名稱：水竹居圖
作者：倪瓚
朝代：元
收藏：中國國家博物館
尺寸：縱48厘米，橫28厘米
此圖以青綠設(shè)色繪江南初秋景色。山勢低平，山前溪水渚坡坡上雜樹五株，樹后茅屋叢篁。畫中筆墨沉實，賦形具體，山色蒼翠，畫法謹(jǐn)嚴(yán)運筆圓滑蒼勁，略有董、巨遺法。
此圖寫一仙居景致，其中靜水潺潺，間以坡石、水渚、小橋相錯；近岸處坡石層累，其上疏木參差偃仰，虬枝繁葉；近岸平地，一茅舍院落掩映樹間，若隱若現(xiàn)；柵外修竹環(huán)繞，浴風(fēng)颯颯；遠處群巒競秀，青翠欲滴；山下岸處坡石簇簇，林木深深。
按圖上作者題款：“至正三年，癸未歲八月望日，進道過余林下，為言僦居蘇州城東有水竹之勝。因想像圖此……”知，此《水竹居圖》作于元至正三年（1343年），倪瓚43歲時作品。此圖系倪瓚依友人所述而浮想創(chuàng)作而成。
倪瓚生長在太湖之濱的一個地主家庭里。有一所龐大的莊園，其中的清閟閣藏書畫達數(shù)千卷，為倪瓚提供了成長為一個封建文人畫家的物質(zhì)條件。倪瓚的畫，大多描繪幽居山林或漫游太湖的景色，但更多的是畫了主觀的感受，有著強烈的感情色彩。
靜謐、荒寒、孤獨、空虛，可以說是倪瓚作為畫家的狀態(tài)寫照，使內(nèi)心無告的憂煩，在這樣的意境中尋求排遣與解脫?！端窬訄D》即是體現(xiàn)了這一點。
另外，此《水竹居圖》有拆割、拼配題跋、加鈐印等跡象，故也被部分學(xué)者認(rèn)為是偽作。特別是《水竹居圖》上的文、董二題，分別題于詩塘和裱邊，非常容易被割移、拼配，且很多書畫鑒定家認(rèn)為，此作品本幅上的作者印鑒本身就是被加鈐的偽印鑒，但這些都并不能必然地說明《水竹居圖》本身為偽作?，F(xiàn)多數(shù)鑒家仍評定，此為《水竹居圖》為真跡勿疑。
《水竹居圖》是倪瓚內(nèi)心尋求排遣與解脫的寫照，畫中自題的詩句更是道出了畫家的隱居思想，是倪瓚的“自娛”與“適興”之作。該圖是畫家根據(jù)友人敘述，景州城東有水竹勝景，依靠想象圖繪坡石、樹木、茅屋等景象。在題詩中畫家想象了在此隱居，與琴詩為伴的理想生活。詩都反映出元代中晚期的隱逸思想。元代中后期的隱逸是一種任情適性，是將個人的精神價值與日常生活行為相融合的生活方式。文人不再熱衷于在政治上有所作為，而是在自然中尋求自我身境與心境的安適。
此《水竹居圖》中“一水兩岸”，即由近坡、中水、遠丘組成的“三段式”構(gòu)圖，畫面中的竹樹茅屋，隔溪遠岫平林但由于前后景排得較近，所以顯得緊湊堅實，所寫物象、圖上晉韻小楷長題及荒寒幽冷之意境則與之一脈相承，整個畫面彌散著幽靜、清涼的氣氛。
《水竹居圖》用筆渾厚圓潤，與后來的輕筆渴墨顯然不同，但內(nèi)在筆性還是一致的。圖中樹葉用松針點、介字點、仰葉點等數(shù)種，用筆濃淡相間，樹干多渲染皴擦，極近形似。遠處的樹，樹干只用淡墨畫出外輪廓，沒有皴染，樹葉用排點點出，顯得郁郁蔥蔥，似不經(jīng)意而韻味內(nèi)存。唐志契在所著《繪事微言》中提到樹木畫法時說：“寫枯樹最難蒼古，然畫中最不可少名家枯樹各各不同，如荊關(guān)則于秋冬二景最多，其枯枝古而渾，亂而整，簡而有趣，到郭河陽則用鷹爪，加以細密，如范寬則其上如掃帚樣，亦有古趣，李成則繁而瑣碎，筆筆清勁，董源則一味古雅，簡當(dāng)而已。倪元鎮(zhèn)則數(shù)君可以兼之，要皆難及者也?！薄端窬訄D》里的樹木，有董源的簡當(dāng)古雅之質(zhì)，特別是后面的排樹，在后面的山體的襯托下，很容易讓人看到董源《瀟湘圖》的影子。
明代宗泐：“山人水行居，畫圖看更好，十年不歸來，茅屋秋風(fēng)老。（《題〈水竹居圖>》）
