第七法 說(shuō)紋路
瓷器的紋路本是瑕疵，但聰明的工匠將其引申、發(fā)展，創(chuàng)造了許多有名的紋路，如金絲鐵線紋、冰裂紋、蟹爪紋、魚(yú)子紋、蚯蚓走泥紋、百圾碎紋、兔絲紋、牛毛紋等。
金絲鐵線為哥窯的名紋，釉中有密集的紅黑二線，縱橫交錯(cuò)，繁而不亂，美不勝收。百圾碎紋和魚(yú)子紋也是哥窯名紋，就是沒(méi)有金線，相對(duì)來(lái)說(shuō)后者較差。冰裂紋如春冰之裂，為宋官窯之名紋，所謂“粉青金線冰裂紋”是官窯的最高品位。蚯蚓走泥紋是鈞窯的特有之紋，形似蚯蚓在表土下爬過(guò)的痕跡，色紅較粗，與較細(xì)碎的蟹爪紋形成明顯的對(duì)照。新仿的蚯蚓紋較呆笨，一比可知。兔絲紋、牛毛紋分別為建盞和清郎窯的特征，形如兔絲和牛毛，屬窯變性質(zhì)。有“寶石釉”和“千窯一寶”之稱的清初郎紅窯，加上金紅色的牛毛紋，流暢自然，充滿動(dòng)感和靈氣，后來(lái)的仿品難以企及。
古瓷的裂紋是年久日深自然產(chǎn)生的，一般疏悉無(wú)色，如冬日之柳，又淡又稀。新仿紋是將新瓷沸煮或電爐蒸烤，突然浸入高錳酸鉀或煙蒂茶葉濃液中，然后再次泡制浸入墨水或涂以黑灰而成。另一種經(jīng)化學(xué)處理的開(kāi)紋瓷極似舊物，但斜視有一種錫光。因此，側(cè)視紋路凡有錫光的多為新品。
宋代鈞窯瓷器，細(xì)看有一種老裂紋，如官窯的冰裂紋。但官窯的冰裂紋類似金紅色，而老裂紋皆無(wú)色，有些形如冰紋疏悉自然，有些類似魚(yú)子滿布。因此，凡有老裂紋的瓷器皆為古物無(wú)疑。鈞紅瓷器雖使一統(tǒng)的青白瓷世界，初露曙光，顯示紅色，但卻紅里泛紫，紫中閃藍(lán)，沒(méi)有達(dá)到純正的紅色，直到明永樂(lè)宣德年間方燒出純正的鮮紅、祭紅，流芳千古。筆者曾過(guò)手宣德祭紅八角碗，里白外紅，八條凸棱十分自然明顯，八角宛如一朵盛開(kāi)的菱花，非常動(dòng)人。細(xì)觀器身紅釉，有無(wú)色的裂紋，器內(nèi)白釉也有一種淡色的類似哥窯的紋路。宣德祭紅問(wèn)世后不久，該技術(shù)不知何故很快就失傳了，直到200年后的康熙朝，才在郎廷極的督導(dǎo)下，仿燒成功。人稱郎紅，郎紅與祭紅相比，祭紅失透光澤感不強(qiáng)，而郎紅有寶石紅之稱，脫透如玻璃，光感極強(qiáng)。除了祭紅所具有的內(nèi)外無(wú)色的冰裂紋以外，郎窯還多了“牛毛紋”。牛毛紋如金紅色的牛毛，密而不裂（即紋未開(kāi)裂），疏而不亂（未縱橫交錯(cuò)），遍布器身，垂直向下，異常優(yōu)美漂亮，令人贊嘆！細(xì)視真品的裂紋上浮器表，筆者稱之為“蛛網(wǎng)紋”。這種網(wǎng)紋因年久之故，皆粘有灰塵呈黑色，網(wǎng)紋又細(xì)又密，常需避光側(cè)視，方有顯現(xiàn)，與另一種釉下冰裂紋迥異。這一時(shí)代特征，是高仿品無(wú)法企及！康熙以后，紅釉器列代也有仿制，但不可和郎同日而語(yǔ)了。近年紅釉器燒制已過(guò)關(guān)，但總是難以達(dá)到康熙郎紅的境界和韻味！
另有一種孔雀綠的瓷器，也非常名貴，但孔雀藍(lán)和孔雀綠常?；煜?，一般藍(lán)多指陶器，而綠常指瓷品。清初以前的孔雀綠看起來(lái)總有一些老氣，寶光內(nèi)含，渾身布滿魚(yú)子紋，密而細(xì)少，表面有“蜘網(wǎng)紋”。新仿品就較粗疏，釉面玻璃光澤極強(qiáng)，缺乏寶光。傳世的孔雀綠瓷器比較稀有，多為管窯。
另有更名貴的琺瑯彩瓷器，釉大多較濃厚，明顯高凸，細(xì)觀亦有一種細(xì)微裂紋。其他瓷器的釉色，多為釉汁元素變化而來(lái)，在燒前不見(jiàn)有色，以銅為著色劑就能燒出紅色，以鐵為著色劑燒出黃色和綠色，而琺瑯彩的區(qū)別是在燒前已有顏色，用多爾門油調(diào)彩，據(jù)說(shuō)紅色多用紅寶石燒，白色即用車榘石燒成，因此琺瑯彩非常明貴！
