今天繼續(xù)科普瓷器知識(shí)。

眾所周知，郎窯紅號(hào)稱“千窯一寶”，紅釉瓷中的頂級(jí)品種，而郎窯綠居然比郎窯紅還貴十倍之多，今天小編跟大家一起聊聊瓷器中的極品類別：郎窯紅和郎窯綠。

郎窯紅屬于紅釉瓷器，所以我們先來(lái)聊聊紅釉瓷器。

臺(tái)北故宮紅釉暗龍紋高足碗

中國(guó)人民的欣賞習(xí)慣，常以紅色代表吉祥、富貴，被譽(yù)為“千窯一寶”的紅釉瓷，也以其特有的民族風(fēng)格，成為世界陶瓷史上一顆閃耀著奪目光輝的明珠。

永樂(lè)時(shí)期開始，景德鎮(zhèn)可以燒造出釉色純正的紅釉瓷器。碗心有「永樂(lè)年制」雙行四字篆書款。

明永樂(lè)紅釉是以銅為著色劑，用高溫石灰釉在還原氣氛中焙燒而成。一改元代暗紅色調(diào)，鮮艷如初凝的雞血，且呈色穩(wěn)定，因色澤鮮紅而名“鮮紅”，是最難燒制成功的顏色釉品種之一。

除了難燒制的明永樂(lè)紅釉之外，古代紅釉瓷器，有多少種紅？我們一起來(lái)認(rèn)識(shí)下。

1、礬紅

礬紅是一種以氧化鐵為著色劑。它的色澤往往帶有一種如橙子般的紅色。到清康熙時(shí)，礬紅色澤鮮艷，華麗凝重。

2、胭脂水

胭脂水也稱“金紅”，清康熙年間從西方引進(jìn)的一種紅粉低溫釉。光潤(rùn)勻凈，色如胭脂，故名“胭脂水”。它始于康熙，精于永正、乾隆之間。

3、珊瑚紅

珊瑚紅也是一種低溫鐵紅釉，始于康熙，盛于雍、乾兩朝。燒成后釉色均勻、光潤(rùn)，能與天然珊瑚媲美，故名“珊瑚紅”。乾隆時(shí)多在珊瑚紅上描金，或用它來(lái)裝飾器耳。但仍以珊瑚紅器物為貴。

4、霽紅

霽紅創(chuàng)燒于康熙后期。它是一種純粹的深紅釉，霽紅的特點(diǎn)是釉汁凝厚；釉面密布細(xì)小的棕眼，如同桔皮。色調(diào)深紅，似暴風(fēng)雨后晴空中的紅霞，所以得到了“霽紅”這一得意的名稱。

4、鈞紅

宋代的均窯利用銅的氧化物為著色劑，在還原氣氛中燒成的銅紅釉，成為鈞紅。鈞紅是最早的紅釉，當(dāng)時(shí)的釉料配置不夠精細(xì)、準(zhǔn)確，除了銅以外，還混雜著其他金屬氧化物。因此鈞紅釉具有紅里泛紫的色調(diào)，近乎玫瑰花、海棠花的紫紅色，所以又稱為“玫瑰紫”和“海棠紅”。鈞紅制品中，還常出現(xiàn)紅、蘭、紫三色互相交錯(cuò)、如火如霞的絢麗畫面。

5、豇豆紅

豇豆紅是一種呈色多變的高溫顏色釉，是清康熙時(shí)的銅紅。釉中名貴品種之一。釉色淺紅，釉面多綠苔點(diǎn)。這種綠色苔點(diǎn) 本是燒成技術(shù)上的缺陷，但在渾然一體的淡紅中，摻雜點(diǎn)點(diǎn)綠 斑，反而顯得幽雅清淡，柔和悅目，給人美感，引人遐思。因此有“綠如春水初生日，紅似朝霞欲上時(shí)”之美譽(yù)。

6、抹紅

抹紅亦屬低溫紅釉，為珊瑚紅的一種。它不是采用吹釉法上釉，而是刷抹釉，故稱“抹紅”。抹紅釉層不均勻，并有刷痕，并色澤顯得清麗溫潤(rùn)。抹紅出現(xiàn)于明代，而以清康熙時(shí)的成就最為突出。

7、祭紅

據(jù)記載，宣德皇帝上任不久，就下令景德鎮(zhèn)御窯場(chǎng)燒制紅瓷，幾個(gè)月里景德鎮(zhèn)徹夜通明，但燒出來(lái)的紅瓷都沒有達(dá)到皇帝的要求，為此宣德皇帝龍顏大怒，嚴(yán)厲的懲治了當(dāng)?shù)氐亩礁G官，不少窯工也為此賠上了性命。后來(lái)一位窯工的女兒，為救自己的父親，竟跳入窯中，以身祭窯，終于燒出一種猶如鮮血般的紅色瓷器。人們說(shuō)是窯工女兒的鮮血染紅了陶胚，因此就把這種鮮紅的釉色叫做“祭紅”。雖然這只是一個(gè)傳說(shuō)，但卻從側(cè)面說(shuō)明了祭紅釉瓷器的珍貴。

