柔柔的一抹蔚藍，悠悠的一朵云彩，風兒正輕輕地吹動搖籃，看著時間緩緩流淌，你有沒有覺得有種押韻的幸福在心田停留呢?涼悠悠的雨滴落在臉上。原來，春天來了……
當清晨的第一縷陽光閃耀在你我的身上，當清脆的鳥鳴啁啾在你我的耳畔，當芬芳的花兒向著你我的方向綻放，新的一天又開始了。難道不是嗎?
春天，花開如詩的季節(jié)。
在微風的吹拂下，滿山坡的野花睜開了眼，連成了片，匯成了海。
面對這氣勢磅礴的色彩海洋，你還有煩惱嗎?你還有憂愁嗎?
我想，在這個色彩繽紛的季節(jié)里，所有的不安、連同一切的“不如意”，都不忍心打破這份安詳與寧靜!
特別是中國傳統(tǒng)文化影響下的中國人，對春天別有一番滋味在心頭。
中國人認為春天是萬物萌動的季節(jié)，適合遠行，適合相思，適合花好月圓的愛情。
但人生并非如春天那么美好，有相思就會有失戀，有遠行就會有日暮鄉(xiāng)關的回憶，有花好月圓也會有淫雨霏霏。
所以，越是美麗的東西，越會引起傷感。而春天更是如此。
在古代的詩詞中，有一些寫春天的絕妙詩詞，他們筆下的春天很美麗，但是有時候表達的心情卻并不是那么的美好。
用美麗的春天來抒發(fā)自己心中的悲傷，這本來就已經(jīng)足夠打動人心了。
真正感動人心的都是哀愁，都是悲劇。因為只有悲劇才能深入到人的心靈的最深處，在那塊最柔軟的地方生根。
無處可逃的故園之戀。
《一剪梅·舟過吳江》
宋·蔣捷
一片春愁待酒澆。江上舟搖，樓上簾招。秋娘渡與泰娘橋，風又飄飄，雨又蕭蕭。
何日歸家洗客袍？銀字笙調，心字香燒。流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
春天本是快樂的季節(jié)。但是對一個心懷深深的故園思念的游子來說，春天也許代表著回不去的家鄉(xiāng)。
所以，這是一首悲傷的幽怨的詞。最動人的要數(shù)最后的一句，歷來為人傳唱：流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
之所以動人，就在于詞人寫出了人類的共同情感——對時間的恐懼。其實人類最大的焦慮來自于對時間無法把握。
因為你不知道你的未來還有多久，你的青春你的愛情你所追求的美好的東西，在時間面前，也許就會瞬間失去。
而蔣捷極為生動地寫出了人們對時間的恐懼——流光容易把人拋，紅了櫻桃，綠了芭蕉。
在最為平常的風物上，卻寄予了人類最樸素最終極的情感。這就是蔣捷這首詞的動人心魄之處。
?
回不去的江南。
《清平樂·別來春半》
五代·李煜
別來春半，觸目柔腸斷。砌下落梅如雪亂，拂了一身還滿。
雁來音信無憑，路遙歸夢難成。離恨恰如春草，更行更遠還生。
對于萬紫千紅的春天來說，樂觀的人看到春意盎然，悲觀的人也許會看到繁花終將落盡的結局。
春天對于李煜來說，是殘酷的，因為這會引起他對故國對江南對美好的帝王生活的回憶。
而回憶對一個再也回不去的人來說，是含淚的微笑，是血和淚合成的悲劇。
所以李煜前半生的詞，包括寫春天的詞，充滿了紅粉的味道，而后半生充滿了血淚。
比如他的林花謝了春紅，匆匆，太匆匆，簡直就是一曲日暮的晚歌。所以，你看這首詞全篇都充滿了哀愁。
特別是最后一句：離恨恰如春草，更行更遠還生，簡直讓人不忍落淚。這也是李煜詞的魅力所在。
再也回不去的愛情，只能在美麗的春天里一個人天荒地老。
《玉樓春·春恨》
宋·晏殊
綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。
春天是戀愛的季節(jié)，孤獨的人是可恥的。但是有熱戀就會有失戀，有耳鬢廝磨的溫存，就會有一個人的孤獨終老。
晏殊的這首詞，寫出了春天的失戀的味道。沒有比在春天失去一場愛情來得更殘酷的事情了。
無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。無情怎似多情之苦，那一寸芳心，化成了千絲萬縷，蘊含著千愁萬恨，怎么讓人感同身受？天涯地角有窮時，只有相思無盡處，真真地寫出了相思之苦。
而相思，是我們每個人都無法抵擋的事情，縱然你是罪大惡極，縱然你是江洋大盜，一談到相思，你的眼睛，就像春天的眉眼，一下子溫柔下來！
