文/廖向希
發(fā)者按：登上辭賦網(wǎng)，看了幾位同志的古風(fēng)，發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不錯，文采也不錯，但押韻方面有些問題，特發(fā)舊作，供參考。
一些老同志喜歡寫古典詩詞，但又覺得格律不好掌握。我建議這樣的同志，先學(xué)會寫古風(fēng)。
從廣義的角度說，唐代格律詩出現(xiàn)以前的詩，都可以稱為古風(fēng)。從詩經(jīng)到漢魏樂府，到白居易的新樂府，直到現(xiàn)代人寫的，不講究格律的句式整齊的三、四、五、六、七言詩，都屬于古風(fēng)的范疇。
五四新文化運動至今，特別是改革開放的三十余年中，中國出現(xiàn)了大量的古典詩詞，筆者擔(dān)任《筆友網(wǎng)》詩詞曲賦的編輯10年來，接觸到全國各地的詩人數(shù)千、詩歌數(shù)萬首，我覺得現(xiàn)在的格律詩詞，完全可以和盛唐媲美，不僅數(shù)量上遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了全唐詩，就是質(zhì)量上，也并不遜色。可惜還沒有引起社會各界的注意，現(xiàn)在說到古典詩詞，還是言必稱唐宋，現(xiàn)在的許多人，甚至不知道現(xiàn)在還有人會寫格律詩詞。如果說到差距，我以為不差在格律詩，而差在古風(fēng)?！短圃娙偈住分?，古風(fēng)占了一半。如果現(xiàn)在搞一個《今詩三百首》的話，占一半的古風(fēng)，就很少可以入選的。所以研究和寫作古風(fēng)，應(yīng)該是我們這個時代古典詩詞寫作者的重要任務(wù)。
古風(fēng)，因為很少拘束，可長可短。短的可以只有兩三句：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復(fù)還”，“大風(fēng)起兮云飛揚，威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)，安得猛士兮守四方?！遍L的可以洋洋灑灑千言萬言，如《離騷》、《孔雀東南飛》、《長恨歌》等。要寫好古風(fēng)，有以下幾點注意事項：
1、押韻。所有古風(fēng)都必須押韻。押韻有幾點注意事項；一是可以一韻到底。一韻到底，就是通篇詩歌，都只押一個韻。這里有兩種情況，就是要么押平聲韻，要么押仄聲韻。一韻到底，不能平仄通押。二是可以押幾個韻。我們看杜甫的《玄都壇歌》
故人昔隱東蒙峰，已佩含景蒼精龍。故人今居子午谷，獨在陰崖結(jié)茅屋。
屋前太古玄都壇，青石漠漠常風(fēng)寒。子規(guī)夜啼山竹裂，王母晝下云旗翻。
知君此計成長往，芝草瑯干日應(yīng)長。鐵鎖高垂不可攀，致身福地何蕭爽。
短短12句詩，竟然用了四個韻。偶句必須押韻，這是通例；這里特別要強(qiáng)調(diào)的是，換韻的地方，奇句也必須入韻。如第三句“谷”，和第四句“屋”；第五句“壇”，和第六句寒；第九句“往”和第十句“長”（此處讀仄聲）都入韻。轉(zhuǎn)韻的奇句入韻，是必須遵守的規(guī)則。這樣的好處，是轉(zhuǎn)韻有了過渡，不顯得突兀。如果第三句不入韻，那個“屋”字，是不能成立的。如果第五句不入韻，要讀到第8句，才知道已經(jīng)換韻了，詩的韻律將大受影響。
2、句式。古風(fēng)的句式，一般要求整齊。也可以不整齊，就是所謂雜言詩。格律詩的詩句，一般是2221或2212的節(jié)奏，古風(fēng)則不只這些。比如陳子昂的《登幽州臺歌》：“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而泣下”。其節(jié)奏是：122，122，1212，1212。其中的“念天地之悠悠”和后來的詞的句首領(lǐng)字，是一回事?！澳睢?，管后面的五個字?？梢?，古風(fēng)句式的節(jié)奏非常靈活，完全以意為主。
3、古風(fēng)不避重字。如前所引陳子昂詩中的“前不見”“后不見”，“不見”就是重字。《紅樓夢》里的《好了歌》，全詩都押一個“了”字。曲藝中有“百子詞”，全押一個“子”字，這就是重韻。
4、寫古風(fēng)有一個前人沒有說過的規(guī)則，就是一首詩要盡量避開4句和8句。這是因為，唐以后，一首詩4句8句是格律詩必備的特征。編輯看見你寫的是4句或者8句，先得判斷你是不是格律詩。甚至讀者會認(rèn)為你是想寫格律詩，但是不會寫。而且寫古風(fēng)的思路和寫格律詩的思路是大為不同的，格律詩必須高度概括，古風(fēng)卻可盡情揮灑。既然要寫古風(fēng)，又何必用4句8句來束縛自己呢？因此今人寫古風(fēng)，最好寫成6句、10句或者更長些。當(dāng)然也有的人，提筆就只會寫四句八句，又沒有掌握格律，那就只得由他了。
5、寫古風(fēng)也要堅持詩歌形象思維的特點，形象生動，講究煉字煉句，可不能寫成“懶婆娘的裹腳”，要把高度的思想性和高度的藝術(shù)性統(tǒng)一起來。這是寫詩必須講究的。
