都稱上海為十里洋場，姨太奶奶勾心斗角，孽情欲河難以翻身。“上海女人”更似乎早在戲文、言情小說、電視劇、電影甚至花邊新聞中定格了意義。然而程乃珊筆下的上海女人，似乎與生俱來地帶著一絲暖意。她并不在恢弘的時代背景下構(gòu)筑“傳奇”，而是以生活本來的狀態(tài)將其所見所聞娓娓道來。盡管在懷舊中隱隱透著對浮華世界的某種向往，卻也不失為對昔日上海繁華的一種真實寫照。
你的姓氏，我的名字
總覺得，有怎樣的城市，就有怎樣的女人。
女人是城市的韻味，猶如詩的意境。女人，是都會風情的演繹，都市傳奇的催化劑，成功男士的動力……
城市與女人，猶如燈籠里的那一點火，因為有了女人，城市才生動起來。
女人是不講邏輯的，但冷眼看她們，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、自由與約束、出格與規(guī)范之間婉轉(zhuǎn)徘徊、掙扎游移，完全是胸有成竹，其中的千姿百態(tài)，真?zhèn)€是風情萬種。眾多的都市傳奇，原本就是這樣產(chǎn)生的。
“東方巴黎”上海，更是一眾決意活出彩虹的女人的神往之地，著名如一代影后胡蝶、阮玲玉、陳云裳，她們是廣東籍，但令她們大紅大紫的卻不是與她們語言、生活習俗相近的香港，而是大上海。連1933年在全運會上爭得游泳冠軍的香港隊運動員楊秀瓊，在上海揚起的風頭，也遠勝過香港。是上海，為她締造了一個“ 美人魚”的包裝。上海，圓了無數(shù)中國灰姑娘的夢。
女人都愛美，上海女人尤其。
即使在全國一片“藍海洋”的年代，上海女人一身合體的藍，再在領(lǐng)口、袖口上變下小花樣，配上薄如蟬翼的尼龍花邊，一頭用牛皮紙卷過的長發(fā)波浪，照樣風情萬種。
她們優(yōu)雅地穿行在舊租界的舊建筑、巨幅領(lǐng)袖像及紅色標語牌之間；在香水、唇膏等被視為資產(chǎn)階級腐朽之物而逐出市場之時，上海女人的手提包里仍持一支唇膏——防裂潤唇膏。這種小尾指長的、套在制造粗劣的塑料殼里，或粉紅或大紅燙金字的、散發(fā)著俗氣廉價香味的防裂唇膏，當時在市場上很走俏，也因著這些上海女人多多少少脫離了點市俗之氣。記得那時我還在楊浦區(qū)上班，時尚之風較難吹抵那里，因此當淮海路和南京西路上的防裂唇膏已給掃空時，我受友人之托，在楊浦區(qū)掃貨。不可思議的是，這些賣相粗糙、色澤艷俗的小塑料筒，一旦離開百貨公司的柜臺，跳入這些上海女人的小拎包里，與她們的麻紗絹頭、百雀靈冷霜小鐵盒放在一起時，頓時似有了生命，也變得千嬌百媚了。
上海女人，不時拎開塑料筒，推出那乳白色的一截往唇上一抹，再兩片唇上下一抿，唇上只是多了一層透明無色的潤滑劑，那姿勢還是那樣誘人，那樣風情萬種。而上海女人的心靈之中同時也已抹上了一片嫣紅，她們至少已明白，雖然不得已套上一件面粉袋樣不顯線條的藍布解放裝，自己也可以完成一個抹唇膏的動作。
“文革”后有部名為《女英烈傳》的英國舊片在上海公映，講述一位英國女特工人員深入德國占領(lǐng)下的巴黎，進行反法西斯活動。其中有一幕，是集中營內(nèi)一個英國女人對著一片殘鏡在撲粉。
“你哪兒弄來的粉？”她的難友很驚訝。
“ 是石灰粉?！?/p>
“你為什么要這樣做？”
“只是覺得這樣做了心里好過點！”
意大利名片《羅馬十一點》里，在大戰(zhàn)后經(jīng)濟尚未復蘇的艱難時期，一位小姐用炭筆在腿上涂一層深色冒充玻璃絲襪……
看來，上海女人對美的追求，其不屈不撓已頗有國際水準，不愧為十里洋場催谷出來的。
上海，之所以不止在中國，而且在東南亞也屬最有性格的城市，就是因為—上海女人。
上海女人的層次分布極細微、極清晰，太太和師母、姨娘和娘姨、小姐和大姐、名媛和明星、女同志和女同事……一字之差，充滿了階級身份和政治氣候的微妙又敏感的界限，透過那精巧的細節(jié)，你會感到一層哀麗的空蒙。難怪張愛玲在“小姐”被禁稱，“大姐”到處出現(xiàn)在里弄街道和機關(guān)辦事處時，去意已定。其實，上海女人在從“小姐”到“大姐”再回到“小姐”的歷程中，始終不脫那么一股微微溢著嗆鼻的夏士蓮雪花膏和明星花露水的、帶市俗的香味，即使是香奈爾五號或迪奧，都無法掩蓋上海女人那股與生俱來的亦正亦邪的女人香。
上海Baby，屬女人結(jié)構(gòu)層中一個界限最模糊、行為最撲朔的一族。
稱女人為“寶貝”——Baby，由西方傳入上海不過近百年，一如Darling(達令) 和Honey(蜜糖) 及Sweet Heart(甜心)，是西方人對女人的昵稱。
