愛(ài)德華·馬奈（édouard Manet），1832－1883，19世紀(jì)印象主義的奠基人。
馬奈取名自拉丁語(yǔ)“Manet et manebit”，意為“他活著，并將活下去”
這篇開(kāi)始將進(jìn)入印象主義的畫(huà)家介紹，印象派被認(rèn)為是近代藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的轉(zhuǎn)機(jī)，而豐子愷在《如何看懂印象派》一書(shū)開(kāi)頭也對(duì)包含印象派在內(nèi)的之前介紹的藝術(shù)流派進(jìn)行了精準(zhǔn)的總結(jié)——
“理想主義（古典主義與浪漫主義）是注重“意義”的繪畫(huà)；寫(xiě)實(shí)主義是注重“形”的繪畫(huà)，印象主義是注重“光與色”的繪畫(huà)。從“形”到“光與色”，是程度的展進(jìn)，不是性質(zhì)的變革。是量的變更，不是質(zhì)的變更。故寫(xiě)實(shí)主義與印象主義，可總稱為“現(xiàn)實(shí)主義”，以對(duì)抗以前的“理想主義”?！?/em>
所以，首先，馬奈是和庫(kù)爾貝一樣的現(xiàn)實(shí)主義，而后世普遍把馬奈看成是印象派的創(chuàng)始人或者奠基人，是因?yàn)樗葞?kù)爾貝又將現(xiàn)實(shí)主義向前推進(jìn)了一步。
首先，因?yàn)閮?yōu)越的出身，馬奈是一個(gè)“浪蕩公子*”，他描繪的對(duì)象常是巴黎資產(chǎn)階級(jí)或小資產(chǎn)階級(jí)，場(chǎng)景常是咖啡廳、音樂(lè)會(huì)...所以有評(píng)論家評(píng)價(jià)——“米勒把農(nóng)夫描入畫(huà)中，庫(kù)爾貝把平民描入畫(huà)中之后，馬奈就描瀟灑的巴黎女子......”
《杜伊勒里花園音樂(lè)會(huì)》，1862，馬奈早期作品
馬奈家境優(yōu)渥，父親是內(nèi)務(wù)部首席司法官
《伊爾瑪布倫納像》，1880
*“浪蕩公子”（flaneur）是巴黎印象主義鼎盛時(shí)期的一種獨(dú)特現(xiàn)象，指舉止優(yōu)雅、無(wú)所事事、特別注意儀表、但是對(duì)文學(xué)、藝術(shù)又持相當(dāng)嚴(yán)肅態(tài)度的紳士。
其次，馬奈摒棄傳統(tǒng)的色調(diào)圓柔、畫(huà)面圓潤(rùn)的畫(huà)法，舍棄中間調(diào)色，大膽采用鮮明色彩表明陽(yáng)光創(chuàng)造的鮮明而又真實(shí)的對(duì)比，也認(rèn)為“自然沒(méi)有線條”。
《春天》，1881，74*51.5cm，洛杉磯蓋蒂博物館
馬奈四季系列中只完成了兩幅，另一幅是《秋天》。
《陽(yáng)臺(tái)》，1868-1869，170*124.5cm，巴黎奧賽美術(shù)館
這幅是馬奈追求光色變化效應(yīng)的典型作品，畫(huà)中坐著的女子是莫里索，她是馬奈畫(huà)中出現(xiàn)最多的模特，也是印象派的杰出畫(huà)家，常常入選馬奈都常落選的沙龍展，她與馬奈心心相惜，但是最后卻嫁給了馬奈的弟弟，反正也是個(gè)奇女子啦。
最后，馬奈的貢獻(xiàn)在于他將繪畫(huà)從追求立體空間的傳統(tǒng)束縛中解放出來(lái)，朝二維的平面創(chuàng)作邁出革命性的一大步。
《吹笛子的少年》，1866，160*98cm，巴黎奧賽美術(shù)館
這幅畫(huà)中沒(méi)有陰影，沒(méi)有視平線，沒(méi)有輪廓線，以最小限度的主體層次來(lái)作畫(huà)，否定了三度空間的深遠(yuǎn)感。杜米埃說(shuō)馬奈的畫(huà)平得像撲克牌一樣。
