墮煙。
斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴時動倚窗弦。（李商隱《夜半》）
前一首是詠史之作，詩人用感慨的蕭韻；后一首是悼亡之詩，詩人用細膩的先韻，詩情與聲韻的關系極為諧合。
在把握韻部與詩情的相應關系時，詩人們還通常采用轉韻的方法。試看孟浩然的《襄陽游泊寄閻九司戶防》詩：
桂水通百越，扁舟期曉發(fā)。荊云蔽三巴，夕望不見家。
襄王夢行雨，才子謫長沙。長沙饒瘴癘，胡為苦留滯。
久別思款顏，承歡懷接袂。接袂杳無由，徒增旅泊愁。
清猿不可聽，沼月下湘流。
全詩先用入聲月韻，繼而用平聲麻韻，接著用去聲霽韻，最后用平聲尤韻。這些韻腳的轉換都是與詩情氣氛的變化相配合的。
開首二句寫水勢和遠行，而月韻正有跳脫之意；接下四句從荊云寫到思家，從襄王寫到賈誼，詩情較為開闊，所以用麻韻；“長沙”四句寫纏綿之情，用去聲霽韻最為適合；最后四句寫自己將在湘流繼續(xù)孤獨的旅泊，因而用盤旋感慨、凄傷憂愁的尤韻。全部的詩韻都恰到好處地為所要傳達的感情服務，充分顯示了韻與情宛轉相生之妙。
像我們熟悉的張若虛的《春江花月夜》，之所以誦讀時能夠感受到情韻悠揚，也是由于詩人采用了轉韻的方法。全詩三十六句，四句一換韻，共換了九個韻。而且在轉換的過程中，注意到了平上去聲的錯綜相間。韻腳的忽抑忽揚，跌宕變化，也正好與內容的跳躍相適應。
由于近體詩篇幅短小，所以用韻必須一韻到底，不能出現(xiàn)一個以上的韻。比如用“陽”韻，全首詩的韻腳，都應該是陽韻以內的字，如果中間夾雜江韻的字，那就叫作出韻或落韻。
《紅樓夢》第四十八回寫道，香菱求黛玉教她做詩，黛玉要她寫一首詠月詩，規(guī)定用“十四寒”的韻。香菱連做兩次，黛玉都不滿意，要她另做。于是香菱又挖心搜膽、耳不旁聽、目不別視地思索起來。這時探春見了她那人魔樣，笑說道：“菱姑娘，你閑閑罷?！毕懔庹鸬溃骸啊伴e”字是“十五刪＇的，錯了韻了。”由此可見，出韻乃是詩家之大忌。
不讓詩出韻很容易，只要按韻書用韻就可。唐代近體詩的押韻以《唐韻》為準。《唐韻》共有二百零六個韻，若把同用之韻并合，實際只有一百一十二個韻。宋代改《唐韻》為《廣韻》，又并合了四個韻。金代的《平水韻》再將《廣韻》所不同的“回”和“拯”韻、“徑”和“證”韻各并為一部，于是便形成了所謂的一百零六韻，沿用至今?，F(xiàn)成的韻書，解決了詩人用韻時的麻煩，但若詩人掉以輕心或記憶有誤，仍會有出韻者。
先看兩首唐詩：
曾作關中客，頻經伏毒巖。晴煙沙苑樹，晚日渭川帆。
昔是青春貌，今悲白雪髯?？强找煌?，含意卷高簾。（劉禹錫《貞元中侍郎舅氏牧華州，時予再忝科第，前后由華勤謁······》）
漢家天馬出蒲梢，苜蓿榴花遍近郊。
內苑只知含鳳觜，屬車無復插雞翹。
玉桃偷得憐方朔，金屋修成貯阿嬌。
誰料蘇卿老歸國，茂陵松柏雨蕭蕭。（李商隱《茂陵》）
前一首“巖”“帆”二字屬咸韻，而“髯”“簾”二字則屬監(jiān)韻；后一首“郊”字屬肴韻，而“翹”“嬌”“蕭”則屬蕭韻，顯然都是誤押。
再看兩首宋詩：
繞郭云煙匝幾重，昔年曾此感懷嵩。
霜林落后山爭出，野菊開時酒正濃。
解帶西風吹書角，倚闌斜日照青松。
會須乘醉攜嘉客，踏雪來看群玉峰。
（歐陽修《懷嵩樓新開南軒》）
微官共有田園興，老罷方尋隱退廬。
栽種成陰十年事，倉黃求買百金無。
先生卜筑臨清濟，喬木如今似畫圖。
鄰里亦知偏愛竹，春來相與護龍雛。
（蘇軾《傅堯俞濟源草堂》）
歐詩在“濃”“松”“峰”三個皆屬冬韻的字中夾雜了屬東韻的“嵩”字；蘇詩在“無”“圖”“雛”三個皆屬虞韻的字中夾雜了屬魚韻的“廬”字，所以二詩都不好評及格。
必須說明的是，本文所談不包括首句用韻的情況在內。近體詩的首句有時也用韻，由于這韻腳是多余的，故詩人往往從這多余的韻腳上討取些自由，這便有了借用鄰韻的辦法。所謂鄰韻，乃指排列相近而音又相似的韻，如東韻與冬韻，魚韻與虞韻，佳韻與灰韻等。
如王安石的《悟真院》詩：“野水縱橫漱屋除，午窗殘夢鳥相呼。春風日日吹香草，山北山南路欲無?！贝嗽姷氖拙浔闶怯绵忢崱＿@種借韻法到中晚唐之后漸漸形成為一種風氣。
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