——北京曲劇《少年天子》復(fù)排首演亮相長安大戲院
2023年8月30日、31日晚，北京市曲劇團(tuán)原創(chuàng)經(jīng)典劇目《少年天子》經(jīng)過重新整理加工，在長安大戲院復(fù)排首演，以嶄新的面貌亮相京城，呈現(xiàn)給廣大戲迷觀眾一場(chǎng)京味大戲。中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、國家一級(jí)演員、著名表演藝術(shù)家許娣飾演孝莊太后，青年演員王厚義飾演福臨，青年演員李亞橋飾演烏云珠。
守正創(chuàng)新，復(fù)排精品劇目
1988年，北京市曲劇團(tuán)創(chuàng)排了大型新編歷史劇《少年天子》，以恢宏的氣勢(shì)、瑰麗的色彩，深沉地再現(xiàn)了三百多年前，福臨（順治）與烏云珠（董鄂妃）之間的一場(chǎng)愛情悲劇，勾勒了以少年天子福臨為代表的主張漢滿文化融合一方與朝野中反融合勢(shì)力的爭(zhēng)斗。該劇根據(jù)第3屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)、作家凌力的同名小說改編，從文學(xué)劇本、音樂唱腔、舞臺(tái)美術(shù)到導(dǎo)表演都進(jìn)行了可貴的探索，取得了舞臺(tái)藝術(shù)整體的審美價(jià)值，上演時(shí)曾引起轟動(dòng)，受到業(yè)內(nèi)外一致好評(píng)，被專家稱之為北京曲劇最具代表性的清裝戲之一，為北京曲劇的發(fā)展提供了新經(jīng)驗(yàn)。
“北京曲劇發(fā)展至今，分為'老京味兒’和'新京味兒’兩條路，'老京味兒’里清裝戲有一系列優(yōu)秀作品。中國戲曲舞臺(tái)上清裝戲不是很多，由于北京曲劇的劇種特色和發(fā)展背景，演繹清宮故事是十分擅長的?！?strong>北京市曲劇團(tuán)團(tuán)長崔迪介紹說，“我們這次復(fù)排，為符合當(dāng)代觀眾審美需求，又全方位地進(jìn)行了提升，把戲曲化與時(shí)尚化相結(jié)合，將戲曲的寫意和戲劇的寫實(shí)更好地融合，添加了更多宮廷劇的符號(hào)表征，增加了禮儀展示和舞蹈表演。音樂上大膽地加入了MIDI音樂合成，與現(xiàn)場(chǎng)民樂演奏相得益彰?！?/p>
圖為北京曲劇《少年天子》復(fù)排劇照（拍攝：海淀闌尾）
守正創(chuàng)新是復(fù)排經(jīng)典的準(zhǔn)則，崔迪團(tuán)長對(duì)藝術(shù)的傳承發(fā)展有著深刻認(rèn)知，“《少年天子》是當(dāng)代名著改編的劇目，老版在創(chuàng)作上又很成功，現(xiàn)在復(fù)排這出戲，既要留住老戲迷，也要吸引新觀眾，這對(duì)團(tuán)隊(duì)每一個(gè)人都是挑戰(zhàn)。如何把'天子’立住，體現(xiàn)他的勵(lì)精圖治、少年親政、銳意改革，這是新版改編的一個(gè)主要方向。'守’住原著菁華，'守’住北京曲劇的韻味，也要'創(chuàng)’作更多元化的演出形式，'創(chuàng)’出更具國際視野的交流合作。”
煥新經(jīng)典，提升主題立意
此次改編在保留原有精彩唱段的基礎(chǔ)上，打破了原有的戲劇結(jié)構(gòu)和表達(dá)方式，人物之間的戲劇交集更為緊密，戲劇邏輯更加清晰，劇情發(fā)展更加緊湊和連貫，對(duì)白更加符合戲曲特點(diǎn)，精簡且精彩，在最短的臺(tái)詞中體現(xiàn)了豐富的內(nèi)容和人物性格。
