3.1 關(guān)于攝影構(gòu)圖
（一）what：什么是構(gòu)圖？
構(gòu)圖是指把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法。
（二）why：為什么我們需要構(gòu)圖？
好的構(gòu)圖能通過對畫面元素的安排，達(dá)到突出主題，布局統(tǒng)一，結(jié)構(gòu)均衡的藝術(shù)效果。
（三）how：應(yīng)該怎樣去構(gòu)圖？
常用的構(gòu)圖方法有：三分構(gòu)圖法、對稱構(gòu)圖法、框架構(gòu)圖法、對角線構(gòu)圖法、引導(dǎo)線構(gòu)圖法等，詳細(xì)見3.2的內(nèi)容。
（四）構(gòu)圖的核心法則
第一，拍照前先想好你想拍攝的主體，或者表達(dá)的主題是什么；
第二，所有的構(gòu)圖方法都是為主體和主題而服務(wù)的，有時為了能突出主體，會突破現(xiàn)有的一切構(gòu)圖法則；
第三，畫面中能突出主體，表達(dá)主題的元素留住，與主題、主體無關(guān)或者干擾主題的元素則減去。
3.2 攝影構(gòu)圖方法
第一種：中心構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
中心構(gòu)圖是將拍攝主體放置在畫面中心進(jìn)行構(gòu)圖。這種構(gòu)圖方式的主體突出明確，畫面協(xié)調(diào)平衡，是比較保險的構(gòu)圖方法，簡單且容易上手，非常適合新手小白。
在拍攝中如何使用？
中心構(gòu)圖法就是這樣簡單，將物體放置于畫面中心就好了。但是為什么有時候老老實(shí)話放到畫面中心，拍出來卻比較怪異呢？其實(shí)原因很簡單：并不是所有的物品都適用于這種構(gòu)圖方法。
中心構(gòu)圖法比較適合單個主體，是比較保險的構(gòu)圖方法，適合新手小白使用。
中心構(gòu)圖法拍攝
（李錦韜 攝）
中心構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第二種：三分構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
三分構(gòu)圖法又被叫做“九宮格構(gòu)圖法”，在拍攝時用橫向的兩條直線和豎向的兩條直線把畫面分割成“井”字，把拍攝主體放在畫面的三分線和交點(diǎn)上，使的畫面更加生動，減少呆板。
在拍攝中如何使用？
三分構(gòu)圖法參照了黃金分割率的原理，拍攝的畫面會減少呆板感，顯得更加生動，是我們最常用的構(gòu)圖方法之一。
三分構(gòu)圖法主要有兩種：
一種是：將被拍攝主體置于三分線上，常用于日常拍攝人像時，人像占據(jù)一條線；
另一種是：將被拍攝主體置于三分點(diǎn)上，常用于拍攝靜，將小物體置于不同的三分點(diǎn)。
三分構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
三分構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第三種：對角線構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
對角線構(gòu)圖法就是將畫面的對角相連，形成一條對角線，然后把拍攝主體置于此對角線上，或者將主體置于對角線的一邊形成不同的環(huán)境反差。
在拍攝中如何使用？
對角線構(gòu)圖會讓畫面更有運(yùn)動感和延伸感，所拍攝的畫面會有很好的線條感效果。
一種是：將拍攝主體置于對角線上
對角線是畫面最長的線，人物置于這條線上，具有高挑纖細(xì)的感覺；
另一種是：將拍攝主體置于對角線的一側(cè)