8、郞窯紅

郞窯紅釉是仿制宣德祭紅燒制的成功品種，它比祭紅更加鮮麗，光澤強(qiáng)烈，由于這種紅釉的燒制難度很大，需要嚴(yán)密的工藝技術(shù)，成本十分巨大，所以景德鎮(zhèn)流傳著，“若要窮，燒郞紅”的諺語(yǔ)。

郎瓷綠：比郎窯紅貴重十倍之多！

一九一三年二月二十七日至三月一日，位于美國(guó)紐約麥迪遜廣場(chǎng)的美國(guó)藝術(shù)畫廊舉行了一場(chǎng)為期三天的專場(chǎng)拍賣。這場(chǎng)題為「非凡的無(wú)價(jià)之寶」的拍賣會(huì)，所拍賣的五百余件藝術(shù)瑰寶，是全部來(lái)自清王朝之宗室——恭親王的舊藏。在三月二日的報(bào)道中，特別提及了一只「蘋果綠釉大罐」，它由著名的古董商人杜維恩兄弟以六千三百美元購(gòu)得，成為當(dāng)天最高成交價(jià)之一。

圖1 《紐約時(shí)報(bào)》1913年2月26日刊登的拍賣廣告

從《紐約時(shí)報(bào)》報(bào)道的描述看，這件「所謂的綠郎瓷」，自然使人聯(lián)系起世人稱道「比郎窯紅貴重十倍」的「綠郎窯」。那么這件器物究竟是不是綠郎窯？其具有哪些典型特征？

何謂「綠郎窯」？

綠郎窯，因其名稱所含「郎窯」二字，多認(rèn)為與清康熙四十四年至五十一年（一七〇五年?一七一二年）江西巡撫郎廷極在景德鎮(zhèn)主持監(jiān)造的瓷窯有關(guān)，有學(xué)者將其與「郎窯紅」相對(duì)應(yīng)，徑呼為「郎窯綠」。

清康熙 郎窯紅釉凸弦紋瓶 故宮博物院藏

耿寶昌先生在《明清瓷器鑒定》一書中專列條目，對(duì)「綠郎窯」的名稱、來(lái)源、特征和流變等詳加釋義。當(dāng)今學(xué)界對(duì)「綠郎窯」的認(rèn)識(shí)，多從耿寶昌先生著述而來(lái)，并在一些具體方面有所發(fā)展。依據(jù)著眼點(diǎn)的不同，對(duì)其稍作梳理可知主要有以下四類看法。

郎窯所燒綠釉之說(shuō)

主要著眼于其名稱和特征。耿寶昌先生認(rèn)為，「綠郎窯（蘋果青），又稱綠哥瓷」，與郎窯紅釉并存，與之同類器的「胎、型、足等方面基本一致，只是里外釉面均為青綠色」。其特點(diǎn)是「里外釉面均為蘋果青綠釉，器身開有細(xì)小片紋，口部或施白釉或施醬黃釉，器足露胎處常泛出火石紅色」。其上乘者「釉面凝厚、玻璃質(zhì)感很強(qiáng)，光亮瑩徹，釉色較深，開有細(xì)碎的斜片紋，并映出五彩光澤，俗稱其為『蒼蠅翅』」。

在此可以分析出，耿先生認(rèn)為「綠郎窯」為郎廷極之郎窯專燒的一個(gè)色釉品種，其特征與著名的「郎窯紅」有異同，既有相似之處，又有自身特點(diǎn)。

郎窯紅釉窯變之說(shuō)

主要著眼于其燒成原因。耿寶昌先生在釋義綠郎窯的同時(shí)，提到另有一種因「銅紅釉氧化還原程度不一」而形成的「器里釉為紅色，器外釉為淺綠色」的「類似綠郎窯的現(xiàn)象」，「被稱為『反郎窯』」，而且其「數(shù)量稀少」。

有學(xué)者根據(jù)這一說(shuō)法，認(rèn)為「綠郎窯」是郎窯紅燒制過(guò)程中，因呈色劑氧化銅處于氧化氣氛中而形成的釉色品種，進(jìn)而有學(xué)者將「綠郎窯」等同于「反郎窯」。

后世偽托之說(shuō)

此說(shuō)主要著眼于其流變。耿寶昌先生釋義綠郎窯時(shí)指出，「民國(guó)初年，綠郎窯與郎窯紅一樣受國(guó)內(nèi)外珍重」，因而仿制之風(fēng)甚囂塵上，「后世常有以雍正或乾隆之后的哥釉器，施罩綠釉或再加彩，以充作綠郎窯的」。分析造成這一現(xiàn)象的原因，與「綠郎窯」之別稱「綠哥瓷」相關(guān)?？梢娂幢阍诋?dāng)時(shí)，「綠郎窯」器已不易于分辨。