明代張丑：“余初蓄戶南仙山樓閣卷，人多致焉，賴久之未幾自定……乃今賞鑒元鎮(zhèn)僦居城東矮幅，雖家喻尸曉，弗信也，鮮有不非笑之者，然不笑不足以為道。鳴呼.安能起三公于九原與之面相印可耶？”（《清河書畫舫》）
近代書畫鑒賞家馬寶山：《水竹居圖》是倪早年作品，與其晚年作品本有所不同。（《書畫碑帖見聞錄》）
印章：圖右上倪瓚自題：“至正三年，癸未歲八月望日，進道過余林下，為言僦居蘇州城東有水竹之勝。因想像圖此，并賦詩其上云：'僦得城東二畝居，水光竹色照琴書。晨起開軒驚宿鳥，詩成洗研沒游魚?！攮戭}?！?/p>
下鈐朱文方印“倪元鎮(zhèn)氏”。
圖中上清乾隆題詩：“疏林淡墨倪迂法，寶笈常收紀(jì)有詩。設(shè)色蒼然宜水竹，雄渾筆合薄黃癡。乾隆御題?！?/p>
下鈐朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“幾暇臨池”。
圖左上元釋良琦題詩：“好在云林一老迂，畫圖寄到玉山居。向來王謝元同調(diào)，宜向城東共讀書。龍門良琦。”下鈐白文方印“釋良琦印”。
玉池為乾隆題：“懶性從來水竹居?！毕骡j朱文方印“乾隆宸翰”、白文方印“落紙云煙”。右側(cè)明文徵明題詩：“不見倪迂二百年，風(fēng)流文雅至今傳。東城水竹知何處？撫卷令人思惘然！征明?！毕骡j白文方印“文徴明印”、朱文方印“征仲”。
左裱下方清董邦達題詩：“少陵多懶性，雅與倪迂合。為問瀼西堂，何如清閟閣。幽棲足佳勝，水竹洗氛雜。擬開白云窗，占此青蘚榻。云林開別派，青翠滿尺幅，豈獨湛清華？兼看歸渾穆。妙墨啟夙心，奇觀醒塵目。披圖緬高風(fēng)，爽氣挹初沐。臣董邦達敬題。”下鈐朱白文連珠方印“臣”、“邦達”。
右裱上方明董其昌題：
“顧謹(jǐn)中題云林書有云：'云林書法宗歐陽詢，特為精妙。晚年畫勝，于佳書之時，故其書非一種?！嗽O(shè)色山水生平不多見，余得之吳孝甫畫友趙文度，借觀賞嘆不置，曰：“迂翁妙筆皆具于此！董其昌題?！毕骡j白文方印“董其昌印”、“太史氏”。
右裱下方蔣溥題詩：“金飚林際發(fā)，綠葉間紅紫。蕭椮數(shù)竿竹，澄泓一溪水。此景誰與摹？位置宜高士。亭子隔塵埃，幽徑著芒履。曠然豁吟襟，契賞有微旨。平生水竹緣，伊人想尺咫。臣蔣溥敬題?！毕骡j白文方印“臣蔣溥”、朱文方印“筆沾恩雨”。
圖上部從右至左：白文圓印“乾隆鑒賞”（弘歷）、朱文葫蘆形印“子京”（項元汴）、朱文連珠方印“墨”、“林”（項元汴）、朱文方印“石渠寶笈”（弘歷）、朱文圓印“石渠定鑒”（弘歷）、白文方印“寶笈重編”（弘歷）、白文方印“樂壽堂鑒藏寶”（弘歷）、朱文方印“子京父印”（項元汴）、朱文圓印“乾隆御覽之寶”（弘歷）、朱文方印“寧壽宮續(xù)入石渠寶笈”（弘歷）、朱文方印“墨林秘玩”（項元汴）、朱文方印“三希堂精鑒璽”（弘歷）、白文方印“宜子孫”（弘歷）。
圖下部從右至左：朱文方印“子子孫孫其永保之”、朱文方印“項子京家珍藏”（項元汴）、朱文方印“項元汴印”（項元汴）、白文方印“項墨林鑒賞章”（項元汴）、朱文方印“吳郡沈氏恒吉圖書印”（沈恒吉）。
玉池處由右至左：朱文方印“天籟閣”（項元汴）、白文方印“墨林山人”（項元汴）、朱文方印“清白貽謀”、白文方印“李守之印”。
左裱下方：白文方印“王廷珸印”（王廷珸）、白文方印“如此至寶存豈多”（孫毓汶）、朱文方印“遲盦所藏”（孫毓汶）。
孫毓汶
清朝的大臣
孫毓汶（1834－1899），字萊山（亦作來杉），山東濟州人，清朝大臣。尚書瑞珍子。咸豐六年（一八五六年），以一甲二名進士，授編修。