對比強(qiáng)烈，畫面更靈活生動。
對角線構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
對角線構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第四種：引導(dǎo)線構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
引導(dǎo)線構(gòu)圖法就是利用線條引導(dǎo)觀者的目光，吸引受眾注意畫面主體。在畫面布局中巧妙地運(yùn)用引導(dǎo)線，將注意力集中至拍攝主體身上。在使用該構(gòu)圖方法時，一般與透視作用結(jié)合。
在拍攝中如何使用？
引導(dǎo)線構(gòu)圖法借助的是引導(dǎo)顯得匯聚作用，引導(dǎo)線不一定是具體的線，但凡有方向的、連續(xù)的東西，都可以稱為引導(dǎo)線?，F(xiàn)實(shí)中，道路、河流、顏色、陰影甚至人的目光都可以當(dāng)做引導(dǎo)線使用，所以在拍攝時要善于觀察場地。
一種是：馬路、河流、樹木
大家可以利用馬路由遠(yuǎn)及近所產(chǎn)生的匯聚效果；
另一種是：欄桿
可以讓人物倚靠在欄桿上，輕松將目光聚集至主體。
引導(dǎo)線構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
引導(dǎo)線構(gòu)圖法拍攝
（李錦韜 攝）
第五種：框架構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
在拍攝時，有意識地使用“框”把拍攝主體框住。這種構(gòu)圖方法可以借助框架的作用，突出強(qiáng)調(diào)主題，另外畫面也可以產(chǎn)生很好的縱深層次。
在拍攝中如何運(yùn)用？
框架構(gòu)圖法中的“框”可以是任何形式的框，既可以是門框、窗框、門框等建筑框，也可以是光影框，例如：陽光透過門框、在地面上形成的影子等。
框架構(gòu)圖法拍攝
（李錦韜 攝）
框架構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第六種：前景構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
在拍攝時，有意識地在拍攝主體前面加一個前景，這個前景可以是任何事物，人或者是物體都可以，但一般都會把前景拍攝成虛化的效果。
在拍攝中如何使用？
前景構(gòu)圖法在拍攝時會把對焦點(diǎn)設(shè)置到拍攝主體上，在縱深角度上，畫面更加豐富，這樣前景通常就會產(chǎn)生很好的虛化效果，照片也會更有層次感和立體感。同時大家在拍攝中用大光圈或長焦的話，虛化效果會更好哦。這就會和實(shí)景的主體形成強(qiáng)烈的虛實(shí)對比，更好的突出主體，這一點(diǎn)也是前景構(gòu)圖法和框架構(gòu)圖法的主要區(qū)別。
前景構(gòu)圖法適合拍攝雜亂環(huán)境，虛化的前景可以遮擋一部分的雜亂環(huán)境，同時虛實(shí)對比下更能突出主體。
前景構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
前景構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
前景構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第七種：對稱構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
在拍攝時，把拍攝主體按照畫面左右對稱或者上下對稱，畫面對稱的兩方可以是不同個體，會使畫面更加穩(wěn)定協(xié)調(diào)。
