相信大家讀書時都讀過南唐后主李煜的詩詞吧。他的一生頗受爭議，但不可否認的是這正是他詩詞有此成就的原因之一?！断嘁姎g》、《菩薩蠻》等等都是他很有名的詩詞。
他一生追求安逸散漫的生活，李煜自稱為蓮峰居士，從他給自己取得號來看，他向往的是和陶淵明一樣采菊東籬下悠然見南山的田園隱居生活。
事與愿違，老天偏偏看中他，李煜相貌奇特，生有駢齒和重瞳。駢齒和重瞳一直被認作是圣人才有的特征。相傳據說孔子有駢齒，晉文公和項羽有重瞳。足以說明這個說法是有一定的依據的。
李煜在皇家中排名第六，他有五個哥哥，按理說這個皇帝怎么也輪不到他來當，但是偏偏就是那么的巧，他的五個哥哥相繼離世。后來就剛剛好他的皇帝父親也去世了，于是皇帝的重擔就落到了他這個文弱書生頭上。
當了皇帝之后，李煜非但不收斂，玩得更歡了。整日沉迷在聲色犬馬之中。絲毫不在乎國家的存亡。他是一個成功的詩人，但無疑也是一個失敗的帝王。
作為詩人他將自己飽滿的才情融入到詩詞中去，讓人在讀他的詩時，眼前仿佛出現(xiàn)一幅盛美畫，心中充滿憂愁煩悶的情緒。即感嘆往日的生活一去不復返，回味著古國的存亡，又覺得應該及時享樂珍惜眼前的美景。
李煜的詩詞大部分寫的都是自己被囚的凄慘，大部分都充滿傷感。只有少部分像《一斛珠》里面的“繡床斜憑嬌無那，爛嚼紅茸，笑向檀郎唾?！睂懙氖撬c大周后兩人新婚燕爾，詞風調皮可愛又風情萬種。
李煜的詞之所以受人所喜好，因為這些作品具有高度的藝術技巧。在李煜的許多詞中，一切景象都描寫的很自然，沒有很多雕琢的痕跡，像流水一般順暢。
在后期的作品中，這個特點更為突出。后期作品的風格一般都是樸素且準確的。在晚唐、五代的許多詞人中脫穎而出。因為晚唐時期許多詞人追求詞藻過分華麗，與李煜的詞大相徑庭。
李煜捉住能讓人清晰感受到的情景和形象特征，用簡練的詞匯描述出讓人難以忘懷的情景。他的這種藝術技巧在現(xiàn)在對我國的詩歌藝術依然有很大幫助。
我們聽過的周杰倫的《菊花臺》，里面的“菊花殘”這一句詞就是來自于李煜《長相思·一重山》里的“菊花開，菊花殘。寒雁高飛人未還，一簾風月閑”。這首詞僅僅只有三十六個字，卻道盡相思之苦。清新脫俗，天然去雕飾。
“秋怨”二字簡潔準確地概括了這首詩的主旨。全詩寫一個思婦在秋日里苦苦地思念離開的人，急切地想要他歸來，然而最終卻了無結果。形象豐富，自然明朗。
在我們初高中時期，這首詩并沒有出現(xiàn)在我們的背誦之列。并不是因為這首詞寫得不好，而是因為寫得太好，前無古人后無來者。無人敢輕易模仿。直到清朝時，另一位詩人的出現(xiàn)，他就是納蘭性德。相信我們都知道“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇”這句詩吧。
納蘭性德自幼聰穎，博覽群書，十七歲便進了國子監(jiān)讀書。之后又被康熙皇帝賞識，成了御前一等侍衛(wèi)。有人尊稱他為清初第一詞人。這個頭銜就足以證明他飽讀詩書，滿腹經綸。
納蘭性德和李煜一樣，相比于舞刀弄槍，他更喜歡吟詩誦曲。他和李煜一樣不湊巧，他的一生與國家興衰緊緊聯(lián)系在一起。他仿寫的李煜的那首《長相思》就是在行軍打仗過程中失眠所作。夜晚的心情總是充斥著無限的悲涼，只有孤獨和寂寞相伴。
作為晚生后輩，納蘭性德一直對李煜有深深的敬仰之情。納蘭性德一生都在皇權的籠罩之下，他無時無刻都在想著如何逃離這樣的壓迫。
李煜的《長相思》更注重兒女情長，而納蘭性德描述的卻是想建功立業(yè)又不忍離開家鄉(xiāng)的的邊疆將士形象。將大國豪情和思鄉(xiāng)柔情聯(lián)系在一起，剛柔并濟。營帳外的風雪已經將詞人的情感渲染得十分到位。外面只有呼嘯的風，飄灑的雪，沒有一絲一毫故鄉(xiāng)的溫暖。
納蘭性德的《長相思》風格婉約，情感細膩。和李煜的《長相思》有異曲同工之妙，雖說表達的感情完全不同，但風格是相同的。
古詩詞是中國的傳統(tǒng)文化，將漢字押韻藝術，和聲律之美，表現(xiàn)得淋漓盡致。唐詩的凝練，宋詞的意境深遠，曲調悠長，都給了我們極大的心靈享受。
尤其是宋詞，豪放派和婉約派所誕生的詞作，百花齊放，將宋詞點綴得更加閃耀。像是李煜的“亡國之詞”；蘇軾的“狂放豪邁”；李清照的“婉約愁緒”，都能給替我們訴說心中的喜怒哀樂，抒發(fā)各種情感。
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