春運正式開始，新年的腳步也越來越近。
紛至沓來的，還有一攬子賀歲檔電影。
《長津湖》續(xù)集《水門橋》，易烊千璽和文牧野首次合作《奇跡·笨小孩》，韓寒繼續(xù)小鎮(zhèn)青年系列《四?！?，張藝謀《狙擊手》……
感覺又是一場鏖戰(zhàn)。
賀歲檔既是必爭之地，又最容易翻車，今年誰優(yōu)誰劣，飄的影評隨后就到。
但今天，飄倒想跟大家聊一部史上最另類的賀歲檔電影。
上映于1991年2月12號，也就是當年臘月二十九的——
《過年》
導演黃健中，僅靠一部《大秦帝國之裂變》即可封神。
主演隨便拎出一個，也都讓人感受到喜氣洋洋的氣氛。
憑借這部電影成為國內首個拿到國際A類電影節(jié)（東京電影節(jié)）最佳女主的趙麗蓉老師。
同樣靠這部電影獲得人生第一個獎項（第15屆大眾電影百花獎最佳男配角）的葛優(yōu)。
《你好，李煥英》里中年包玉梅的扮演者丁嘉麗。
“神醫(yī)喜來樂”李保田。
以及當時剛拍完《西游記》的六小齡童。
看片名，看演員，看上映時間，是不是覺得《過年》是一部合家歡的喜劇電影？
那你還真想錯了。
《過年》這部電影，直接用冷冽的冰刀，割開中國家庭溫情脈脈的親情表層，給我們展現了暗涌在親人關系下，那龐雜的矛盾與糾葛的利益。
在《過年》里，你看不到美滿和樂的過年氣象，相反，激烈得像一部戰(zhàn)爭片。
可能一部分人看完心驚，但也有一部分人看完，只是嘆一句：
“這就是我家過年的常態(tài)。”
這就借由它，來聊聊中國人回家過年這檔子事。
家
如果讓年輕人票選過年十大煩心事。
“親戚討厭”這條，一定一馬當先。
總有一些你不愿意見的人，礙于過年的儀式感，非得湊到一個桌子上吃飯。
脾氣暴躁的，當場就能吵起來。
《過年》拍的，就是這么一場年夜飯。
又到了一年一度的大年三十，窗外煙火絢爛，喜氣洋洋。
程家老兩口雖然生了五個兒女，但今晚卻只有他倆對坐吃飯。
原來，五個孩子，一個都沒回來。
在老程的抱怨里，我們得知，去年的年夜飯還差點鬧出人命。
可話是這么說，老兩口還是在期待孩子回來。
初一到了，最先回來的是二兒子。
二兒子考上了研究生，還交了個出身高干家庭的女朋友。
老程兩口子一直覺得是高攀，不甚滿意這個兒媳婦，但大過年的，也就忍了。
結果剛進屋二兒子就說自己要和女朋友去南方考察，需要贊助費。
討錢的目的性太過明顯，剛有點笑意的二老，臉色頓時就冷淡了下來。
第二個回來的是大兒子一家。
用老程的話說，這大兒子，也是個孬種。
中學化學老師，找了個科長媳婦，但性格木訥老實，為人不爭不搶。
媳婦給他謀了個教育局長的職位，干了27天，自己還辭職了。
因此也慣得媳婦彪悍蠻橫，相比于別人家的男強女弱，他家反倒是妻子家暴丈夫。
去年年夜飯大兒媳婦的一場大鬧，讓老兩口心驚了一整年，日常也能避則避。
所以今年也不是他們主動過來，而是老兩口逛廟會碰到了大孫子，走不動道了。
爺孫仨正玩著，一扭頭大兒子和大兒媳婦就已經買了禮物站在家門口了。
黃鼠狼給雞拜年，沒安好心。
果然，一進屋，大兒媳婦就盯上了婆婆的金戒指。
先是套話，見婆婆沒聲響，就直接上手硬薅。
結果戒指在手上戴了幾十年，薅不下來，兒媳婦掛上臉了。
具體怎么解決的，我們之后再說。
第三個回來的是大女兒一家。
大女兒和大兒子一樣，是個打不還口罵不還手的人，結果卻碰上個沾花惹草、缺德無賴的丈夫。
這不，還沒到家，路上碰到了二兒子和他女朋友，大女婿牽上弟妹的手就沒松開。
緊接著回來的，是小兒子。
又是一個廢物，二十好幾了，不務正業(yè)，貪圖享樂，找了個同樣愛玩的女朋友。
通宵看電影，要坐包廂。
從電影院回去，也要打的。
但要說最讓老程頭疼的，還是自己最疼愛的二女兒。
當年因為非要和一個架子工談戀愛，離家出走，雖然在一個村里，卻多年沒進過家門。
今年看到二女兒懷孕的份上，就讓他們進來了。
結果沒想到的是，老程當年最厭惡的二女婿，反倒是最成功的那一個。
從架子工升成了工程隊長，蓋了棟小洋樓，彩電冰箱摩托車應有盡有。
一進屋也夠客氣，給每個人都送了見面禮。
看到大嫂子正想盡辦法薅下那枚金戒指，還特意去給她買了一個。
