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《月令七十二候集解》中這樣解釋驚蟄：“二月節(jié)，萬物出乎震，震為雷，故曰驚蟄?！?/strong>這也就意味著，驚蟄一到來就標(biāo)志著仲春時(shí)節(jié)自此開始，天氣逐漸回升，雷雨多了，蟄蟲蘇醒，人們可以開始春耕了。
一.草蟲繪畫的起源
中國畫古有分科，人皆知有花鳥、人物、山水三大類。古人論畫，輕花鳥的傾向很明顯，從技法上評論，顧愷之曰：“畫人最難，次山水，次狗馬，其臺閣一定器耳，差易為也。”明代屠隆說：“畫以山水為上，人物小者次之，花鳥竹石又次之。”鄭績在《畫學(xué)簡明目錄》里也說：“畫家應(yīng)以山水為主……人物花鳥獸畜，盡在圖中，以為點(diǎn)景?！?/span>可見無論是從技法還是欣賞角度來看，花鳥畫都處于較從屬地位，那么從屬于花鳥的草蟲畫，更是微計(jì)末事，不被人所重視了。
而草蟲屬于人物 、山水、花鳥三大科類之一的花鳥科 ，草蟲畫的命名主要是就繪畫題材而論 ，泛指以草間小型昆蟲為主要表現(xiàn)內(nèi)容的繪畫。根據(jù)表現(xiàn)手法不同，又分為寫意草蟲和工筆草蟲，要探尋中國畫里的草蟲的演變，需要從五代時(shí)期進(jìn)行探索。
從南北朝開始的山水 、花鳥畫分科 ，使得草蟲入畫的作品隨著花鳥畫的發(fā)展越來越多，一直到五代黃荃的《寫生珍禽圖》里描繪的禽蟲，六法必備，惟妙惟肖，草蟲姿態(tài)完整完善，他應(yīng)是已知的如此描繪禽蟲的第一人。自黃以后，中國畫里的草蟲表現(xiàn)就呈現(xiàn)了微觀、精妙、完備之姿，草蟲不再必與禽鳥為伍，也可以自己擔(dān)負(fù)重任，成為被著力表現(xiàn)的對象。
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宋代—中國草蟲繪畫的成熟期
宋代是中國畫大發(fā)展的一個時(shí)期，由于經(jīng)濟(jì)文化的繁榮，上至王公貴族，下至平民百姓都審美好時(shí)尚，繪畫藝術(shù)空前發(fā)展，花鳥畫作為中國畫里的重要分支，也勃勃而興起來。宋人花鳥畫冊多用折枝，而蟲蝶多搭配蔬果，多采用扇面構(gòu)圖經(jīng)營，畫面構(gòu)圖精巧細(xì)致，草蟲描繪栩栩如生。觀宋人畫草蟲，可以深刻體會到宋人造型意識嚴(yán)謹(jǐn)，氣韻生動流轉(zhuǎn)，可謂方寸之間，賞玩畢矣。
林椿的《葡草蟲圖》，涉及昆蟲有蜻蜓 、螳螂、螽斯、椿象等數(shù)種。用線剛?cè)嵯酀?jì)，敷色清淡雅致，從蜻蜓的翅膀到螽斯的觸角及至椿象的外殼，無不表現(xiàn)得淋漓盡致。另外，《豆莢蜻蜒圖》《蔬菜草蟲圖茶花蝴蝶圖》《楓葉巨蝶圖》和《海棠蛺蝶圖》 ，都是宋代草蟲作品的經(jīng)典之作。
鄒一桂在小山畫譜里說：“嚴(yán)花密葉之際，著一、二飛蟲，不惟空處不空，亦覺分外生動，宋曾云巢無疑工畫草蟲，年越邁越精，或問其何傳，……不知我為草蟲耶，草蟲之為我也……”正是這種不知草蟲為我還是我為草蟲的精神使得宋畫里的草蟲形象不斷完善完備化。
南宋 佚名 海棠蛺蝶圖
元明清—草蟲畫的全面繁榮
