前次我們介紹了MoMA的一位發(fā)起人，瑪麗.蘇利文。我們今天接著說一下第二位發(fā)起人，莉莉.布里斯。瑪麗.蘇利文雖然也是一位收藏家，她實際上是莉莉.布里斯的老師，三個人中間瑪麗.蘇利文是真正美術(shù)院校出來的。但是莉莉才是稱得上收藏家的，她收藏的畫作，包括高更、修拉、塞尚、馬蒂斯、畢加索、莫迪格利阿尼的，而且數(shù)量相當(dāng)大。她去世時留下遺囑，將自己收藏的150幅名畫，捐給MoMA，這個是真正收藏家的手筆。
莉莉.布里斯的父親是一個紡織業(yè)的商人，曾經(jīng)是麥肯利總統(tǒng)的國務(wù)卿（1897-1899）。莉莉是父親的寶貝女兒，從來沒出去上過學(xué)，都是在家由私人教師教她。她父親在華盛頓當(dāng)高干的時候，莉莉陪著父親。母親多病不能伴隨父親，于是社交場合就常常由莉莉出場。那時她34歲。
布里斯一家主要是住在紐約，所以莉莉是一個紐約人。她接觸繪畫名作是隨她父親在紳士活動的Union League Club看畫展。1891莫奈大展，34幅莫奈的大作在那里展出。我們2015年在K11的莫奈大展，也是我第一次真正看到大師的原作。
30多歲的莉莉開始收藏油畫，她最早是買了很多美國本土畫家阿瑟.布朗.戴維斯的油畫。阿瑟.戴維斯原來是古典主義畫風(fēng)，1910年前后開始現(xiàn)代主義的畫風(fēng)。莉莉跟著戴維斯和瑪麗.蘇利文一起看展覽?，旣?蘇利文成為莉莉的閨蜜。
1911年，莉莉.布里斯在婦女俱樂部遇到艾比.洛克菲勒。1913年，莉莉參與一些畫家一起舉辦了1913年紐約軍械庫畫展。這一屆軍械庫畫展是具有歷史意義的。這個我們今后再表。
莉莉在這些展覽之間，買下了相當(dāng)多的畫作，后來都公認(rèn)為名作。莉莉不僅買進(jìn)法國的畫作，她也是美國本土幾名畫家的作品的買家。因此她是藝術(shù)界公認(rèn)的所謂Patron。這個詞在中文里翻作“贊助人”，實際上是詞不達(dá)意的。
1928年，莉莉.布里斯的畫家好友阿瑟.戴維斯去世，莉莉和艾比.洛克菲勒活動組織展覽會來紀(jì)念戴維斯。期間對于展出當(dāng)代藝術(shù)家的作品，各個博物館都不愿意大力支持，其中大都會博物館對于展出19世紀(jì)末期的當(dāng)代美術(shù)作品，是堅拒的態(tài)度。這使得莉莉她們幾個，產(chǎn)生了自己發(fā)起專門展出當(dāng)代畫家展品的美術(shù)館的念頭。
1929年五月里，紐約天氣最好的時候，艾比.洛克菲勒把莉莉.布里斯和瑪麗.蘇利文約出來吃午飯，一起商量辦一間美術(shù)館的大計。幾個人說干就干，征集了一些社會上的知名人士，11月份就在曼哈頓第五大道與57街的角上租了場地，舉辦了第一次展覽，標(biāo)題是《塞尚、高更、修拉和梵高》。莉莉.布里斯拿出自己的一些藏品參展。
但是莉莉.布里斯兩年后，1931年3月12日，因癌癥去世。臨去世她委托慈善機(jī)構(gòu)，把一些畫作，包括戴維斯的畫，還有莫奈的Etretat的巖石峭壁，捐給了大都會博物館，而把大部分的作品，共150件，捐獻(xiàn)給了MoMA。而且她指定，除了塞尚的兩幅畫和杜米埃的一幅畫，其他的作品MoMA都可以出售或者交換。這個條款為MoMA奠定了財務(wù)上的基礎(chǔ)，一舉把一直艱難維持著的MoMA拉出了泥潭。另外，MoMA原本是沒有館藏的，都是舉辦借來的畫展。有了這批畫，MoMA就有了一筆高質(zhì)量館藏。
我們今天回過去看MoMA最初的日子，更能體會到當(dāng)初這三位女士的勇氣和慷慨。