從文本結(jié)構(gòu)上看，編劇張帆表示：“這次改編做了一定情節(jié)刪減和節(jié)奏調(diào)整，原版?zhèn)戎刂v述福臨與烏云珠的愛情悲劇，而此次更加強(qiáng)化了少年天子福臨對(duì)宏圖偉業(yè)的雄心壯志，豐富了政治斗爭(zhēng)的內(nèi)容，也相應(yīng)增加了一些角色。這樣可以讓觀眾體會(huì)到那個(gè)動(dòng)蕩艱難的時(shí)代背景下，福臨和烏云珠二人由愛情出發(fā)到家國情懷的脈絡(luò)?！?/p>
圖為北京曲劇《少年天子》復(fù)排劇照（拍攝：海淀闌尾）
從劇目整體呈現(xiàn)上看，復(fù)排導(dǎo)演陳志飛認(rèn)為，導(dǎo)演余笑予執(zhí)導(dǎo)北京曲劇《少年天子》是一部有著高度水準(zhǔn)、高度傳播、高度贊譽(yù)的經(jīng)典作品，尤其劇中的空間處理、空間轉(zhuǎn)換、整體風(fēng)格都具有一定的開拓性創(chuàng)新性和探索性。陳志飛希望通過少年天子福臨，傳遞一種不屈不撓、敢于挑戰(zhàn)困難的精神。在壓力與不羈、自由與束縛中，釋放出人物內(nèi)心深處堅(jiān)定的追求與遠(yuǎn)大的理想，“這次復(fù)排除了對(duì)規(guī)定情境、情景氣氛進(jìn)行了新的創(chuàng)作之外舞臺(tái)美術(shù)、燈光設(shè)計(jì)、服裝、化妝等也都有新的設(shè)計(jì)。此外，為了豐富和擴(kuò)充北京曲劇的表演，加入舞蹈元素以服務(wù)于劇情。
音樂方面，作曲顧靜媛是國家一級(jí)作曲家戴頤生的弟子，當(dāng)年北京曲劇《少年天子》在音樂設(shè)計(jì)上取得了極大成功，戴頤生獲“優(yōu)秀作曲獎(jiǎng)”，全體樂隊(duì)獲“伴奏獎(jiǎng)”。這次顧靜媛接過恩師的“接力棒”，她稱之是“站在巨人肩膀上”的創(chuàng)作?！皬?fù)排《少年天子》原有創(chuàng)作風(fēng)格和音樂布局，并增加了伴唱和舞蹈音樂，以烘托氣氛和襯托主要角色的內(nèi)心情感?！毙掳娴囊魳吩O(shè)計(jì)中，盡可能地表達(dá)出清初歷史背景下宮廷音樂的色彩，并運(yùn)用新的配器烘托角色內(nèi)心情感變化，“增加了蒙古族特色樂器馬頭琴、火不思、薩滿鼓等，突出彈撥樂在宮廷音樂中的作用，以及一些創(chuàng)作理念上新的嘗試”
詩意呈現(xiàn)，滿足當(dāng)代審美
北京曲劇《少年天子》是一部莊嚴(yán)華麗、帶有詩意，且有趣味性的悲劇故事。舞臺(tái)呈現(xiàn)與表演，都追求一種意象化的表達(dá)，表現(xiàn)詩意的審美效果。
舞美具有思想寓意性，布景體現(xiàn)出多種可能性。舞美設(shè)計(jì)的黃少飛認(rèn)為，“從歷史的角度上看，福臨和烏云珠都是悲劇人物，都是在那個(gè)時(shí)代的枷鎖下活著。北京曲劇表演沒有太多程式化的表達(dá)，人物性格塑造手法上虛實(shí)結(jié)合，相對(duì)靈活。因此舞美視覺的表現(xiàn)上也是虛實(shí)結(jié)合的，過于實(shí)或過于虛，都會(huì)和表演形態(tài)有剝離感?！睂?duì)于多媒體運(yùn)用，黃少飛堅(jiān)持慎用，只在開頭、中間、結(jié)尾用了一些多媒體，主要是為了保證表演的流動(dòng)性和舞美視覺的節(jié)奏感，最后在情緒的推動(dòng)上也起到了關(guān)鍵的作用?！?/p>
