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1.曉松對(duì)語言持有天生的敏銳，他擅于在無形之中展開語言的張力，渾然天成的詩意是一種考驗(yàn)，考驗(yàn)著詩人對(duì)語言的駕馭能力，不經(jīng)意間就增加渲染力、親和力。是的，他的詩很容易讓人產(chǎn)生共鳴，正因這份不經(jīng)雕琢的內(nèi)心流露，才讓詩歌有了原汁原味的震撼和剔透。

——詩人、評(píng)論家李巖

2. 詩人曉松的詩歌里有一種從思想深處提煉出來的寧靜，而這寧靜的深處，又有被歲月的利刃劃出的深刻的印痕。我以為，只有真正了解生命的真相，悟透活著的苦難、辛酸，并且能從斑駁的日子里剝離出絲絲縷縷的光亮的人，才可以寫出這樣的看似平和，卻讓人心動(dòng)的詩句來。我從詩人曉松的詩句里讀出了一條歲月長河緩緩流淌時(shí)發(fā)出的潺潺水聲，我還聽到了一種像《天國的女兒》那樣空靈的樂音飄蕩在世間傳遞的悠長、深沉、哀婉又意味深長的無限韻味。

——詩人楊沐云舒

3. 曉松老師的詩剔透、洞悉般的表達(dá)親情，充滿濃郁的鄉(xiāng)土氣息，讀他的詩，你仿佛能看到一塘水紋凌渡而來的梵音讓人在迷失的消魂里猛然醒悟，你仿佛能聽到喚起心靈的感召與撞破紅塵的呼喚。從中強(qiáng)烈的反應(yīng)苦難、卑微、無奈的悲憫。藝術(shù)上善于將語言“錘打、壓擠、碾碎”，造就詩意的奇點(diǎn)，立體延伸，把生死、眷戀、夾雜成熟心性躍然紙上，令人感受人性的度化與藝術(shù)層面的高新。

——詩人顧正龍

4.曉松的詩作是細(xì)膩的，它的氛圍有點(diǎn)像囯畫中的濃墨淡彩，交融著空靈優(yōu)雅的氣息，仿佛在不受任何干擾之中，讓我們相遇到不少輕柔節(jié)奏的形象，并于一些音樂意味的錘煉下，同時(shí)感知到了頗多并不空泛的美學(xué)情趣。不難看出，在一種簡潔而深度的文本實(shí)踐中，經(jīng)由樸實(shí)而崇高，曉松均已出色的做好了這一點(diǎn)。

——詩評(píng)家、詩人顧偕

詩·人·訪·談

詩人之所以寫詩，一定是現(xiàn)實(shí)與內(nèi)心產(chǎn)生了某種距離，而詩歌正好為這種心理裂變，找到一個(gè)憤懣的理由，或者精神逃亡的出口。（選自我的詩評(píng)）

2.您對(duì)當(dāng)今詩壇有何看法？

百花齊放，又亂象叢生。

3.您的日常生活及職業(yè)與寫作的關(guān)系？

生活的經(jīng)歷與積累為寫作提供了素材。

4.您的家人如何看待您的寫作及您的詩人身份？

以平常心對(duì)待。

5.您如何看待自己的詩人身份？

詩人，首先是人。只有做好人，才能寫出真正有意義的詩。

6.您的詩學(xué)主張是什么？

深刻、純粹，在瑣碎的生活著尋找詩意與哲思。

7.您喜歡或追求什么樣的詩？

深刻內(nèi)涵與陌生化藝術(shù)效果的高度融合，是我最終的詩學(xué)追求。

8.哪些人或事對(duì)您的創(chuàng)作產(chǎn)生深刻影響？

父親。

9.您怎樣看待詩歌與時(shí)代的關(guān)系？

任何作品都具有時(shí)代性。詩歌與其它文學(xué)作品一樣，都具有時(shí)代的責(zé)任感，需要在傳承中創(chuàng)新。

詩·評(píng)·詩·論

在時(shí)空交錯(cuò)中放牧孤獨(dú)的靈魂

——淺談江浪詩歌語言的審美向度

文/曉松

我們平時(shí)常談到一首好詩，總是有它的外在形式和內(nèi)涵的，有好的外在形式和深刻內(nèi)涵，這首詩歌就可以說成功了。詩歌外在的形式即是詩歌的語言。詩歌的語言這一重要元素，就像人的外衣，不一定要漂亮，但一定要整潔、清爽、干凈。今天我在這里不談詩歌內(nèi)在本質(zhì)的東西，簡單分析一下江浪詩歌外形所呈現(xiàn)的藝術(shù)特色，也就是他詩歌語言的審美向度。

《試圖淡去一首詩的時(shí)間》，這是個(gè)非常虛化的主題，如果找不到好的切入點(diǎn)，詩歌就會(huì)顯得弱化和單薄，沒有著力之處。細(xì)細(xì)看來，我個(gè)人覺得這首詩的關(guān)鍵，是在“淡去”一詞的任用上是成功的，“淡去”，從這首詩歌來說，就是不知不覺的消逝或者抹去、淡化的意思，而作者是怎樣處理的呢？請看：

