在中國電影的長鏡頭家族中，《媽媽和七天的時(shí)間》是一部較罕見的方法與內(nèi)容完全匹配的電影。七天的時(shí)間序列，固定工整的遠(yuǎn)中鏡頭，人物形象接近抽象風(fēng)格。全片無配樂，情感克制，但影像動(dòng)人，濃濃的思念在一幀一幀中透露出來，特別是最后，微弱的點(diǎn)點(diǎn)光亮行走在黑暗中，只是點(diǎn)燈有用嗎？我和湖南企發(fā)文化的婷婷都不知道。
電影講述了20世紀(jì)90年代在中國農(nóng)村七天發(fā)生的故事，是關(guān)于一個(gè)十二歲女孩對家庭和村莊的記憶。這個(gè)村莊在七天時(shí)間里，發(fā)生了三次死亡和兩次出生。當(dāng)“死生”這塊巨石砸向鄉(xiāng)村的時(shí)候，依然是一片可怕的寂靜。為了注定沒有的男寶，三十六歲的女人誕下五個(gè)女兒。女孩生硬地對著墳前的跪著哭的父親說，“我會像兒子一樣照顧你的”，這是作品唯一一次顯露導(dǎo)演的態(tài)度。
影片一開始就通過孩子們結(jié)伴上學(xué)構(gòu)建了一個(gè)語境——一個(gè)處于離小鎮(zhèn)不遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村生活。這個(gè)村子里有這樣一戶人家：幾個(gè)小孩、老人、大人以及孕婦。前五天猶如一個(gè)鄉(xiāng)村生活的紀(jì)錄片，就是靜靜地記錄，讓時(shí)間流淌。在一般的敘事片里更注重那些能夠產(chǎn)生巴迪歐意義上的“事件”，而這部片關(guān)注的卻是因果之間那種極度蒼白的時(shí)間性。當(dāng)一切平靜因鏡頭外突然響起的鞭炮聲，以及隱沒在熱鬧表象下的抽泣而終止于回溯性的重塑時(shí)，我希望影片在此結(jié)束，希望最后兩天不要被那些表面的喧囂打破。
影片中有大量的中景全景，固定機(jī)位，長鏡頭，一絲侯孝賢附體的味道，私人關(guān)于家庭親情的情感記憶復(fù)刻重現(xiàn)與毫不吝嗇鏡頭對故土家園的捕捉記錄形成了一種難以二次重現(xiàn)的絕對彌足珍貴的記憶。當(dāng)觀眾一次次凝視在固定機(jī)位下一家人的吃飯，對話等各種日常，觀眾即是觀察者，同時(shí)也被這種絲絲入扣全方位不放過一絲細(xì)節(jié)的影像記錄的力量所包裹著，會慢慢地墜入自我內(nèi)心深切的動(dòng)容里，誰說不是參與了一次內(nèi)心對自我人生的回望與審視呢？
湖南企發(fā)文化傳媒有限公司的石同學(xué)在其代寫的解說詞中寫道，這是極為私人的個(gè)人表達(dá)，私人到必須極度靠近導(dǎo)演的生活體驗(yàn)才可能產(chǎn)生共情和理解。大段的固定長鏡頭和嚴(yán)格的出畫入畫導(dǎo)致在第五天前的日常生活描述看起來似乎“乏味”和“致困”。但是第五天后峰回路轉(zhuǎn)，強(qiáng)戲劇化的段落再次用克制到極致的鏡頭闡述，沒有任何近距離的鏡頭，都是旁觀和間離，這就中和了情緒，使得觀眾不會被故事所裹挾而有時(shí)間回溯自我找到相似的情感傾瀉。
如果以母親入土為原點(diǎn)，這里的七天就是她“頭七”的景象。時(shí)間即歷史，既是私人史也同樣可以是大歷史。完全長鏡頭但又完全不以為意，細(xì)碎漫長甚至是令人焦躁的日常生活，在吃飯睡覺勞作與發(fā)呆的單調(diào)重復(fù)中形成的無聲集體。這些無需言語但又沉浸在大自然嘈雜聲響中的過往歲月，迸發(fā)出巨大的情感共振，它足夠溫情動(dòng)人落淚但又似聲嘶力竭痛斥。
影片用一天一天的時(shí)間展示這家人的日常生活細(xì)節(jié)，其中每天都在用微小的敘事信息量做鉤子，讓觀眾去拼湊人物關(guān)系和事件，用微小的量變完成了情緒的質(zhì)變。同時(shí)也非常漂亮地完成了影片整體的框架和剪輯節(jié)奏，導(dǎo)演掌控能力非常強(qiáng)，面對這種親身經(jīng)歷改編的題材，處理得既沉穩(wěn)又克制。選擇這樣一個(gè)女性題材，在政策鼓勵(lì)生二胎的當(dāng)下更是意義非凡，這部電影應(yīng)該算是中國獨(dú)立藝術(shù)電影最理想的樣子了！
