半個月時間內(nèi)，一部老電影經(jīng)歷了“被下架”又重新“上架”一番折騰，在它80歲這一年突然成了輿論風(fēng)口。
這部老電影，就是好萊塢黃金時代經(jīng)典影片——《亂世佳人》。
奧斯卡8項(xiàng)獎項(xiàng)獲獎、13項(xiàng)獲提名，美國電影協(xié)會世紀(jì)百部佳片之一……這些無不彰顯出這部電影的藝術(shù)成就以及其在美國影史上的地位。
針對《亂世佳人》中的種族主義情緒大談特談，多少有些舍本逐末。今天，我們就讓藝術(shù)遠(yuǎn)離政治，一起走進(jìn)這個故事，賞析這部作品。
《亂世佳人》改編自瑪格麗特·米切爾的小說《飄》。影片講述的故事發(fā)生在美國南北戰(zhàn)爭時期，女主角斯嘉麗的家是美國南部一個名叫塔拉的莊園，她父親是農(nóng)場主，她漂亮、熱情，周圍的小伙子們都喜歡圍著她轉(zhuǎn)。她愛十二橡樹莊園的農(nóng)場主兒子艾希禮，但愛而不得，艾希禮娶了梅尼。
在戰(zhàn)爭年代，每個人都命途多舛，斯嘉麗也不例外。幾年間，她原本無憂無慮的生活一去不返，家道中落，先后三次嫁人。在這段歲月里，始終不變的是她的堅(jiān)韌、勇敢，而她始終追尋、也將繼續(xù)尋找的，是作為一個女人，她心底里最想要、最珍貴的究竟是什么。
玩轉(zhuǎn)“用光的藝術(shù)” 美得讓人看得見
電影是畫面的集合，攝影是捕捉這些畫面的藝術(shù)，它決定了畫面的光彩、外觀和情緒。
《亂世佳人》大部分時間給人的感覺是暖色調(diào)的、是光鮮亮麗的，比如那些太陽、火焰、蠟燭、土地。
燭火下的斯嘉麗和梅尼
塔拉莊園的紅土地和棉花
一幕幕經(jīng)典鏡頭深深地刻在觀眾的腦海里，從視覺層面奠定了《亂世佳人》成為經(jīng)典的基礎(chǔ)。
白瑞德向斯嘉麗告白時的「紅」，是燃燒的戰(zhàn)火，是炙熱的愛戀。
斯嘉麗從紅土地里挖菜充饑時的「黃」，是天與地的交相呼應(yīng)，是小女孩斯嘉麗將要像樹一樣倔強(qiáng)成長，并成為家庭支柱的決心。
影片結(jié)尾，斯嘉麗回到塔拉時的「金」，是堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立的斯嘉麗的未來，是不放棄追求生的力量、不放棄尋找愛情的勇氣和希望之光。
一個沒那么簡單的「愛情」故事
從海報到譯名，乍看之下，《亂世佳人》像極了一部愛情電影。
但縱觀全片，愛情從來都不是斯嘉麗生活的重心。
就拿她的三次婚姻來說，她壓根兒就不是一個為愛而活的人。如果說第一次結(jié)婚是因?yàn)椴怀墒於€氣，第二次則明顯是為了金錢，只有第三次，讓人能看到些許愛情的影子。與她相比，梅尼則更像一個傳統(tǒng)女性的形象，善良、單純并且深愛著艾希禮。
愛情只是展現(xiàn)角色成長的一個維度而已。
斯嘉麗追求的東西很多，從「艾希禮」到「金錢」，從追求愛情到尋找真正的所愛。
她對白瑞德（第三任丈夫）描述她對夢境說：“我夢見我又冷又餓又疲憊，可是我找不到它，我穿過濃霧，就是找不到它?！薄澳阍谡沂裁?？”“我不知道，我老是做同樣的夢。它總是藏在濃霧里，你覺得我會夢到我找到它嗎？然后我就安全了?！薄皦舨粫菢拥?，當(dāng)你過慣了悠閑安適的日子后，你就不會再做那種惡夢了?！?/span>
在霧中找的是什么呢？
影片結(jié)尾，白瑞德走進(jìn)了濃濃的霧中，斯嘉麗沒有追出去，在夢里找尋的事物依然沒有答案。
這問題本就沒有標(biāo)準(zhǔn)答案。勇敢、自信的人，擁有無限可能的未來。
好的電影能夠在故事之外提出重要的問題，傳遞強(qiáng)烈的情感。它們絕不僅僅是在堆砌劇情點(diǎn)和角色行為，而是含有更深層次的訊息，甚至傳遞一種憂慮，讓你在片尾字幕滾動完之后，內(nèi)心依然久久不能平靜。如果你一覺醒來，腦子里還在想著昨天的電影，忘不掉片中的角色，思考著某個未解的謎團(tuán)，那都是因?yàn)橛幸晃患妓嚫叱木巹“堰@些種子深深地埋進(jìn)了故事當(dāng)中，卻又能讓觀眾一眼看見。待到時機(jī)成熟，它們便會在觀眾的腦中開花結(jié)果。
開放性結(jié)尾通常都比明確的結(jié)局更讓人難以忘懷，這大概就是“X”的魅力，那是代表著無限可能的未知數(shù)。
過去已然過去，往事如煙都在風(fēng)中飄，「Gone with the wind」；
但「tomorrow is another day」（明天是新的一天）；
我們永遠(yuǎn)不能預(yù)知明天會如何，
就像我們無法依據(jù)「昨天」的自己去定義「明天」的自己。
電影的結(jié)尾實(shí)在高明，
高明得就像一個活生生的人的一生——
未來，哪有那么容易去斷定。