“從暖春到寒冬。無須測算

垂幕的黃昏，從黎明過渡到夜晚

所淡去的溫度”

作者從“暖春”、“寒冬”這樣宏觀的時(shí)間概念，到“黃昏”、“黎明”、“夜晚”等微觀的表達(dá)。最后集中在一個(gè)詞語“溫度”的變化上，來闡釋這種難以察覺的感官和視覺反應(yīng)，而這些反應(yīng)都是通過語言的來實(shí)現(xiàn)的，通過自然物化的意象和語言，蘊(yùn)涵深刻的、象征性的、甚至是形而上學(xué)的意義。但這種物化和精神層面的對(duì)立，從一個(gè)“愛”字上得到無限放大和相互對(duì)立的統(tǒng)一。這就是語言所體現(xiàn)出來的基本技巧，對(duì)自然物質(zhì)或主體具象的智性反應(yīng)與體驗(yàn)。而這種智慧，是語言的翅膀和詩意向前發(fā)展的源泉和推手。作者通過智慧而清晰的處理，讓一個(gè)孤獨(dú)的靈魂在時(shí)空交錯(cuò)中，用語言這個(gè)載體，以一首詩歌的形式自由地放牧，從而，使讀者從語言介入，繼而進(jìn)入更深層次的思索與反省，明晰解讀此詩本質(zhì)意義的呈現(xiàn)…...

這種意義表現(xiàn)在詩歌上，就是語言和詩歌意象的高度融合，共同維護(hù)詩意的蓬勃生長，推動(dòng)詩意運(yùn)動(dòng)的發(fā)展，反映出詩人情感的繼續(xù)深入和詩意構(gòu)架的終極走向。而詩歌所表現(xiàn)出來的情感，也是通過各種意象和不同語言的摩擦所產(chǎn)生火花的綻放與發(fā)散，順著詩意流淌，最終，在讀者的大腦與內(nèi)心得到集中體現(xiàn)和反應(yīng)。情感的宣泄，不僅僅是文學(xué)藝術(shù)所需要表現(xiàn)的，也屬于詩歌美學(xué)的范疇。有時(shí)候，寫一首詩和愛一個(gè)人的過程何其相似，詩歌最后寫到：

“證詞就是——

當(dāng)你不再愛我的時(shí)候

流水，還是會(huì)從你我身邊嘩啦而過”

作者的證詞是流水，實(shí)際上流水也就是消逝的時(shí)間。愛與不愛，寫與不寫，時(shí)間都在消逝，這樣所制造的懸念留給了讀者，那我們應(yīng)該怎么做呢？讓讀者自己去思索，顯得余味無窮，這就是語言的魅力。有人說：詩歌的語言是表達(dá)，是一種審美形式。我認(rèn)同這種觀點(diǎn)，但寫詩和讀詩都應(yīng)該回到詩歌語言本真的特質(zhì)上去。我個(gè)人覺得，作者這一點(diǎn)做得非常不錯(cuò)，他用豐富、圓潤、恢弘的內(nèi)心情感與賦有天分的語言兼容并收，借鑒了一些詩歌的優(yōu)點(diǎn)，從自然和生活中提煉詩語的精華部分，通過不同的意象、象征和隱喻，對(duì)詩歌既不限囿、束縛、捆扎，也無間距、放縱、松弛的語言態(tài)勢，讓詩歌最終成為詩歌的可能性，這才是作者的高明之處，也是他詩歌語言的審美向度所決定的。

2016、03、03初稿

詩·人·作·品

1.木 魚

夜晚。杯沿上的舞姿

一種迷失的沉醉。月光打開

隱秘的憂傷，退回故事里

偷聽，一個(gè)人歸隱江湖的

風(fēng)聲

塵世之上。青燈搖曳

古佛寂寞，一些塵?；^佛掌

跌落，了卻原罪或幸福

沙漏流失的光陰，允許清靜

埋藏，人間煙火

曲終人散的結(jié)局，繁華褪盡

時(shí)間，敲響歲月的木魚

許多人和事，從角落到殿堂

一晃而過。躲在墻角的風(fēng)