雖如此，但在那個年代，暴發(fā)戶依舊不能算正道，所以老頭子還是不放心。
一家五個孩子，沒有一個讓老程兩口子順心。
而鑒于去年的經驗，今晚的年夜飯會發(fā)生什么，也不知道。
所以雖然看上去這一大家子人喜慶祥和，其實每個人都有自己的盤算。
就像托爾斯泰說的：“幸福的家庭都是相同的，不幸的家庭各有各的不幸?！?/span>
其實不幸的家庭也大致相同。
拋開那些被病痛、貧窮拖累的苦楚，更多的不幸，其實是來自家庭成員的互不理解。
就比如《過年》里的程家，五個孩子的性格之所以不同。
就是因為改革開放后，越來越追求物質至上的社會氛圍與傳統(tǒng)觀念的碰撞，形成了一代人吃苦耐勞，一代人貪圖享樂的脾性。
只要他們互不理解一日，就定會家無寧日一日。
錢
果然，年夜飯上，一口飯都沒吃呢，幾個孩子的狐貍尾巴就露出來了。
大兒媳婦提醒孩子挨個向長輩們拜年，其實就是要紅包。
一波未平，一波又起。
酒剛滿上，小兒子又說自己和女朋友要結婚，可手頭沒錢。
于是就學著亞運搞募捐，做了個募捐箱，希望家里人給贊助幾份。
眾人不語，大兒媳婦開始了第二輪操作。
見妹夫一個金戒指說買就買，出手闊氣，忙敬了一杯酒。
“嫂子生活困難，以后有用得到的地方，可別給冷臉啊。”
這邊剛敬完，那邊二兒子也打起了算盤。
說自己要和女朋友去南方考察，得向父親借1000塊錢。
話音剛落，小兒子看不下去了，他指責二哥借錢純粹是為了游山玩水。
但二兒子也覺得小兒子連工作都沒有，啃老不說還要用家里的錢結婚。
兩個人當場吵了起來。
為了家庭和睦，二女婿忙打斷，說以后兩個人的事，自己包了。
但此時坐在一邊，筷子都沒動的老爺子已經沒心情吃飯了。
他起身出去，然后將自己這一年賺的4000塊人民幣裝在盤子端到桌上。
這，才是眾人最想在年夜飯上看到的菜。
影片前面幾十分鐘為錢而忙的鏡頭，都為了鋪墊這一幕。
這還沒完，菜都端出來了，總得有人吃啊。
但還沒等大家說話，外面有人敲門。
我們這才知道，大女婿再次出軌，為了替姐姐出氣，小兒子當場和姐夫打了起來。
而就在所有人都出去扯架，大兒媳婦看到大兒子一個人坐著喝酒，桌上的錢也不見了，忙問錢去哪了。
平時懦弱老實、逆來順受的大兒子喝完酒后也不忍了。
看到都鬧成這樣了，這個人還想著錢，一巴掌抽了過去。
兩個人開打。
鬧劇再度重演。
去年年夜飯沒砸碎的鏡子被大兒媳婦徹底砸碎，一口沒吃的年夜飯也被一把推翻。
滿屋被砸了個稀巴爛。
于是，又一個新年過去了。
但話說回來，就在所有人都為錢而狂的時候，影片里也有對錢無所謂的兩個人。
一是影片一開始，辛苦一年的老程把賺來的錢堆在桌上，對著妻子說：“都歸你?！?/span>
還有一出則是二女婿的種種慷慨行為。
為每個人置辦見面禮，看到大嫂要金戒指，兩個弟弟為了錢破口大罵時，主動用錢緩解矛盾。
這前者我們能理解，夫妻二人相伴多年，半生的愛情與親情使得他們自然不分彼此。
但后者，大川不過是一個剛和大家相識的女婿，為什么毫不在乎呢？
他用一段話告訴了我們。
原來，從小孤苦伶仃的他比起錢，反倒更向往親情。
缺愛的盼愛，沒錢的求錢。
但，這個鬧得不可開交的家庭，真的沒有親情嗎？
其實也有。
平時吊兒郎當的小兒子，看到姐夫在外有人，為了姐姐要揍姐夫。
這是弟弟對姐姐的維護。
當年二女兒為了男人離家出走，這次回來父母不僅對她沒有任何抱怨，反而在知道女婿干得還不錯后，為女兒由衷欣慰。
這是父母對子女的愛。
大嫂子是個兇悍愛攀比的母老虎，雖然大家頗有怨言，但看在大哥的面子上，也就忍了。
這是親人彼此間的包容。
這些，其實都能看出這家人還是在互相關心愛護。
只是在利益面前，親情都被他們排到后面去了。
在這，金錢更像是一面鏡子，照出每個人的內心想法。
也是一把標尺，掂量出每個人心中的價值排位。
對于大嫂這樣愛錢的人來說，錢比天高。
但對于二女婿這樣缺愛的人看來，他情愿用錢來換取暫時的親情。
錢，說白了就是利益。
當親情沒能在一個家庭中成為主軸，“利益”，這種人性最本能的欲望就順勢成為了家庭成員交流時的唯一目的。
只是他們不知道，家庭是最不該成為他們計較的地方。