服裝造型方面，服裝設(shè)計(jì)王燕為這次復(fù)排花了許多心思，力求給觀眾美的直觀感受，并適當(dāng)體現(xiàn)出清初服飾上的特點(diǎn)。王燕在遵守清代穿戴規(guī)制的基礎(chǔ)上，根據(jù)人物性格和命運(yùn)不同、場(chǎng)次不同、情境不同，運(yùn)用一些現(xiàn)代工藝，在寫實(shí)和寫意之間尋求平衡。尤其烏云珠這個(gè)角色，服裝用色更加淡雅，區(qū)別于其他宮中女性角色，突出她在亮麗中帶有些許冷靜的特點(diǎn)，直至她消香玉隕，完全身著素色，顯得倍加凄涼?！眾y造與服裝需要緊密協(xié)作，才能使人物形象更為諧美，并幫助演員更好地塑造角色。對(duì)比老版，妝造設(shè)計(jì)張倩表示，“新版還運(yùn)用了鈿子，除此也會(huì)有小兩把頭、小板頭的造型，結(jié)合舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)行了夸張和變形。造型元素也比較多樣，新版飾品材料主要以仿點(diǎn)翠和仿綠松石、珍珠、貝母、翡翠為主，色彩上搭配服裝整體統(tǒng)一。妝面造型加入了一些新編戲曲妝的元素，色彩上也更明亮現(xiàn)代一些?！备鶕?jù)角色性格特征和演員臉型特點(diǎn)，在妝造上又做了精心設(shè)計(jì)和調(diào)整。
傳承薪火，展現(xiàn)青春力量
北京曲劇《少年天子》里，孝莊太后也是極具分量的人物。她既是福臨與烏云珠愛情悲劇的制造者，又是二人婚姻的成全者，在她身上既有封建統(tǒng)治者的專斷，又不失人性的良知與舔犢之情。她堅(jiān)定地維護(hù)封建帝王的統(tǒng)治和滿族的世襲特權(quán)，又能夠接受和容忍新文化新思想。
中國戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者、國家一級(jí)演員、著名表演藝術(shù)家，在原版和復(fù)排版中飾演孝莊太后的許娣，談起當(dāng)初排演的情境記憶猶新：“余笑予導(dǎo)演提出'無理不服人、無情不動(dòng)人、無技不驚人’的創(chuàng)作理念，至今印象深刻。我演這個(gè)戲的時(shí)候還很年輕，也因?yàn)檫@個(gè)戲，得到了業(yè)界的關(guān)注和認(rèn)可，獲得北京市青年戲曲演員評(píng)獎(jiǎng)?wù){(diào)演'優(yōu)秀表演獎(jiǎng)’。幾十年了，我一直對(duì)《少年天子》這出戲念念不忘。”據(jù)悉，北京曲劇《少年天子》已入選文化和旅游部中國戲曲像音像工程錄制演員（劇目）名單。
圖為北京曲劇《少年天子》復(fù)排劇照（拍攝：海淀闌尾）
談及擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，許娣說：“今年劇團(tuán)要復(fù)排《少年天子》，讓我擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)，我特別高興，也感到責(zé)任重大，推掉了近期所有其他工作，希望能把我的經(jīng)驗(yàn)給到他們。這次創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以年輕人為主，青春洋溢，充滿朝氣。我跟他們一起排戲，深切感受到他們對(duì)曲劇的熱愛，感受到他們的刻苦努力，他們中間'四梁八柱’齊全，一些演員在臺(tái)上已有了'好角兒’的模樣，只要經(jīng)歷錘煉，不斷精進(jìn)，可以預(yù)見北京曲劇又一個(gè)黃金時(shí)期即將來臨?！?/p>