元代繪畫發(fā)展的一個明顯特點(diǎn)，是“寫意”的進(jìn)一步確立并開始大行其道 。“寫”逐漸成為一種 重要的技法手段 ，通過“寫 ”使筆墨有機(jī)結(jié)合，以達(dá)到繪畫的高格調(diào)，成為眾多畫家的追求，這種大趨勢也同樣影響了草蟲畫 。
到了明代是草蟲畫另外一個大發(fā)展的階段。形式多樣、構(gòu)圖多樣、種類多樣、表現(xiàn)多樣是明代草蟲畫的鮮明特點(diǎn)。明代草蟲畫綜合了宋元之變，明代最具代表性的草蟲畫家是戴進(jìn)和陳洪綬 。戴進(jìn)的《葵石蛺蝶圖》運(yùn)用純熟的小寫意技法 ，描繪了一石一葵二蛺蝶 ，構(gòu)圖穩(wěn)中求變，造型準(zhǔn)確，色彩和水墨的渲染生動自然，兩只蝴蝶無論是形狀、動態(tài)還是色彩，都達(dá)到了兩相呼應(yīng)的效果。陳洪綬的繪畫法風(fēng)格鮮明，表現(xiàn)為造型古拙奇特，線條遲澀勁挺，設(shè)色艷而不俗，畫面具有深厚的文化意蘊(yùn)又極富裝飾效果 。
而清代對草蟲畫發(fā)展貢獻(xiàn)最大的，當(dāng)屬清初惲壽平、清末居氏兄弟和康熙年間成書的《芥子園畫傳》。惲壽平繼承了北宋花鳥畫家徐崇嗣的“沒骨圖”法，又有新的創(chuàng)作，同時(shí)他又十分注重寫生，被推崇為清代花鳥畫家中的“寫生派 ”。他運(yùn)用水墨技法，工筆寫照，畫出物體的陰陽背面，不少作品具有工筆效果，“成為中國花鳥畫中的沒骨素描 ”。
居巢、居廉二兄弟的畫風(fēng)上可追朔到徐崇嗣 、孫隆之沒骨遺意，主要承襲了惲壽平?jīng)]骨花鳥的技法，以“撞粉” 和“撞水”畫法發(fā)展了沒骨花鳥畫并將其發(fā)揚(yáng)光大。弟弟居廉最擅長花鳥草蟲畫 ，非常注重寫生，常常于夜間到園內(nèi)觀察蟋蟀等昆蟲的各種生活習(xí)性及情態(tài) 。
近當(dāng)代—齊派草蟲的引領(lǐng)
明清之后，草蟲繪畫仍是諸多花鳥畫家所喜歡表現(xiàn)的繪畫題材之 一。張大干、陳半丁、李苦禪、潘天壽、高奇峰、趙少昂等均對此題材有所涉獵，其中在草蟲題材的繪畫上取得最大成就的當(dāng)數(shù)齊白石。
齊白石的出現(xiàn)，才使更多尋常生活中的昆蟲進(jìn)入藝術(shù)創(chuàng)作的大雅之堂，比如細(xì)腰蜂、紡織娘、蠶、蟈蟈、飛蛾、蚊蟲 等，只要是生活中常見的昆蟲，他無所不畫、無所不精。從美麗的蝴蝶、蜻蜓到使人厭惡至極的蒼蠅、蚊子，在他眼里完全沒有了社會的功利屬性，而只有藝術(shù)的美丑選擇和濃郁的生活氣息。他實(shí)實(shí)在在地從生活中提煉繪畫技能、趣味和境界，這也是他 “為萬蟲寫照，為百鳥傳神 ”的本源所在。
基于草蟲畫在觀賞性和心理調(diào)劑方面的獨(dú)特優(yōu)勢，需要我們深入大自然，了解草蟲的相關(guān)知識，積累對草蟲的感知、感受與感悟，在藝術(shù)鑒賞中普及草蟲畫，使其獲得更強(qiáng)大的生命力并廣泛地服務(wù)于生活藝術(shù),是草蟲愛好者的愿望，草蟲畫的種類不斷豐富擴(kuò)展，描繪手法也在不斷更新中，我們有理由相信，在新的時(shí)代下，草蟲畫這一古老的題材會不斷煥發(fā)新生。
而在文章的最后，我也準(zhǔn)備了高清的昆蟲照片送給大家，藝術(shù)來源于生活，結(jié)合照片與文中的藝術(shù)作品，或許更容易讓朋友們理解文章的本質(zhì)吧！內(nèi)容較多，需要百度網(wǎng)盤保存，還望大家理解~