如漢語一樣，英語詞匯也有微妙細致的區(qū)分。一般講，Darling之稱會較文學、較斯文，用得也最普及；Honey較口語化，而且對象可以不止是太太或女友，女兒、小孫女都可被稱為Honey。
Baby，舊時譯為“ 貝貝”，也譯為“ 寶貝”。稱女人為Baby，出點都為俚語，多為貨車司機之族的勞動人民用語。伴著這句昵稱的動作，往往是“啪啪”打幾下她屁股，或在她下巴上輕輕一掃。那應(yīng)是《欲望號街車》里馬龍·白蘭度的用語。還有，在飛機上與后生仔津津樂道女人經(jīng)的，《女人香》中的退伍兵阿爾帕西諾也常把Baby掛在嘴邊。當然，當牛仔褲、T 恤也可登入五星級酒店之時，人們對用詞已不太雕琢講究，不過我始終相信，《諾丁山》的書店小老板休·格蘭特，甚至《泰坦尼克號》里教富小姐羅絲當眾吐口水的窮小子萊昂納多，還有《廊橋遺夢》中浪跡天下的攝影記者克林特·伊斯特伍德，他們稱心愛的女人時一定是“My darling” 而不會一聲“Hi，baby”。畢竟，一聲Darling，是甜蜜得令人迷醉的呼喚。
西洋文化進入上海灘以來，在華洋交雜的十里洋場風火爐里千錘百煉出一顆頗獨特的金丹—“上海Baby”。當年傾倒德國元帥，并由皇太后特準可在紫禁城內(nèi)策馬的賽金花，如果立意南下上海，在這十里洋場悄悄地補下妝，修煉一陣，一定會再造一個紫禁城外的黃浦傳奇，在她生命中再掀高潮。她猶如錯過了一場王子的盛大舞會那樣，錯過了清末民初上海Baby初露頭角的年華。當百樂門的霓虹燈將滬西的上海夜空映得一片嫣紅之時，垂垂老矣的賽金花卻在北平郊外寂寞地凋零。她當時的主要生活來源來自一些特地來探訪前朝遺風的游客，與她合影一張，再由她簽個名，然后留下幾個錢給她。
我外祖父一度存有一張與賽金花的合影，還有一張她用毛筆書寫“賽金花”三字的名片，可惜“文革”中給小將們毀掉了。想來當年的小將中一定也有今日成為史學專家的，他們會為此自責后悔的。
是那種一筒十二張膠卷的方形照片，當年外祖父參加“友聲旅行團”去北京旅游，導游將他們帶往這位昔日北平寶貝的住址——一間歪歪斜斜的平房。外祖父猶記得賽金花給他們簽字的臺子，只有三只腳，其中一角還是靠著窗欞臺才得以平衡。記得照片中的賽金花只是一般平民婦人的打扮，眉眼間已找不到當年傾城傾國的余韻。那應(yīng)該是在1920年代仲夏，那個時候，中國第一位女紅星張織云笑盈盈的美人照已在各大戲院和《申報》的花邊新聞版，被上海男人熟讀。英國畫家荷迦茲的“曲線美”
審美觀已全然擊敗傳統(tǒng)的櫻桃小嘴和“侍兒扶起嬌無力”的東方“病態(tài)美”，令一眾上海男人開始欣賞女人波浪型的長發(fā)和起伏有致的胴體?？蓢@這朵開在大清暮年的金花如一片老去的枯葉，無聲地掉落下來。與此同時，書場、戲臺上，她的被喻為情天孽海的名字“賽金花”，依然在入夜時分變幻多端的霓虹燈中閃爍，讓人遐想，叫人心醉。
還是這句話：賽金花錯過了上海一場王子的舞會，如果加盟上海Baby的行列，相信她的傳奇還會繼續(xù)。
都會對男人，意味著機會和女人。
都會對女人的吸引，只有一個字— 夢。
城市與都會之分，不在建筑物，也不在人流的旺疏，只在其間走出來的女人。
一個女人哪怕再國色天香，如果僅生活在一個缺乏驚喜和傳奇，沒有高潮的呈單一狀態(tài)的城市， 她至多是個小家碧玉，永遠也成不了一位名媛或者明星，甚至一個Baby。正因為如此，我們聽說過巴黎女郎、西貢小姐、東京玫瑰、香港蘇絲黃……還有，上海寶貝！
單單為了一場虛幻的夢，足以令一個青春弱女子赤手空拳、離鄉(xiāng)背井，來到大都會勇闖江湖。
上海Baby，顧名思義，被奉為“寶貝”和“貝貝”，可見她們通常不像一般的上海女人。她們既不溫順，也不嫻靜，在被寵被慣之際多少有點侍寵驕行，千嬌百媚的骨子里是反叛和不安分。
但凡上海Baby，通常屬先天不足，不靠點磨勁鉆勁韌勁，再加點邪氣甚至霸氣，如何面對洋人冒險家和中國大男人的雙重摧殘？
上海Baby， 一概被良家婦女認為是最危險的敵人，與公館太太和名媛千金本應(yīng)正邪不兩立的， 偏偏一些夫人太太的前身就是上海寶貝出身，因此也就有點說不清、理還亂的情愫在其中。
上海Baby，絕對不等同歡場女子，但她們個個風情灑儷，起碼是不安分的。上海Baby，既嗲又嬌，媚中帶傲，在聲聲吳儂軟語、淺笑煙視之中，有種豁出去的魄力。不像一般上海小姐，只是一個“嗲”字，全然沒有一點涇渭條理。只是回顧這百來年在上海掠過的上海貝貝們，卻總也似擺脫不了命運的咒語，不知為什么，到頭還是免不了落花飄零的結(jié)局，果真是“自古紅顏多薄命”嗎？