此次復(fù)排，經(jīng)過幾番演員遴選，大膽啟用青年演員王厚義飾演福臨，李亞橋飾演烏云珠。為了更好地構(gòu)建角色、解讀角色、全面塑造立體型人物，每個(gè)演員都認(rèn)真學(xué)習(xí)歷史，撰寫人物小傳。
來去間悲辛無盡，飄零處剎那芳華。少年天子福臨的躊躇滿志，滿漢混血烏云珠的才情聰慧，與這群在藝術(shù)追夢(mèng)之路上的新青年，跨時(shí)空相遇，今人照古人，再次譜寫絢爛華章，讓一出北京曲劇的經(jīng)典重?zé)ü獠?，在舞臺(tái)上揮灑著謹(jǐn)守“法度”的“自由”，在奮斗中綻放著無悔青春的光芒。
圖為北京曲劇《少年天子》復(fù)排劇照（拍攝：海淀闌尾）
砥礪奮進(jìn)，講好北京故事
北京曲劇薪火承繼七十余年，京腔京韻唱響北京故事，如火如荼不斷創(chuàng)作探索，敞開大門吸納優(yōu)秀力量，從初創(chuàng)、成型、成熟、發(fā)展的歷程中創(chuàng)作推出的劇目已近200余臺(tái)。幾代曲劇人將才華全情傾注于斯，才有了一出出傳世的好戲、一個(gè)個(gè)鮮活的角色，逐漸闖出一方天下，走向大江南北，為中國戲曲舞臺(tái)留下了寶貴的藝術(shù)精品和文化財(cái)富。
“此次復(fù)排，是在尊重經(jīng)典、傳承經(jīng)典的基礎(chǔ)上，深入學(xué)習(xí)，反復(fù)研究。以當(dāng)代理念重新解讀，在致敬經(jīng)典的同時(shí)，也向當(dāng)代觀眾的審美貼近。”北京市曲劇團(tuán)黨總支書記戴兵，對(duì)《少年天子》的復(fù)排演出充滿信心，“這次復(fù)排舉全團(tuán)之力，班底均為劇團(tuán)的新生代青年主創(chuàng)和青年演員，在他們身上看到了北京曲劇的未來和希望。近期復(fù)排的劇目中，《少年天子》大膽做了新的嘗試，有'老戲新排’的意味，在前人豐碩的成果上再創(chuàng)新，為的是讓經(jīng)典作品更具生命力，更旺盛長久，我對(duì)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有信心，一定能展示出劇團(tuán)錦瑟年華的風(fēng)采，展現(xiàn)出新時(shí)代北京曲劇的魅力和生機(jī)。”
圖為北京曲劇《少年天子》復(fù)排劇照（拍攝：海淀闌尾）
北京市曲劇團(tuán)作為改制演出院團(tuán)，秉承“出人出戲出精品”的創(chuàng)作意識(shí)，為謳歌新時(shí)代而不懈努力。中國戲曲是優(yōu)秀傳統(tǒng)文化重要組成部分之一，蘊(yùn)含著豐富的哲學(xué)思想、人文精神、道德理念，并且具有極高的審美價(jià)值。作為北京唯一的地方戲，北京曲劇說的是純正的北京話、唱的是北京的音、演的是北京人的事，每部戲都承載了北京文化在特定歷史時(shí)期的精神內(nèi)涵。在劇種命名七十周年新起點(diǎn)上，北京曲劇不負(fù)韶華，不辱使命，以思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良為標(biāo)準(zhǔn)，堅(jiān)守曲劇的劇目品質(zhì)，承載和傳播“京味兒文化”，謳歌時(shí)代精神，講好北京故事，為首都全國文化中心建設(shè)，為打造“大戲看北京”文化名片，助力添彩，作出新的更大貢獻(xiàn)。
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