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電視劇《突圍》大家看了嗎？

作為《人民的名義》姊妹篇，《突圍》依然講述的是官場政治，劇情大概概括一下就是：國企干部齊本安（靳東飾）臨危受命，團結(jié)廣大干部群眾，加強黨風(fēng)廉政建設(shè)，挽回流失的國有資產(chǎn)，帶領(lǐng)企業(yè)在經(jīng)營困境中成功突圍。

從劇情來看，《突圍》還是比較生猛和真實的，比如齊本安剛升任一把手，就有人偷偷到其住的酒店安攝像頭；齊本安會上才說了反腐倡廉，會后就有人來送禮……

可以看出，靳東在這部劇里的角色并非說一不二、呼風(fēng)喚雨的霸道總裁，反而是處境復(fù)雜，半步天堂，半步地獄，稍有行差踏錯，就會變成背鍋俠。

但是無奈靳東他自帶霸道總裁氣場??！

就說第一集的劇情，明明是靳東在大領(lǐng)導(dǎo)面前點頭哈腰，姿勢、臺詞都挑不出毛病，但就是別扭，有一種大佬在玩cosplay，給小弟鞠躬的感覺。飄過的彈幕直接說：賀涵你怎么在這！（ps. 賀涵是《我的前半生》里的角色，是個大佬。）

跟秦嵐對戲，靳東一句“回家給你拎包”，誰看了都覺得不靠譜，哪有拎包的人這么氣勢滿滿的……

劇里靳東和秦嵐的夫妻也很有違和感

怎么說呢，演技不算拉胯的靳東，似乎不僅無法成為劇拋臉，就連角色突圍也很難。

所以，劇拋臉演員都有什么特質(zhì)？為什么有的人成不了劇拋臉？

外貌不能太過有特色

“泯然眾人矣”是基礎(chǔ)

先來說說什么是劇拋臉。

這個詞形容一個演員演技很好，演什么像什么，下一部戲沒有上一部戲人物的影子。直觀地說就是，觀眾在看劇里的張三打李四時，不會腦子里想“這個張三不就是和王五打架的趙六嗎”。

換言之，劇拋臉的精妙就是，不看演員表，都反應(yīng)不過來他們（幾個角色）居然是一個人演的。

有人可能會說，這對成名演員來說太難了，只要出鏡次數(shù)足夠多，誰還認(rèn)不出他咋的。這確實是一個難題，但并非沒有解決辦法。

在說如何解決之前，我們要先了解形象記憶。

形象記憶是記憶的一種形式，顧名思義，它的核心就是感知事物的形象并記住，比如人物外貌、自然景色、繪畫作品等，具體到細分方面，就是事物的形狀、大小、體積、顏色等。

有學(xué)者認(rèn)為形象記憶是人腦中最能在深層次起作用的、最積極的，也是最有潛力可挖的記憶。正如美國圖論學(xué)者哈里說的，“千言萬語不及一張圖”，說的就是形象記憶的壓倒性優(yōu)勢。

也因此，如果一個演員出現(xiàn)次數(shù)太多，或者長得極有特色，讓人過目難忘，確實會影響其劇拋臉之路。而要打破這個限制，關(guān)鍵就是改變形象。

舉個例子。86版《西游記》里威嚴(yán)十足的如來佛祖，扮演者是朱龍廣，完事兒人家轉(zhuǎn)頭就變成了《武林外傳》里佟湘玉的親爹，一口地道的漢中話，加上這幾乎毫無關(guān)聯(lián)的兩個造型，就問誰能認(rèn)出來本尊……

從這個角度來說，古裝劇比現(xiàn)代劇天然就有優(yōu)勢（玄幻、仙俠劇也是），畢竟古裝劇造型更豐富，各種發(fā)飾胡子一整，哪怕是在一個劇里分飾兩角，也保管親娘都難認(rèn)出來。

古裝劇劇拋臉之徐少華

還有一個思路是從古裝劇跳躍到現(xiàn)代劇，效果也非常不錯。

觀眾年齡9~99歲的《鄉(xiāng)村愛情》演了13部了，幾乎一年一部，不間斷上新播出，但你能認(rèn)出來下面這個風(fēng)情嫵媚的人是村花謝大腳嗎？

電視劇《西游記后傳》里的陳五真

再看看開頭說的靳東，參演的劇和電影大多都是現(xiàn)代劇，出圈角色也大都西裝革履，或者是休閑風(fēng)大佬裝扮，永遠一臉“什么事都不是事”的云淡風(fēng)輕，而在《突圍》里的角色也是如此，難免會讓人夢回賀涵劇場，覺得他裝慫也裝不像。