在拍攝中如何使用？
對稱構(gòu)圖法一般會上下對稱或者左右對稱，所以拍攝出的畫面很平衡工整。上下對稱可以借助湖面、水面等，左右對稱可以通過擺拍或者鏡子來完成。
對稱構(gòu)圖法和中心構(gòu)圖法都是適合新手使用的拍攝方式，我們在拍攝單個主體是可以使用中心構(gòu)圖法，拍攝多個主體時可以選擇對稱構(gòu)圖法。
對稱構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
對稱構(gòu)圖法拍攝
（李錦韜 攝）
對稱構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第八種：留白構(gòu)圖法
構(gòu)圖方法：
在畫面布局中，巧妙的利用大面積“留白”來填充畫面。留白構(gòu)圖法更多的是利用畫面的簡繁對比，來突出強(qiáng)調(diào)。
在拍攝中如何運(yùn)用？
在留白構(gòu)圖法中很重要的一點(diǎn)就是：使用好畫面的“留白”。
1.留白不僅指單純的留白
留白可以是單純的白色，或者其他純色填充畫面，也可以是利用環(huán)境來填充背景，比如天空、草地、河流等。
2.留白的比例
最好的留白方式是向一個方向留白。
留白構(gòu)圖法拍攝
（麥亮森 攝）
第九種：重復(fù)構(gòu)圖法
重復(fù)就是指統(tǒng)一的形狀、色彩或者質(zhì)感等，在同一幅畫面中反復(fù)的出現(xiàn)這種形式就叫重復(fù)的秩序，當(dāng)視覺要素具有上下或者強(qiáng)弱或者大小長短等有規(guī)律地重復(fù)時能增強(qiáng)畫面的統(tǒng)一性，產(chǎn)生節(jié)奏感和時間感。也可以讓主體與重復(fù)的要素不一樣將其穿插其中來特別突出畫面的主體，重復(fù)構(gòu)圖同樣具有吸引力。
在攝影畫面中，有時沒有單一一個明確的主體，主體可能是一群同樣的東西，將這一群主體拍攝下來，就是利用重復(fù)主體的構(gòu)圖方法。重復(fù)主體的構(gòu)圖可以是對稱的，也可以作為一個整體出現(xiàn)，甚至可以是畫面的一小部分，不同的重復(fù)構(gòu)圖展現(xiàn)出不同的視覺效果。
重復(fù)構(gòu)圖法（拍攝 后期處理）
（麥亮森 攝 后期）
3.3 萬能擺拍法
首先我們把拍照狀態(tài)分為靜止和運(yùn)動，靜止又可以分為站著、靠著、坐著、蹲著等等，運(yùn)動又可以分為走、跑、跳、轉(zhuǎn)圈圈等。另外我們還可以將身體表現(xiàn)分為頭部動作、手部動作以及表情狀態(tài)等等，比如：低頭看、回頭看、摸頭發(fā)、摸耳朵、微笑、露齒笑等。另外還可以準(zhǔn)備一些道具，比如：聞花、拿花、看花等等。
經(jīng)過這些拆解，我們就可以對這些要素進(jìn)行有邏輯地重組拍攝，比如：站著低頭摸耳朵、站著拿花回頭看、站著拿花看遠(yuǎn)方。每一種的運(yùn)動狀態(tài)都可以匹配非常多的細(xì)節(jié)動作，有了下面這張表，模特?cái)[姿就會變得簡單。
常用人像擺拍姿勢 | ||||||
靜止 | 站著 | 坐著 | 蹲著 | 靠著 | 躺著 | 趴著 |
運(yùn)動 | 走 | 跑 | 跳 | 轉(zhuǎn)圈圈 | 呼喊 | 跳舞 |
頭部動作 | 低頭看 | 看遠(yuǎn)方 | 左看 | 右看 | 回頭看 | 閉眼睛 |
表情 | 微笑 | 大笑 | 露齒笑 | 不笑 (情緒一點(diǎn)) | 怒視 | 哭泣 |
胳膊 | 背手 | 摸頭發(fā) | 摸耳朵 | 搭肩膀 | 托手肘 | 遮陽光 |
道具 (例如:花) | 看花 | 拿花 | 聞花 | 花放在胸前 | 花放在肩膀上 | 花舉高 |
