第二節(jié)課：文字之美
文字的力量，超乎你想像。
大家好，我是文字覺醒的小花老師，今天我們一起來學習文字的故事——《文字之美》
上一期我們在文字的故事中，講了文字的力量，“屢戰(zhàn)屢敗”到“屢敗屢戰(zhàn)”，一字之轉(zhuǎn)，文字的力量，超乎你想象。
今天我繼續(xù)與大家來分享文字的故事，這一次我們一起來體驗文字之美。
說到文字之美，大家首先想到的，一定也是我們的詩詞之美吧。
記得在2020年疫情開始時，我們會看到許多物資箱上貼著“青山一道同云雨，明月何曾是兩鄉(xiāng)”“豈曰無衣，與子同裳”“山川異域，風月同天”......
當這些古詩詞恰如其分地印在我們生活物資上，當時也引起了我們大家的那種深深的感觸，就是這種情感與我們?nèi)谌胙旱奈幕纬晒舱駮r，我們就真正地感受到古詩詞的綿長。
所以說，“言有盡而意無窮”，這就是古詩詞的魅力所在。
說到詩詞，給大家分享第一個故事，關(guān)于“推敲”的故事
我們都知道文人寫作的時候都會仔細斟酌字句，反復“推敲”字義。今天我們就來說說這個“推敲”一詞的由來。
“推敲”二字剛開始并不是連用的，這兩個字的由來還要從唐朝的詩人賈島說起。
賈島就是唐朝著名的苦吟派詩人，苦吟派就是指：為了詩中的一個字，一句詩而反復斟酌，不惜花費功夫時間去寫一首詩。
有一次賈島騎著小毛驢正走在路上，正琢磨著一句詩“鳥宿池邊樹，僧敲（推）月下門?！?/span>
就在他正苦思念叨著，斟酌要用“敲”字好還是“推”字好的時候，就不自覺撞上了當時的大官韓愈（唐宋八大家之一）的儀仗隊中。
韓愈便問賈島為什么闖進自己的儀仗隊里呢？賈島就說，自己一首詩里面的一句字詞不知道該怎么填用，于是就把自己拿不定主意到底是用“敲”字好還是“推”字好的事說給了韓愈聽。
韓愈聽完之后，就對賈島說：“我還是覺得敲字好，即便是夜深人靜，拜訪好友的時候，一個'敲’字會顯得你有禮貌，而且一個'敲’字，在夜深人靜里多了幾分聲響，正好顯得動靜有宜。讀起來也有韻味些?！?/span>
韓愈說完賈島便連連點頭稱贊。愛好學問的賈島不但沒有因為闖入儀仗隊而受罰，還和韓愈交上了朋友。
自此“推敲”二字便有了，人們經(jīng)常用來形容對文章措辭的反復斟酌、反復琢磨。
《題李凝幽居》
唐 賈島
閑居少鄰并，草徑入荒園。
鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
過橋分野色，移石動云根。
暫去還來此，幽期不負言。
文字之美，就是要經(jīng)過推敲。
比如在《玉樓春·春景》中，綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意鬧，詞人獨得，在一個“鬧”字。
王國維稱道其“境界全出”。把無聲的姿態(tài)說成有聲的波動，仿佛在視覺里獲得聽覺的感受。
不但使人覺得那杏花紅得熱烈，甚至還可使人聯(lián)想到花上蜂蝶飛舞，春鳥和鳴，從而感受到春天帶來的活潑生機。
一個字，即傳達出春日萬物爭喧的情景，這正是詞人的高明之處。
比如李清照的《如夢令》
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道海棠依舊。
知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。
好一個綠肥紅瘦！“綠肥紅瘦”看似描寫的平白淺直，其實正是全詞的精絕之筆。“綠”指的是“綠葉”，“紅”指的自然是“紅花”，“綠肥紅瘦”便是指花凋零只剩綠葉，也正好和前句“昨夜雨疏風驟”對上了。 也許也只有李清照如此才情的人，才能將肥，瘦這樣的文字用到詩詞里，還用得如此精妙，如此美。這樣的詩詞，你大可細細地品讀領(lǐng)會，越讀越有滋味。接下來，想與大家分享的文字的故事，是卓文君與她的《怨郎詩》說到卓文君，我們先要來認識司馬相如，他是四川成都人，擅長寫辭賦。他原本是西漢景帝的武騎常侍，但后來覺得這個職務(wù)不是他所喜歡的，就辭職投靠在梁孝王門下。沒想到后來梁孝王死了，他只好回到四川，投奔在臨邛當縣令的好友王吉。當時的臨邛有個富豪叫卓王孫，卓王孫聽說成都才子司馬相如回到四川，因為欣賞他的才華，就邀請司馬相如到家中做客。