古裝劇就好一點，比如《瑯琊榜》里的藺晨，因為換了裝扮，確實不會讓人聯(lián)想到霸道總裁跑錯片場。

只是會讓人疑惑這個人頭怎么這么大（不是）。

靳東的頭仿佛有胡歌的1.5個大

改變體型也是一個選擇。

2003年上映的電影《女魔頭》，主演理查茲·塞隆直接增重30磅，剃掉了自己的眉毛，神態(tài)表情也模仿得幾乎以假亂真，最終這部電影獲得了第76界奧斯卡金像獎。

還有杰克·哈倫哈爾。在李安的《斷背山》里，他看起來蒼白而纖細，但是到了電影《鐵拳》里，他搖身一變，減去30磅脂肪，變成了肌肉狂魔。別說劇拋臉了，這是劇拋人！

整個人都變了

很多“演員”喜歡標(biāo)榜自己的敬業(yè)，拍戲劃破手、曬太陽流汗都得發(fā)個微博，但上面這些才是敬業(yè)啊。

演員的自我修養(yǎng)可不是發(fā)微博發(fā)出來的。

同質(zhì)角色演太多

想突圍就很難

對演員來說，可能最“危險”的事就是：

只能演一種類型的角色。

這不僅意味著演員的選擇范圍會受到極大的限制，也意味著演員很難成為劇拋臉。

造成這種情況的，一是演員自身的氣質(zhì)，二是演員自帶的角色buff。

先說演員氣質(zhì)。

由美國導(dǎo)演指導(dǎo)、中國演員主演的日本電影《藝伎回憶錄》，里面集齊了章子怡、鞏俐、楊紫瓊?cè)谎菁即罂?，但是平日里靠實力打天下的國際章，在這部電影里的表現(xiàn)也完全算不上差，卻還是被網(wǎng)友說“章子怡被鞏俐秒得渣都不?！薄?/span>

要說是國際章演技不好，也不是，畢竟《臥虎藏龍》《十面埋伏》里的表現(xiàn)十分不俗，問題可能就在于，章子怡個人的氣質(zhì)就適合清冷中帶著倔強的角色，永遠不服輸。

章子怡演《上陽賦》的時候，前期被吐槽得非常慘，原因很簡單，就是她怎么看都不像一個會撒嬌的爛漫少女，年齡是一方面，個人氣質(zhì)更重要。

隨著劇情進行，后期的章子怡更貼合角色，無需撒嬌裝天真，大女主氣質(zhì)激發(fā)出來，違和感直線下降。

用斯坦尼斯拉夫斯基的話來說就是，不能強制感情，強制的結(jié)果是做作。

看著順眼多了

再說演員自帶的角色buff。

其實就是演員和他以往飾演的角色，形成了一種聯(lián)結(jié)，一種近乎刻板印象的聯(lián)結(jié)。

比如霸道總裁專業(yè)戶張翰，人們一想到他就是慕容云海，還有“這個魚塘被你承包了”，要讓觀眾想象一下現(xiàn)在他是個貧窮的叫花子，太難了，這和我們對他的印象不符。

張翰-霸道總裁，這個聯(lián)結(jié)要打破并不容易。

當(dāng)然，張翰也試過突破，在電影《戰(zhàn)狼2》里，他也穿上軍裝，拿起了槍，路漫漫其修遠兮，改變之路道阻且長啊。

戰(zhàn)狼2里的張翰

順嘴一說，吳京就突圍得很成功?，F(xiàn)在的吳京幾乎成了硬漢軍人的代名詞，但在《小李飛刀》里也有害羞的一面呢！

換個角度，吳京陷入了一個新的角色聯(lián)結(jié)

說回靳東。雖然演慣了霸道總裁、商界大鱷，但也不能就此斷定人家演不好別的，只要愿意且夠努力，突圍是早晚的。但有一點，借《演員的自我修養(yǎng)》里的一句話來說明：

不能創(chuàng)造連你自己都不相信的，連你自己都認(rèn)為是不真實的東西。

無論是演戲還是其他，與君共勉。

留言區(qū)來說說，讓你驚呼“這居然是同一個人演的”演員是誰？

參考資料：

[1]斯坦尼斯拉夫斯基. (2015).演員的自我修養(yǎng). 華中科技大學(xué)出版社.

[2]周梅森.（2021. 人民的財產(chǎn). 作家出版社

[3]朱玲玲. (2016). 演員氣質(zhì)與角色形象. 大眾文藝(22), 266-267.

[4]門慶寶. (2011). 形象記憶法在演員培養(yǎng)中的作用. 吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(5), 4.

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