雖然當代的油畫藝術作品不怎么樣，不過呢，有一些當代畫家還是很有自知之明的，
還是很有上進心的，會朝著更好的、更正確的方向去學習創(chuàng)作。
比如，出生于上世紀60年代末的當代畫家王少倫，他的油畫作品很一般或者說很普通，
可是他本人卻加入了“中國寫實畫派”，這個畫派創(chuàng)立于本世紀初，
主要是研究討論如何發(fā)展“寫實油畫”，畢竟油畫藝術本身是注重“寫實”，
同時“寫實”也是油畫藝術的文化，因此艾軒、陳逸飛等畫家就創(chuàng)辦了“中國寫實畫派”，
這個畫派的含金量和意義比美術協(xié)會還要重，在“中國寫實畫派”里的成員，其藝術價值觀是很正確的，沒有學院派的孤芳自賞與陳舊保守，
王少倫油畫
也不會有自以為是、任性又帶著強烈主觀意識的“創(chuàng)新”行為，所以說在這種環(huán)境下的畫家，
即便技法不能很出眾，也不至于平庸，沒有創(chuàng)作頭緒。開篇已經(jīng)很客觀地說明了，
當代畫家王少倫的油畫作品很一般很普通，我們現(xiàn)在就簡單了解一下他筆下的女人油畫：首先，畫中的女性長得很一般，沒有高顏值，
王少倫油畫
也沒有豐腴性感的身材，也沒有奢華的裝飾物品，而且畫中的女人也并非裸露的存在，
可以這么說，王少倫的女人油畫沒有任何的吸引力，因此絕大多數(shù)人在看到這樣的女人油畫時，就不去看“第二眼”了，
畢竟畫中女人給人的“第一印象”太普通了，導致觀賞者不會去花時間精力去看畫面的色彩筆觸線條處理得如何。
王少倫油畫
事實也是如此，王少倫油畫中的女人就是一個普通平民的形象，幾乎都是農(nóng)村婦女的打扮，
少許一些城市女人的打扮，即便是這樣的女性，骨子里的“鄉(xiāng)土氣息”也依然保留著，
雖說搭配了時尚的裝備，卻更顯得不倫不類，我們常說的“不土不洋”，試問一下，這樣的女性，怎么會引起旁人的注意力呢？
王少倫油畫
不過，作為一個藝術愛好者來說，我們還是要尊重畫家的創(chuàng)作，
帶著點心思去欣賞王少倫筆下的女人油畫，如果是這樣的態(tài)度，那么我們就能感受到畫家已經(jīng)把普通平民女性的生活習性刻畫出來了，
更何況普通平民也有“普通平民”的氣質(zhì)，對吧，氣質(zhì)這東西，不一定就要非常高貴，
王少倫油畫
當我們發(fā)現(xiàn)王少倫畫中女人的那股普通平民的氣質(zhì)之后，
就會感受到整個畫面是如此的有親和力，從藝術的角度來講，畫中的女人雖然普通平凡，
卻一點也不平庸俗氣，這是藝術賦予了女性的地位和價值，普通平凡的女性，
與真實的生活最貼近，這和“藝術來源于生活”不謀而合，
王少倫油畫
那么我們就該承認王少倫至少是一個優(yōu)秀的畫家了，不過，有些人還稱他是“油畫巨匠”，
其實這樣的稱贊是過于夸張了，不切實際。那么當代畫家王少倫是如何表現(xiàn)出畫面女人的普通平凡卻不平庸俗氣的呢？
首先，是以寫實的表現(xiàn)手法塑造人物形象，將農(nóng)村女模特的普通平凡還原出來，
背景與主體的色彩對比，略顯柔和，整個畫面的色調(diào)略顯晦澀暗淡，
王少倫油畫
值得注意了，“晦澀暗淡”不是說只用類似“黑白灰”的色調(diào)，而是色彩純度顯得深沉。
其次，畫中女人以真實生活的打扮出現(xiàn)在出生成長的環(huán)境場景中，
比如，身穿布衣或包裹著頭巾在鄉(xiāng)村田園里，而且還有馬兒牛羊的陪伴，這讓寫實更形象具體，由此，活生生的鄉(xiāng)村婦女就在畫中出現(xiàn)了。
王少倫油畫
我們再仔細看王少倫的女人油畫，還可以發(fā)現(xiàn)如果是戶外的場景，畫面上帶有自然光線的痕跡，有些還很清晰；
如果是室內(nèi)的場景，畫作的背景部分的色調(diào)就很單一了，所有的亮點都在主體女人身上，
尤其是臉部表情特別明顯，女人的純真樸實展現(xiàn)得淋漓盡致，的確很有親和力。
王少倫油畫
當然了，王少倫還創(chuàng)作一些外國女性形象的油畫作品，畫面的背景同樣顯得單調(diào)，
幾乎是一種色彩的背景，只不過，主體女人卻顯得豐韻成熟，散發(fā)出迷人的女人氣息，即便是半身肖像畫，
也可以讓觀賞者明白這是一個體態(tài)豐腴的洋女人，骨子里的高貴奢華“栩栩如生”。
王少倫油畫
當我們看到王少倫這些有關外國女人的油畫作品時，瞬間對畫家的創(chuàng)作思想又有了全新的認識，
不再認為他筆下的油畫作品很普通很一般了，甚至還稱贊王少倫是一個善于把不同人物形象進行“對比”的畫家，
高貴奢華的外國女人與普通平民的農(nóng)村婦女，兩者形成鮮明的對比，從而突顯出畫家對油畫藝術的創(chuàng)新持開發(fā)包容的態(tài)度，卻又不忘油畫藝術之本——寫實。
王少倫油畫