瓷器中有種弦裝飾，筆者曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)一康熙郎窯紅鳳尾尊，它與一般鳳尾尊不同，中部的肩特別闊，而足部未撇，與通常鳳尾尊有別。高40厘米，肩直徑27厘米，極其雄偉氣魄，發(fā)色極好，渾身脫透如玻璃，上半部垂?jié)M金紅色的牛毛紋，且有一種猩紅如牛血之感，上釉在二次以上，全器微凸出七道弦紋，頸部二道肩部三道，近底部二道，光素的器面有了七道弦紋，顯現(xiàn)了立體感。全器變的精巧雅致，該氣底足極其光滑，底釉為蘋果青，據(jù)說(shuō)比“米湯底”稍晚，實(shí)為一件不可多得的郎窯精品。郎窯內(nèi)外皆有裂紋，器口的蘋果青釉，細(xì)看有“塊狀”感，這也是一個(gè)時(shí)代特征。參見(jiàn)《觀底足》。
雍正朝瓷器以靜細(xì)著稱，有一種逗青釉弦紋尊，直口長(zhǎng)圓腹，二邊有羊首高凸，棱角初顏色泛白，非常耐看，全身亦有七道弦紋，特別精致細(xì)巧，令人賞心悅目的豆青釉，又閃顯出細(xì)微的桔皮紋，增加了器身的韻味，加上精致細(xì)巧的七道弦紋，令人百看不厭，底款“大清雍正年制”，為一件雍正的官窯精品。宣德年間的紫金釉直口尊，唇口，高30余厘米，口徑20余厘米，內(nèi)外皆為紫金釉，底露胎，中心類似半球微凹紫金釉，本身無(wú)紋，工匠卻在器身上中部，用肥厚的烏金釉涂了三處，隨著釉的流淌，成了類似潑墨寫(xiě)意的圖案，非常生動(dòng)，一處流下四條痕跡，極似桌子，一處像一只豬，另一處似一件少見(jiàn)的器物，可見(jiàn)在紫金釉上，有意涂上黑色流淌粗紋路使光素的器身美化，造成意想不到的藝術(shù)效果，那是紋路的魅力。
康熙年間有一種紅釉器仿哥窯，極其罕見(jiàn)。哥窯開(kāi)片，有藍(lán)色、綠色、黃色，很少上有紅色。近見(jiàn)一只紅哥窯觀音尊，高42厘米，糙圈足，米湯底，渾身布滿哥窯紋路，富有情趣。哥窯紋路有百圾碎紋、魚(yú)子紋、金絲鐵線等冰裂紋，金絲鐵線與百圾碎紋相比，多了金線而已，其余基本一樣。魚(yú)子紋形，如魚(yú)子，冰裂紋有
大有小，官窯多為大紋。這些紋路皆有大器小開(kāi)片，小器大開(kāi)片之說(shuō)，成反比例的為佳，如一種筆筒，只稀疏的開(kāi)了幾紋大片，即為小器開(kāi)大片之物，較為珍貴！另有一種窯變釉的紋路，雍正朝非常突出，多為紅釉窯變呈藍(lán)白色，充滿動(dòng)感，形如瀑布，亦名貴真品，不多可得。
哥窯瓷器以獨(dú)特的紋路見(jiàn)長(zhǎng)，胎骨與官窯器差不多，也有“紫口鐵足”的特征。陶瓷界歷史就有“官哥不分”的說(shuō)法，這主要是指兩者在造型和胎色上是十分接近的。哥窯和官窯的開(kāi)片紋是不同的?！敖鸾z鐵線”是哥窯最著名的特征，是哥窯首創(chuàng)的紋路著色技術(shù)。在器物出窯后尚未完全冷卻之前，置入摻有紫金土的漿水中，深層的紋路滲進(jìn)紫褐色的漿而成為鐵線紋；淺層的紋路滲入少量漿汁而成為金絲紋。哥窯開(kāi)片較為細(xì)膩均勻，不似官窯片紋那樣疏郎。哥窯的匠師們還能夠把開(kāi)片掌握到大片套小片，粗紋隔細(xì)紋，非常難看。
明人余永璘北窗鎖語(yǔ)》云：“哥窯宋時(shí)舊物，留傳雖久，真贗相雜，人間頗多，求真者精美者絕少。”宋哥窯瓷器是五大名窯中被仿造最多的品種之一。明清兩代、民國(guó)時(shí)期以至于今天都不斷有大量的仿品問(wèn)世，但絕大多數(shù)仿品粗陋不堪，不值一談，只有明初和清雍正朝的仿品達(dá)到一定水平。
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