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“四事”頑童 豐子愷
“四事”頑童 豐子愷
www.k618.cn 編輯: 米琪
2013-08-31 20:30:00 北京晚報
(轉自:未來網)
內容提要:豐子愷的書法,大小參差錯落,欹正相間,線條生澀凝練、行筆節(jié)奏變幻、氣息生動自然。他晚年寓居的齋名叫“日月樓”,他的書畫、散文及一些兒童題材的漫畫,似也多與“四事”相關。
李 晨 繪
豐子愷
(1898-1975)
浙江桐鄉(xiāng)人
文學家
美術家
音樂教育家
豐子愷的書法,大小參差錯落,欹正相間,線條生澀凝練、行筆節(jié)奏變幻、氣息生動自然。豐子愷晚年的書法得益于西晉書法家索靖的《月儀帖》,用筆雄渾沉著,如同“箭頭釘入堅石似的”。釋文:
“柳蔭深處馬蹄驕,
無際銀沙逐退潮。
茅店冰旗知市近,
滿山紅葉女郎樵。
曼殊詩 甲辰新秋 子愷書”
豐子愷先生給我的感覺始終是一位寬厚的長者形象。讀他的隨筆,看他的漫畫,都會被他親切平和的風格而深深打動,被他充滿智慧的筆調而引發(fā)出會心的微笑。他有幾張照片留給我的印象總是那樣地栩栩如生:長髯飄拂,戴一副圓形的黑框眼鏡,臉上總是掛著淺淺的笑,但笑得純凈、仁慈、和善,而且,氣質超脫、風神瀟灑。
眾所周知,豐子愷是弘一大師的著名弟子。因此在文藝領域,豐子愷受先生的影響甚大,尤其在繪畫和音樂方面。其余如文學、書法、教育以及在為人處事的風格上,可以說豐子愷有乃師的影子。
曾有評論者說,豐子愷雖為李叔同的學生,在藝術上受到極大影響,但唯有其書法未受先生的書風左右,而是完全走了自己的路。對此觀點我不敢茍同,雖然從形式上看,豐子愷的書法與弘一晚年創(chuàng)下的恬靜、沖逸的書風有很大差別,但若是追本溯源,其實他們都是從魏碑入書的。豐子愷進入浙江一師成了李叔同的學生后,除了繪畫和音樂,在書法上也開始博涉多家,二爨、張猛龍、龍門二十品等,其實這些都是李叔同的強項,或者說是受李先生的影響而寫。
筆者曾就此書法話題專門請教過豐子愷的女兒、如今已84 高齡的豐一吟女史。一吟老師說,父親的書法后來雖是從索靖《月儀帖》化出,但早期所臨習的魏碑很多。她回憶兒時父親讓她也學魏碑,并且直接取弘一師寫的魏碑字帖給她臨寫,并說古碑帖上的字跡斑駁漫漶,你們小孩子看不清,還不如照弘一先生的寫更貼切。
由此可見,豐子愷對老師書法的推崇與信賴。豐先生自己則是一位率真而天然的藝術家,這些自然性情的一面,他的書畫中也最能體現。在生活中豐子愷也同樣豁達寬容、一切隨緣。他說自己的心為四事所占:天上的神明與星辰,人間的藝術與兒童。他晚年寓居的齋名叫“日月樓”,他的書畫、散文及一些兒童題材的漫畫,似也多與“四事”相關。
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