卓王孫有個女兒卓文君，年方十七歲，美麗大方，琴棋畫樣樣精通，卻因為父親想要高攀權(quán)貴，把她嫁給一個過氣官吏的兒子，誰知道她過門不久，這兒子就因為癆病過世了，卓文君新婚不到半年就守寡，又回到了娘家。她早就聽聞了司馬相如的名聲，當司馬相如到家中做客，她當然想看看這位才子的廬山真面目，但她畢竟是個寡居的女子，不方便露面，只躲在屏風后面偷看。而她含羞帶怯、遮遮掩掩的倩影，讓眼尖的司馬相如看見了。卓文君的美麗聰慧早已聞名，司馬相什么也不能放過機會，靈機一動，手一揚，琴聲跟著響起。卓文君也懂音律，她一聽旋律就羞紅了臉，因為這首曲名叫《風求凰》，這可不是司馬相如以琴傳情，在對她表達愛慕之意嗎？當天晚上，卓文君收拾了簡單的行李，悄悄走出家門，司馬相如正等在門口，文君嫣然一笑，心有靈犀的兩個人就這樣手牽著手，一起走向未來的人生。之后，漢武帝即位，漢武帝非常欣賞司馬相如寫的《子虛賦》，封他為中郎將。這下他總算是出人頭地了。只是，春風得意的司馬相如，應(yīng)了“飽暖思淫欲”這句話，在長安樂不思蜀的他，已經(jīng)忘了與他共患難的妻子卓文君，甚至有了見異思遷的念頭。他派人給文君送去一封信，信里只有“一二三四五六七八九十百千萬”十三個數(shù)字，別人是丈二金剛摸不著頭腦，聰明的卓文君可是一看就懂了。“一二三四五六七八九十百千萬”，不就少了“億”嗎?無“億”不就是無“意”？他對自己已經(jīng)無意了啊！卓文君強忍心中的委屈與悲憤，也寫了一首詩回復，這就是《怨郎詩》：七弦琴無心彈，八行書無可傳，九連環(huán)從中折斷，十里長亭望眼欲穿。萬語千言說不完，百無聊賴十依欄，重九登高看孤雁，八月中秋月圓人不圓。七月半燒香秉燭問蒼天，六月伏天人人搖扇我心寒。五月石榴如火偏遇陣陣冷雨澆花端，四月枇杷未黃我欲對鏡心意亂，三月桃花隨水轉(zhuǎn)，飄零零，二月風箏線兒斷。她用了司馬相如所寫的“一二三四五六七八九十百千萬”，嵌在詩中，由小到大，再由大到小，層層相遞，不但是技巧高明，也把對于丈夫的寡情薄義與自己的心寒心碎表露無遺，凄婉哀怨的詞句讓人看了不忍。司馬相如看完詩，愧疚自責不已，親自回四川把文君接到長安，從此不再有二心。含蓄而優(yōu)雅的表達豐富的情感，這樣的文字之美，你感受到了嗎？對于詩歌，許多人的感情都是復雜的。它是美妙的，言有盡而意無窮；它可以是激昂的，氣吞萬里如虎；它也經(jīng)常是晦澀的，霧里看花朦朦朧朧。2017年的時候，有一部叫《我的詩篇》的紀錄片上映，紀錄了6個底層勞動者，一邊謀生，一邊寫詩的故事。其中就有陳年喜。陳年喜是一位礦洞爆破工。礦山爆破這一行，哪有活就去哪，干完了就奔赴另一處礦山，萍蹤無定，去的又往往是連手機信號都沒有的地方。礦下的日子，充滿硝石與火藥、黑暗與危險。紀錄片里，他在各個地方寫詩。廢舊紙板上，廢棄的炸藥箱上，床板上都留下了他創(chuàng)作的痕跡，他寫詩更像是對自己生活的一種編年刻錄。分享他一首寫給兒子的詩，你來感覺一下，這樣的文字，是怎樣觸動你的。兒子
我們已經(jīng)很久不見了
我昨夜抱你的夢
和露水一起
還掛在床頭
你在離家二十里的中學
我在兩千里外的荒山
你的母親
一位十八而立的女人
被一些莊稼五花大綁在
風雨的田頭
我們一家三口
多像三條桌腿
支撐起一張叫家的桌子
兒子 這也是我們?nèi)f里河山目下
大體的結(jié)構(gòu)
兒子
我們被三條真實的鞭子趕著
爸爸累了
一步只走三寸
三寸就是一年
兒子 用你那精確無誤的數(shù)學算算
爸爸還能夠走多遠
你說母親是你的牡丹
為了春天
這支牡丹已經(jīng)提早開了經(jīng)年
如今葉落香黯
誰能擋住步步四擾的秋天
兒子
其實你的母親就是一株玉米
生以苞米又還以苞米
帶走的僅僅是一根
空空的桔桿
兒子
你清澈的眼波
看穿文字和數(shù)字
看穿金剛變形的伎倆
但還看不見那些人間的實景
我想讓你繞過書本看看人間
又怕你真的看清“再低微的骨頭里也有江河?！彼倪@句詩也讓很多讀者念念不忘。這樣的文字，樸實無華，卻又是那么驚艷。文字看上去是寂靜的，其實它是有色彩和韻律的，文字散發(fā)的氣息和它彌漫出的姹紫嫣紅的色彩，當你打開感知，去一點點體會文字的美，相信文字一定會帶給你驚喜和陶醉。有人說，建筑是具象的，音樂是抽象的，文字是兩者的結(jié)合。通過文字，能呈現(xiàn)岀更廣闊的想象空間，這就是文字的美。
如果你也被這樣的文字觸動到，歡迎加入我們的文字覺醒營，一起來感受文字的美。