有計較就會有得失，有得失就有怨懟。
有怨懟，也就離間了親情。
年
這電影放在今天看，不可謂不膽大。
把親情間最被掩蓋，也最無奈的一面，放在了舉家團圓的時刻。
為什么選在過年？
我們都說“每逢佳節(jié)倍思親”，過年過節(jié)是中國人情感濃度最高的時刻。
但親情濃度最高的時候，有時也是矛盾濃度最高的瞬間。
觥籌交錯間，親戚間交流不只有感情，還有物質，也有境遇。
紅包和禮物的分配，鞭炮和笑臉的次數，迎來和送往的態(tài)度，都足見彼此之間關系的親熱程度。
這些行為，雖然在日常也有，但過年的儀式感讓量變引發(fā)質變，給攛掇到了極端。
所以，如果說《飲食男女》里面李安是用中國美食展現人之大欲。
那《過年》，就是導演用團圓來激發(fā)情緒矛盾。
在中國人最隆重的節(jié)日，展現中國傳統(tǒng)家庭逐漸被瓦解的倫理沖突。
而除了前面的暗涌與爆發(fā)，片中還有一處神來之筆。
年夜飯被掀翻后，屋子里一片狼藉，二女兒和二女婿要打掃。
程老太太連忙阻攔，說：
“別掃，你要一掃就把財掃沒了。”
為了家庭和樂而產生的傳統(tǒng)習俗，在此刻，反逼著家庭把最不堪的一面赤裸裸地擺在明面上，還不能觸碰。
何其諷刺。
而《過年》的諷刺畫面還不止這一個。
眼見年夜飯最后被掀了個稀巴爛，我們都以為父母是最大的受害者。
事實上，電影里并沒有“放過”他們。
相反，還特意設計了幾個情節(jié)，暗示父母固守的愚昧傳統(tǒng)，是使得這樣糟粕的觀念代代相傳而不自知的最根本原因。
一個是大姐受了丈夫虐待還被母親勸回家去，言語中我們得知老程年輕的時候也是這樣。
她在勸女兒忍，忍到老，就好了。
一個是大嫂指使兒子向長輩磕頭要壓歲錢，其實就對應著小兒子打著結婚的名義在飯桌上直接向眾人要錢。
伸手要錢的樣子，像極了討飯。
而全片子女們理所當然地向父母討要血汗錢，也未必不是老程兩口子教育的缺失。
所以，《過年》的打擊面甚廣，它指責的，是傳統(tǒng)中國家庭觀念的弊端與沖突。
而且還不只是電影，就連當年的小品也充滿著這種諷刺。
趙麗蓉老師。
其實我們現在回看她當年的小品，就大多都是帶著諷刺。
《英雄母親的一天》諷刺電視臺對普通人的強行上價值，《如此包裝》諷刺流行潮流對傳統(tǒng)文化的侵蝕，《打工奇遇》諷刺社會餐飲的虛假營銷。
但如今，就說賈玲和張小斐演的小品《婆婆媽媽》。
同樣是家庭矛盾劇情。
婆婆和兒媳不和，本來有很多值得聊的內容，結果只是如撓癢癢般消費家庭情感。
前面先是婆婆和兒媳婦在兒子面前裝親昵堆積笑料，后來又借著幫助外人大吵一架讓人看爽。
最后，大戰(zhàn)之后的兩個人忽然頓悟，說出了一句：
“但那次我們倆吵完架以后，倆人關系變得可好了?！?/span>
就和好了。
之前的矛盾什么都沒解決，也不知道他們?yōu)槭裁淳秃秃昧恕?/span>
但《過年》不一樣。
它明明白白告訴我們，只要矛盾沒解開，不互相理解，無論過多少年，吵多少架，都不能達到真正的和解。
《過年》，其實是那代電影人對傳統(tǒng)中國家庭模式的一種重新審視。
在過往，家庭一直和溫情、美好、團結等詞語捆綁在一起。
可事實上，家人也是人，那些人性中的自私、虛偽、奸詐、妒恨等情感也會在家人身上出現。
但這些情感，一直被我們所忽視、排斥與粉飾。
這無疑是一種掩耳盜鈴。
為什么有的人不喜歡過年？
與其說是不想回家，討厭見人。
不如說是不愿在本應溫暖的家庭里，看到各式各樣不和諧的因素。
也害怕在家庭聚會中，被按成績、收入、職業(yè)攀比，分出誰有出息，誰混得差。
面子、物質、社會地位，都成了凌駕于親情之上的因素。
而這些因素，又一直被視而不見，甚至習以為常。
但忽視和隱忍都只能助長矛盾。
就像很多家庭積下的“過年仇”，它只是在當時被跳過，但心里其實都留下了一個結。
一句“大過年的”攔得了一時，攔不了一年。
這部三十年前的電影，就像一劑猛藥。
讓每個服用的人，在直面這些難堪的場面后，變得清醒一點。
意識到——
只有直面矛盾，互相理解，才是解決家庭矛盾的唯一辦法。