生活，處處有風景。生活，處處有詩意。
詩意般的生活，每個人都向往，都渴望。
春天，有明媚的陽光，清新的空氣，以及快樂的心情。
愿您，在最美的季節(jié)：生活如意。
年輕時，看盡似錦繁花
《登科后》
唐·孟郊
昔日齷齪不足夸，今朝放蕩思無涯。
春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花。
往日困頓的日子不足一提，今天金榜題名令人精神飛揚。
策馬飛奔在春光燦爛的長安道上，好像一天要看完京城的似錦繁花。
這首詞是46歲的孟郊又奉母命第三次赴京科考，終于登上了進士第。放榜之日，孟郊歡喜之下而寫下的一首詩。
就像高考放榜后，夢想成真，一個人騎著單車，兩腳生風，圍著城市轉了一圈，一副“春風得意”，怎一個爽字了得。
曾國藩曾在詩中寫道：“莫言書生終齷齪，萬一雉卵變蛟龍。”
生活本就不會一帆風順，但只要堅持往前走，昔日的局促與“齷齪”總有一天會成就今天的“如意”。
中年時，賞花、愛花、惜花
《江畔獨步尋花（其五）》
唐·杜甫
黃師塔前江水東，春光懶困倚微風。
桃花一簇開無主，可愛深紅愛淺紅。
來到黃師塔前江水的東岸，沐浴著和煦春風又困又懶。一株無主的桃花開得正盛，我該愛那深紅還是愛淺紅？
《江畔獨步尋花（其六）》
唐·杜甫
黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。
留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。
黃四娘家花兒茂盛把小路遮蔽，萬千花朵壓彎枝條。眷戀芬芳花間彩蝶時時在飛舞，自由自在嬌軟黃鶯恰恰歡聲啼。
《江畔獨步尋花（其七）》
唐·杜甫
不是愛花即肯死，只恐花盡老相催。
繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。
并不是說愛花愛得就要死，只因害怕花盡時遷老境逼來。
花到盛時就容易紛紛飄落，嫩蕊啊請你們商量著慢慢開。
《江畔獨步尋花七絕句》這一組詩是唐代詩人杜甫的作品，共七首。這里選取其五、其六和其七。
第五首寫黃師塔前之桃花；第六首寫黃四娘家盡是花；第七首總結賞花、愛花、惜花。
飽經(jīng)離亂之后，結束漂泊，杜甫寓居四川成都，在西郊浣花溪畔建成草堂，暫時有了安身的處所。
當時“但有故人供祿米，微軀此外更何求”（《江村》）詩人感到很滿足。
春暖花開時節(jié)，他獨自在錦江江畔散步賞花，平靜又安詳，在美好生活中的留連，對美好事物寄予希望。人最向往生活不就是如此嗎？
林語堂說：“宅中有園，園中有屋，屋中有院，院中有樹，樹上見天，天中有月，不亦快哉。”
?老年時，白發(fā)戴花娛樂
《浣溪沙·堤上游人逐畫船》
宋·歐陽修
堤上游人逐畫船，拍堤春水四垂天。綠楊樓外出秋千。
白發(fā)戴花君莫笑，六幺催拍盞頻傳。人生何處似尊前！
春水漲滿，春風吹拂，水波歡快地拍打著堤岸。水上畫船和陸地游人匯集成一片，猶如春潮涌動，我們仿佛感到笙歌笑語不絕于耳。
在那綠楊環(huán)繞、樓臺掩映的大院內，少女們正在蕩秋千，她們興高采烈，不時蕩得高出綠楊枝頭。
“我”陶醉于這美好歡樂的氣氛中，不禁興致勃勃與同伴們傳杯換盞，開懷暢飲，跟隨音樂的節(jié)拍，唱起來，跳起來。人生什么時候會比在喝酒時快樂呢！
這首詞中同樣表現(xiàn)了北宋開國的那種升平時代的喜氣。
我們不能想象，今天有領導會在花白的頭發(fā)上戴花，可是歐陽修就敢“白發(fā)戴花”，在春天摘了花，戴在自己的白頭發(fā)上，你們不要笑我老和癲。
這個畫面，你會覺得他仿佛不是一個太守，而是一個對生活、對生命充滿興趣的人。
這正如林清玄說的：“清歡是生命的減法，在我們舍棄了世俗的追逐和欲望的捆綁，回到最單純的歡喜，是生命里最有滋味的情境。”
生活本該如此，活出自己的本色，趁此春光，如不能盡情開懷，多辜負良辰美景！
一年之計在于春，一春之計在于景，一景之美在于花草。
春天，每一縷陽光都有歡樂，每一個角落都有禪悅，每一朵白云都有優(yōu)雅的姿勢。
在此，能夠自由自在的詩意生活，真是世間幸福而快樂的事。