站著 側(cè)頭 看前方 拿花 擋眼睛 微笑
（麥亮森 攝）
站著 看右前方 左手觸碰包肩 不笑
（麥亮森 攝）
站著 側(cè)身 回頭看 拿花放在后面 露齒笑
（麥亮森 攝）
站著 靠欄桿 側(cè)頭 拿花 微笑
（麥亮森 攝）
3.4 害怕鏡頭拍攝法
如果遇到害怕鏡頭的模特，可以這么拍寫真：
第一，可以拍背影；
第二，逆光拍攝輪廓；
第三，側(cè)面拍，避免直視鏡頭；
第四，遠(yuǎn)景拍攝，忽略人物臉部細(xì)節(jié)；
第五，利用道具遮擋臉部；
第六，局部特寫，創(chuàng)造不一樣的視覺感。
拍背影
（麥亮森 攝）
逆光拍攝輪廓
（麥亮森 攝）
側(cè)面拍
（麥亮森 攝）
拍側(cè)背影
（麥亮森 攝）
拍輪廓
（麥亮森 攝）
3.5 多角度拍攝人像
多角度拍攝人像的小技巧：
第一，正面。顯得親切自然，富有親和力；
第二，側(cè)面。突出人物輪廓；
第三，背影。意境氛圍感更強(qiáng)；
第四，高機(jī)位拍攝。顯得模特嬌小可愛；
第五，低機(jī)位拍攝。把模特身材拍得更好。
低機(jī)位拍攝
（麥亮森 攝）
高機(jī)位拍攝
（麥亮森 攝）
3.6 人像攝影的機(jī)位選擇
拍攝全身照 | 機(jī)位與膝蓋平行 | 仰拍時可以把模特的身材拍得更好 |
拍攝半身照 | 機(jī)位與腰部平行 | 照片看起來更加親切自然 |
拍攝近景特寫 | 機(jī)位與眼睛平行 | 眼神會讓照片更具有吸引力 |
全身照拍攝
（麥亮森 攝）
半身照拍攝
（麥亮森 攝）
3.7 完整的照片有哪些
一組完整的照片內(nèi)容應(yīng)該有：
第一，大場景交代環(huán)境；
第二，全身照拍攝人物全身；
第三，半身照必不可少，拍攝人物腰部以上；
第四，近景，拍攝人物胸部以上；
第五，特寫，特寫更能體現(xiàn)出模特的美貌。
大場景交代環(huán)境
（麥亮森 攝）
3.8 攝影的景別
攝影景別的五種構(gòu)圖方式：
第一，遠(yuǎn)景，景色為主，人物較小；
第二，全景，拍攝人物全身；
第三，中景，人物膝蓋以上；
第四，近景，人物腰部以上；
第五，特寫，人物鎖骨以上。
全景拍攝
（麥亮森 攝）
近景拍攝
（麥亮森 攝）
3.9 氛圍感拍攝技巧
如何拍出氛圍感照片？
第一，動作上多融入環(huán)境；
第二，逆光拍攝更有氛圍；
第三，場景和服裝搭配要協(xié)調(diào)；
第四，不同的景別，動作拍起來，后期拼接更有氛圍感。
動作上融入環(huán)境（氛圍感拍攝）
（麥亮森 攝）
動作上融入環(huán)境（氛圍感拍攝）
（麥亮森 攝）
場景和服裝協(xié)調(diào)（氛圍感拍攝）
（麥亮森 攝）
拼圖制造氛圍感（氛圍感拍攝）
（麥亮森 攝）
動作上融入環(huán)境 場景和服裝協(xié)調(diào)
（氛圍感拍攝）
（麥亮森 攝）
附件 攝影姿勢口訣
一、表情
攝影放松最關(guān)鍵，表情必有交流感，神韻氣質(zhì)抓特點(diǎn)。
二、身姿
正面風(fēng)度側(cè)曲線，松胯挑肩是關(guān)鍵，貫穿各式姿勢間。
微笑深思或欲說，泠峻奔放皆耐看，憑意念交流然。
上身前傾顯親近，半背回頭透隨便，腰髖活絡(luò)玲瓏現(xiàn)。
三、坐姿
坐姿腿臂是重點(diǎn)，曲腿抱腿直角見，后背腰臀講曲線。
四、靠姿
面壁前靠或側(cè)靠，軤輕撫單肩靠，挑肩插腿對鏡笑。
五、手姿
手是人的半張臉，手身相配千萬般，合理擺放才怡然。
兩手下垂肩略挑，頭也同時向這靠，細(xì)眼斜把相機(jī)掃。
雙手胸前自然握,或插衣兜提裙擺，側(cè)臉沉思嫻淑來。
雙手盤頭單手捋，抱肩托肘微噙指，嫵媚羞澀鄰家女。
雙臂向后撐住臀，探胸前傾欲說文，曲線動人臉清純。
圖文編輯：麥亮森
攝影來源：麥亮森、李錦韜