楊靜榮《高溫銅紅釉瓷器的鑒定》認(rèn)為，「?jìng)魇榔分杏兴^的『郎窯綠』品種，凡是綠色純正的大件器物，均是清末、民國(guó)初年的仿品」，且指出「小件銅紅釉器物可能因還原氣氛不充分，出現(xiàn)綠色，僅是窯變而已，并非專門的一個(gè)品種」，并查考「宮中舊藏郎窯紅釉瓷器，未發(fā)現(xiàn)一件『郎窯綠』」。

以上這類質(zhì)疑，皆是看到了所謂窯變的偶然性，并將清末民初北京琉璃廠商人或無(wú)心或有意的誤解抑或杜撰作為主要考量因素。

圖2 “御賜純一堂珍藏”與“大清康熙年制”雙款

西湖水釉之說(shuō)

此說(shuō)主要著眼于其來(lái)源。呂成龍《康熙朝郎窯顏色釉瓷器初探》在陸明華考證康熙時(shí)期帶有「御賜純一堂」款的瓷器系郎窯作品這一結(jié)論的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步根據(jù)一類霽藍(lán)釉碗上同時(shí)署有「御賜純一堂珍藏」和「大清康熙年制」六字雙行外圍雙圈款（圖二），推斷署有「大清康熙年制」六字雙行外圍雙圈款瓷器為郎窯瓷器。再由這一線索，辨認(rèn)出郎窯所燒顏色釉至少有霽藍(lán)釉、霽紅釉、白釉、西湖水釉等近十個(gè)品類，而其中「郎窯西湖水釉瓷器釉色淡雅宜人，與康熙白地素三彩瓷器上的湖水綠色一致」。

葛彥《綠郎窯考》根據(jù)上述結(jié)論，認(rèn)為此處西湖水釉瓷（圖三），「實(shí)為真正之『綠郎窯』」。

圖3 清康熙西湖水釉錐拱螭紋杯碟 故宮博物院藏

上述觀點(diǎn)各有側(cè)重。筆者認(rèn)為，所謂「窯變說(shuō)」，因缺乏足夠依據(jù)而受「?jìng)瓮姓f(shuō)」質(zhì)疑，其觀點(diǎn)的確有待商榷?！肝骱哉f(shuō)」在多位學(xué)者嚴(yán)密征引的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)揮做出猜測(cè)，在邏輯上具有一定的合理性，但在器類和名稱等方面則特征殊異，且為孤例，聯(lián)系尚嫌不足。

據(jù)此，筆者認(rèn)為，認(rèn)識(shí)「綠郎窯」，仍應(yīng)從其名稱、特征以及流變等方面加以分析查考，或能更加接近歷史真實(shí)。

傳世品所見「綠郎窯」

圖4 清康熙 郎窯綠釉水丞 故宮博物院藏

清宮舊藏康熙郎窯綠釉水丞?高四厘米，唇口與圈足釉色醬黃，外壁通體罩淡綠色透明釉，器身密布紋片，足內(nèi)施白釉，無(wú)款（圖四）。

圖5 清康熙 蘋果青釉瓶 故宮博物院藏

清宮舊藏康熙蘋果青釉瓶 高二十一點(diǎn)二厘米，通體施青釉，呈青蘋果色，開細(xì)碎紋片，釉面滋潤(rùn)，玻璃質(zhì)感強(qiáng)；足內(nèi)施白釉，有青花「大清康熙年制」六字三行楷書款（圖五）。

圖6 清雍正 綠哥釉瓶?故宮博物院藏

清宮舊藏綠哥釉瓶?高二十三厘米，口沿及器里施白釉，有細(xì)碎開片紋。外施翠綠色透明釉，釉不到底，釉面玻璃質(zhì)感強(qiáng)，瑩亮潤(rùn)澤，并有細(xì)碎開片紋。足內(nèi)無(wú)釉，無(wú)款（圖六）。

圖7 十七世紀(jì) 蘋果綠釉罐 恭王府舊藏?目前藏地不明

恭王府舊藏蘋果綠釉罐?高二十二點(diǎn)九厘米，通身透明玻璃釉，釉色呈淡翡翠色，釉質(zhì)勻凈，帶斑點(diǎn)和紋片。斷代在十七世紀(jì)或明末清初之際（圖七）。

圖8 清 蘋果綠釉罐 美國(guó)國(guó)家美術(shù)館藏

美國(guó)國(guó)家美術(shù)館（National Gallery of Art）藏蘋果綠釉罐?高二十一點(diǎn)六厘米，口沿及內(nèi)部為白色釉，外施綠釉，帶細(xì)碎開片，可見一些棕色斑點(diǎn)及小孔。光線下釉面呈現(xiàn)彩虹色（圖八）。

圖9 清郎窯綠釉梅瓶 觀復(fù)博物館藏

觀復(fù)博物館藏郎窯綠釉梅瓶?高二十厘米，口沿醬黃釉，通身翠綠玻璃釉，釉色明亮，帶細(xì)碎開片（圖九）。