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新東方主義油畫第三展是一次內(nèi)部的學(xué)術(shù)展，互相展示一些新的畫法和創(chuàng)意。其中展示了兩幅油畫的淡彩潑彩。

國畫的潑彩，主要使用重彩，淡彩比較少。研究其中原因，感覺主要是國畫顏料淡彩畫在宣紙上，內(nèi)部的結(jié)構(gòu)層次少，結(jié)構(gòu)不明顯。

國畫講：墨分五彩。黑墨在渲染時(shí)，會(huì)產(chǎn)生從黑到白的不同色階，所以內(nèi)部結(jié)構(gòu)豐富，是畫家所愛。使用重彩，也是因?yàn)轭伾?，所以渲染后也是呈現(xiàn)豐富的色階。淡彩國畫顏料過于透明，在宣紙上難以形成豐富的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。所以近代使用淡彩潑彩的，干脆強(qiáng)調(diào)其透明和單純，在宣紙上呈現(xiàn)單色單純的大色塊，也是相當(dāng)?shù)某晒Φ摹?/p>

我們也嘗試過，這種手法在油畫的渲染中，與國畫淡彩潑彩效果。比如這次展示的一幅：

之前也做過范式轉(zhuǎn)移的，比如：

都是淡彩透明無內(nèi)部結(jié)構(gòu)的畫法。

但是油畫顏料相對(duì)不那么透明，畫布上也可以多次暈染，所以淡彩潑彩的畫法會(huì)產(chǎn)生具有較明顯內(nèi)部結(jié)構(gòu)的效果。這樣，既具有國畫的筆墨特征，又與國畫淡彩有較大區(qū)別。

可以說是新東方主義油畫的一個(gè)新的范式。