北宋畫家郭熙在《林泉高致·山水訓(xùn)》中寫道：“真山水之煙嵐四時不同，春山淡冶而如笑，夏山蒼翠而如滴，秋山明凈如妝，冬山慘淡而如睡”；又有“春山煙云連綿人欣欣，夏山嘉木繁陰人坦坦，秋山明凈搖落人肅肅，冬山昏霾翳塞人寂寂”。
下面，通過劉松年的《四景山水圖》來欣賞一下古人的四時之樂。
四景山水圖 春景 南宋 劉松年
圖中遠(yuǎn)山迢遞，綠色滿川，近處的兩叢樹木被中間的湖水和小徑分開，畫面的左邊微風(fēng)徜徉，柳絲如絳，樹下水邊野花盛開，綠草如茵；湖堤上牽著馬，一邊走一邊說話，好像是郊游而回，身后的湖面寬廣遼闊，波瀾不驚；走過河堤便是一座拱橋，橋頭兩株梅花正迎春盛開，過了拱橋便是一座深宅大院，院墻外綠葉點(diǎn)點(diǎn)，花開灼灼，院門外，有人坐著歇腳，有人正在趕路，一片寧靜、祥和之趣。
四景山水圖 夏景 南宋 劉松年
圖中畫面左實(shí)右虛，左邊近處的山坡上綠葉濃密，山坡后面是一座深宅大院，院內(nèi)高柳鳴蟬，榴花燦爛，柳蔭下的敞廳里，一位士人正倚坐在寬大的椅子里，享受著夏日久違的清涼，一個仆人托著盤子，站在一旁侍候；敞廳的前面是寬廣水域中的一座無人的水榭，水榭下荷葉點(diǎn)點(diǎn)，已是盛夏。
四景山水圖 秋景 南宋 劉松年
圖中已經(jīng)沒有了夏天那種繁茂的氣象，金鳳漸急，木葉已稀，畫面的左側(cè)遠(yuǎn)山清冷，近處樹葉漸黃；畫面右側(cè)秋高氣爽，屋舍參差，書房中，一位士子坐在榻上，望著遠(yuǎn)處的秋景，陷入了無盡的秋思，面前的幾上擺著花瓶、書和香爐；門口的仆人正俯身在河中汲水。
四景山水圖 冬景 南宋 劉松年
圖中冬日映襯下的虬松更加顯得蒼勁挺拔，松樹后面房屋上落滿了積雪，前面屋子房門敞開，能看到屋內(nèi)的屏風(fēng)，后面的屋子中，一人掀起門簾向外張望。畫面右側(cè)的拱橋上，一主一仆快要走下小橋，后面騎驢的主人，衣服臃腫，打著一把傘，走在前面的仆人，戴著帽子，拿著鞭子，正回頭吆喝著驢子。
從上面的《四景山水圖》中我們可以看出，古人在畫山水時，想要表達(dá)的是一種平和的，寧靜的心緒，是一種和大自然同步的律動。當(dāng)然，宋代以前的山水畫是客觀的“無我之境”，經(jīng)過元代的轉(zhuǎn)型，之后的山水畫逐漸加入了作畫者主觀的情感，是一種“有我之境”。