直接用艷麗顏色、不調(diào)和色彩，從追求立體到回歸二維空間，描繪巴黎都市的鶯鶯燕燕，馬奈的這些突破聽(tīng)起來(lái)好像是繪畫(huà)的倒退，但是結(jié)合19世紀(jì)工業(yè)革命帶來(lái)的變更，繪畫(huà)從追求描繪事物本身到尋求新的出路上看，馬奈的確是邁出了重要的一步，而他的確對(duì)印象派也有著深刻的影響，不論在光影描繪、色彩使用、內(nèi)容筆觸上面...所以即使他自認(rèn)為不是印象派、即使沒(méi)有參加過(guò)印象派的展覽、即使他很喜歡用印象派不太用的黑色，他也當(dāng)之無(wú)愧的被印象派大師們推崇為創(chuàng)始人。
上面介紹了馬奈對(duì)于繪畫(huà)發(fā)展和印象派的重要影響，而對(duì)于他個(gè)人繪畫(huà)生涯來(lái)說(shuō)，最重要的節(jié)點(diǎn)和作品就是1863年在落選者沙龍中的《草地上的午餐》，這幅作品被認(rèn)為是現(xiàn)代派繪畫(huà)的開(kāi)端。
《草地上的午餐》，1862-1863，208*265.5cm，巴黎奧賽美術(shù)館
該畫(huà)呈現(xiàn)的明暗交錯(cuò)表明馬奈已經(jīng)注意到光對(duì)描繪物體的影響，因此該畫(huà)被認(rèn)為是印象派的先驅(qū)。
這幅畫(huà)“一夜成名”，成為學(xué)院派和公眾猛烈抨擊的對(duì)象，因?yàn)槌霈F(xiàn)在畫(huà)作的裸體不再是維納斯或神話女神，而是一個(gè)淡定自信的現(xiàn)代女性，更“大逆不道”的是她旁邊是兩個(gè)談笑風(fēng)生的著衣紳士，公眾不僅驚呼“成何體統(tǒng)？！”
這幅畫(huà)另一大爭(zhēng)議就在于構(gòu)圖的“不合理”，近處草地上的靜物處理的瀟灑流暢，非常真實(shí)，完全可以獨(dú)立成畫(huà)；而遠(yuǎn)處河中少女與三人的比例顯然不對(duì)，過(guò)于遙遠(yuǎn)；而前景景物呈俯視角度，中景三個(gè)人物呈平視角度，遠(yuǎn)景呈仰視角度，把不同視角混融在一起在傳統(tǒng)中也不多見(jiàn)。
《奧林匹亞》，1863，129.5*189.9cm，巴黎盧浮宮
而第二年的《奧林匹亞》更把馬奈的叛逆推到了新的高度，不僅有現(xiàn)代裸女直勾勾地看著你，還有黑人婢女。馬奈用在平面上展現(xiàn)整個(gè)身體的角度來(lái)表現(xiàn)裸體，不求立體感，也不求半立體感，而是采取了一種獨(dú)特的壓縮式立體感，結(jié)果身體卻比乍一看來(lái)所顯得更有體積感，裸女身體和其他明亮部分整體具有了一種特別的輕巧感和光彩，有如襯托在畫(huà)面深色背景上的一塊明亮的浮雕。
《草地上的午餐》和《奧林匹亞》的靈感分別來(lái)自于威尼斯畫(huà)派喬爾喬內(nèi)的《田園協(xié)奏曲》和提香的《烏爾比諾的維納斯》，關(guān)于這兩位畫(huà)家的介紹可見(jiàn)我之前寫(xiě)的文章。；）
喬爾喬內(nèi)，《田園協(xié)奏曲》，1510
提香，《烏爾比諾的維納斯》，1538
《戀人游樂(lè)園酒吧》是馬奈人生中最后的一幅杰作，創(chuàng)作于他去世前一年，這幅作品是在光、色和筆觸方面最能體現(xiàn)印象主義特點(diǎn)的作品，也是馬奈最富于幻想性的作品，這幅畫(huà)參加了1882年沙龍展獲得極大成功，被授予“榮譽(yù)團(tuán)勛章”。彌留之際的馬奈總算獲得公眾的認(rèn)可，但他對(duì)此只說(shuō)了一句“這實(shí)在太晚了?！?/span>
