搜狐娛樂專稿（李小狼/文）楊紫李現(xiàn)主演的《國色芳華》正在熱播。值得關(guān)注的是，這是一部以唐朝為背景的落地古偶。
這并非近期播出的第一步唐朝落地古偶，近一年來，選擇以唐朝為背景的古偶越來越多。
如趙露思主演的《珠簾玉幕》以初唐為背景，譚松韻主演的《蜀錦人家》則以晚唐為背景，鄧恩熙丁禹兮主演的《長樂曲》雖是架空設(shè)定，但普遍被認(rèn)為劇情參考的唐朝歷史。
待播劇中，劉詩詩主演的《掌心》以唐武周時(shí)期為背景；田曦薇許凱主演《子夜歸》的故事設(shè)定在盛唐時(shí)期的長安；林允主演的《怎敵她千嬌百媚》，原小說為架空設(shè)定，劇本則選擇了落地唐朝。
為何落地古偶越來越青睞唐朝？重要原因之一在于服化道。
古偶的妝造是觀眾吐槽的重災(zāi)區(qū)，出現(xiàn)過同質(zhì)化、不合適、廉價(jià)等等問題。帶有唐朝特色的妝造則可以一定程度上改善同質(zhì)化這一問題。
《國色芳華》的妝造就非常有風(fēng)格，參考了大量的唐朝古畫和風(fēng)俗。
如楊紫飾演的何惟芳在劇中常梳墮馬髻，這一發(fā)型始于漢代，在唐朝非常流行；縣主幼貞的某些發(fā)型則參考了唐朝的回鶻髻，將頭發(fā)束結(jié)于頂，挽成椎狀的髻式，上戴綴滿珠玉的桃形冠帽，只露出扎有絹帶的髻根。
妝容方面，劇集開場的成婚戲，何惟芳的妝容即為唐朝非常流行且經(jīng)典的女子妝容，臉上畫了花鈿。
從前期物料來看，《子夜歸》的服化道也很有唐朝特色，女主武禎的服飾顏色鮮艷，妝容上也參考了唐畫，很多造型都在臉上畫了花鈿。
從營銷的角度看，這些有著具體朝代背景的劇集，宣傳其服化道的特色與還原，也是口碑營銷的策略之一。
在服化道之外，很多落地唐朝的古偶，都是大女主經(jīng)商劇，如《國色芳華》《珠簾玉幕》《蜀錦人家》。
眾所周知，唐朝的經(jīng)濟(jì)非常發(fā)達(dá)，長安是國際貿(mào)易和文化交流的重要樞紐。城市繁榮的另一面，就是商賈云集，各種產(chǎn)業(yè)都蓬勃發(fā)展，如餐館、酒館等等。
值得一提的是，唐朝也允許女性經(jīng)商。唐朝民風(fēng)開放且包容，只要符合經(jīng)商政策，都可以來唐朝經(jīng)商，沒有性別、種族的限制，因此唐朝也誕生了很多杰出的女性商人，如因開采金礦而致富的高五娘、從事造船業(yè)的俞大娘等。
可以說，唐朝是女性經(jīng)商最活躍的時(shí)期。女商人遍布餐飲、紡織等各個(gè)產(chǎn)業(yè)，這兩大類也是大女主們青睞的創(chuàng)業(yè)方向。
這種開放的環(huán)境，也給古偶女主經(jīng)商提供了可信可靠的歷史背景。
在女性主義浪潮洶涌的當(dāng)下，大女主經(jīng)商古偶仍是流行趨向，可以預(yù)見，落地唐朝的大女主古偶未來或許會(huì)更多。
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