走出內(nèi)心煎熬，返回了

懺悔

此刻。一只手和我一起

遁入空門，在一本書里翻閱

我的前世與今生

卻無法，找到來生的

路口

2.鋒 刃

需要一點(diǎn)點(diǎn)理由，清洗

劍鋒上的血跡。切膚之痛

讓一朵桃花，羞于說出

三月的秘密

時(shí)間。是一把雙刃劍

導(dǎo)演了一場別離。傷口是從內(nèi)心

最先開裂。最溫柔的是

正中下懷的一刀

一切，都是從刀劍開始

又在鋒刃上結(jié)束。征服欲與幸福

多么短暫。指尖上的愛恨

是劍鋒牽著月光，劃了一道弧

然后，沉吟半晌

3．借 口

這時(shí)候，只能沉默

一條河流，就是一路塵封的

暗語。我偏安一隅

靠在一棵樹下，守候

春天

多遠(yuǎn)的距離，才能讓你的手勢

從呼吸中，牽出起伏的氣息

轉(zhuǎn)身，用刀擦出血跡

也無法割裂一株小草

企圖，返青的

欲望

大片的雪花，像一則寓言

輕盈，到最終跌落

陳述的太多，也掩蓋不了

真相。黑夜過去

默認(rèn)與辯解，都沒有任何意義

陽光的真實(shí)，讓一片雪

躲閃不及

還能說什么呢。溫暖

讓一朵花，在返回春天的路上 

開始風(fēng)言風(fēng)語，并與我

不期而遇

4．墳 墓

人世熙攘。路口絕然轉(zhuǎn)身

烏鴉用黑色語言，在樹上

說愛恨與生死。人間落滿

清白，宣布別離的

證詞

從這里經(jīng)過，淚水清洗

某個(gè)人的名字。一手遮住火焰

一手握著酒杯，面對(duì)無法蘇醒的夢

完成，一場最后的宿醉

掌心慢慢向下，撫摸生命

曾經(jīng)的溫度

愛在此停頓，一塊矗立的石頭

立起生命的尊嚴(yán)，讓倒下的人

永遠(yuǎn)站在，生者的

記憶里——

突然醒悟，我們都是人間過客

每一天，都在生命渡口叫賣自己

一個(gè)人的歸處，多少年之后

又是，另一個(gè)人的

出口

5．風(fēng)的后面

在風(fēng)中。目光推開

遙遠(yuǎn)的窗 

結(jié)局既定，沒法安放多余的

鑰匙。一道閃電

亮出了，一滴水的

歸宿

我是雨中，最后一道移動(dòng)的風(fēng)景

在世俗的眼里，和雨水

一起爭奪，被關(guān)注的

焦點(diǎn)

6．處 暑

一場雨水之后，天空

開始清晰起來。風(fēng)以生命之重

搖著稻穗低垂的頭顱。我的目光，

在遠(yuǎn)方，抱緊一雙飛翔的翅膀

仿佛抱住，遙遠(yuǎn)的

故鄉(xiāng)

在路上。成蝶前痛苦羽化的人

身披塵埃，推動(dòng)時(shí)光的磨盤

碾過澄明的秋色，一條河流托起

某個(gè)清脆的象聲詞，濯洗

歲月的沉沙

母親佝僂的影子，在地上

蓋住，四處覓食的螞蟻

一種卑微的幸福，像秋天的

味道，越來越濃

7．時(shí)光的秘密

寺內(nèi)。木魚聲冗長地響起

一只報(bào)曉的公雞，在清晨

若無其事地，啄食一粒粒的時(shí)光

除了佛，只有我能看見

它內(nèi)心的波瀾

柴扉開處。歲月像一個(gè)

不斷旋轉(zhuǎn)的磨盤

而我，正是那個(gè)使勁推磨的人

且日夜不停，不至于

荒廢了時(shí)光里，冗長的空白

佛不開口

命運(yùn)，幫我守住了

某個(gè)秘密

8．病 句

抵達(dá)春天的河流枯竭了

一片枯黃的落葉，失去方向

四處尋找，另一片

落葉

我提著一盞燈籠 

像個(gè)光明的使者，在黑夜里

尋找黑暗。那根遺失多年的骨頭

橫斜在季節(jié)之外，周身長滿

磷火

天亮之后，注定和一場大雪

不期而遇

一不小心，就和某個(gè)人

一起，白了頭

9．提燈的人

半壺酒，煮暖月色

刀刃上舞蹈的人，低下頭顱

正面壁思過

鋒芒，驚醒祭壇上的假寐

或酣睡。這些次第閃爍的光亮

只是時(shí)間的暗號(hào)

被夜色囚禁，星光散發(fā)最后的溫暖

無法預(yù)知的行程，一寸一寸

縮短光陰的步履

小草，從靜夜的陰影中

伸出頭，和空曠、獨(dú)孤對(duì)峙著

它渺小得，失去了重量

無力抵抗風(fēng)的擠壓，深陷黑色泥潭

卑微而堅(jiān)韌，最終

搖擺不定

而提燈的人，在黑暗中

提著燈籠尋找自己

照亮了別人

10．流水的聲音

我在空山之中，喊一聲

對(duì)面就有一個(gè)聲音，學(xué)我

發(fā)出了回聲

只有你不為所動(dòng)

像山谷之間，另一種相守的

呼喊，盤活了這個(gè)春天

并和春天，平分幽深的寂靜

與安寧

我側(cè)耳傾聽時(shí)，一片綠葉

倒掛著，高懸于水面

迎風(fēng)微微地顫抖

仿佛聽到，山水凝視的

心跳