馬奈運(yùn)用了拿手的光的表現(xiàn)效果，到處是耀眼的燈火、誘人的美酒、花哨的表演，形形色色的男女在這里喝酒、調(diào)情，呈現(xiàn)了一派巴黎社交生活的縮影，而女郎身后的一面大鏡子將這一切無(wú)限擴(kuò)展開(kāi)來(lái)。這里的一切都是朦朦朧朧的，以如此夢(mèng)幻般的光影來(lái)再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，這是無(wú)論在馬奈之前還是在馬奈之后都沒(méi)有人做到的。
《戀人游樂(lè)園酒吧》，1882，95*130cm，倫敦考陶爾美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
馬奈選擇了當(dāng)時(shí)被認(rèn)為是歐洲大都會(huì)中最現(xiàn)代、最令人激動(dòng)的酒吧作為描繪對(duì)象，據(jù)說(shuō)每晚會(huì)有約兩千多男士和七八百女士在酒吧消遣。
而這幅畫(huà)的奇特之處還在于有意的忽略了透視和光學(xué)的法則，畫(huà)中鏡子和女郎都是位于畫(huà)的正面，不可能出現(xiàn)女郎的背面是有角度的映射在鏡子中，更不會(huì)出現(xiàn)一個(gè)說(shuō)話的男子，后世有的解讀是觀畫(huà)者取代了鏡中的顧客男子，有的解讀為鏡子的映射正好反映了這種迷幻的錯(cuò)覺(jué)，是對(duì)醉生夢(mèng)死、充滿欺騙色彩的巴黎夜生活的最好喻示。
開(kāi)啟現(xiàn)代藝術(shù)的重要推手，作為深刻影響印象派、野獸派等現(xiàn)代藝術(shù)流派的奠基人，也許馬奈自己也沒(méi)想到一生執(zhí)念于以入選沙龍展為成功標(biāo)志、創(chuàng)作只不過(guò)是順從自己叛逆不羈的浪蕩公子，會(huì)在藝術(shù)史中有這么重要的地位，他沒(méi)有刻意為之，也無(wú)多大野心，他雖地位突出，這里有很大程度是時(shí)代的造就，所以莫奈常被認(rèn)為是真正能體現(xiàn)印象派理念和技法的畫(huà)家，而不是馬奈，下一篇將會(huì)介紹莫奈。
最后的最后，說(shuō)過(guò)那么多次時(shí)代造就了馬奈，時(shí)代也需要印象派的出現(xiàn)，摘蔣勛的《寫(xiě)給大家的西方美術(shù)史》書(shū)中的最能體現(xiàn)的一段話作為結(jié)語(yǔ)。
“19世紀(jì)的歐洲體現(xiàn)了人類(lèi)歷史最多重的矛盾，同時(shí)激發(fā)了最豐富的思潮和藝術(shù)形式。
19世紀(jì)，火車(chē)改變了人們的空間概念。
19世紀(jì)，照相機(jī)挑戰(zhàn)了人們的視覺(jué)記憶。
19世紀(jì)，光學(xué)理論引發(fā)了色彩本質(zhì)的爭(zhēng)議。
19世紀(jì)，數(shù)千年的農(nóng)業(yè)傳統(tǒng)一夕間土崩瓦解。
19世紀(jì)，工業(yè)革命的機(jī)械轟轟然響起。
19世紀(jì)，農(nóng)村的人口四面八方涌向大都市。
19世紀(jì)，最保守的君主復(fù)辟與最激進(jìn)的人民公社并存。
19世紀(jì)的畫(huà)家將何去何從？
......
印象派是西方美術(shù)通向現(xiàn)代的起點(diǎn)，也是和漫長(zhǎng)的西方古典美術(shù)做的正式的告別。”
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