線
“線”是客觀存在的視覺(jué)現(xiàn)象，物體的邊緣和輪廓是我們最常見(jiàn)的線，在現(xiàn)實(shí)生活中是看得見(jiàn)摸得著的，比如桌子的邊線、樹(shù)木的枝干等。在攝影中，很多物體的整體會(huì)被當(dāng)作“線”來(lái)看待，如電線、馬路、河流等等另外，還有一類線條存在于大自然中，其形態(tài)也能在攝影的畫(huà)面中看到，但真實(shí)的自然界中可能無(wú)法觸摸到它，如地平線、光線等。
《春到頤和園》
在這幅作品中，前景中盛開(kāi)的桃花如瀑布一般伸向湖面，每一根枝條優(yōu)美的“線”，布滿了畫(huà)面中的整片天空。它不僅交代了拍攝的季節(jié)，向下低垂的枝條還將觀者的視線引向了遠(yuǎn)方的頤和園的標(biāo)志性建筑-佛香閣，這也正是畫(huà)面的拍攝主體。
線也可以是無(wú)形的，以虛構(gòu)的結(jié)構(gòu)存在，如視線，物體運(yùn)動(dòng)的軌跡或指向。無(wú)形的線在攝影畫(huà)面里具有極強(qiáng)的暗示作用，是攝影構(gòu)圖中極具影響力的一種線條，經(jīng)常會(huì)被用到。
《天壇風(fēng)雪》
這幅作品，主要景物大樹(shù)高墻似乎都集中在左側(cè)，色彩也偏向一側(cè)。通常情況下，人們的視覺(jué)習(xí)慣是從左往右延伸，作者利用了線條的匯聚原理將人們的視線引向右側(cè)-幾個(gè)正在風(fēng)雪中艱難行走的人。這些人正是整副畫(huà)面的興趣中心，盡管他們看上去都很小，但在天、地大面積的留白中顯的十分突出。
線是構(gòu)圖中的基本視覺(jué)要素，它將畫(huà)面分割成大大小小的面積而產(chǎn)生節(jié)奏感，表達(dá)多種象征性功能。由于線的這些特性，使線性構(gòu)圖成為攝影師中經(jīng)常使用的方法之一。
最常見(jiàn)的線有：水平線、垂直線、斜線、對(duì)角線、曲線等構(gòu)圖方式。
不同的線會(huì)給人不同的感受，不少成功的攝影作品就是在構(gòu)圖中巧妙的運(yùn)用了不同“線”的特性，不僅讓照片有視覺(jué)感染力，同時(shí)還準(zhǔn)確的表達(dá)出作者的意圖。
大體上講：粗線強(qiáng)勁，細(xì)線纖弱；曲線柔美，直線剛毅；濃線重，淡線輕；實(shí)線靜，虛線靜。
具體到各種線，它們又有不同的象征意義。垂直的線條，它象征的是堅(jiān)強(qiáng)、莊嚴(yán)、有力；橫線象征著寧?kù)o、寬廣、博大；斜線象征著動(dòng)態(tài)和不安定的感覺(jué)，有時(shí)也體現(xiàn)出一種縱深效果；曲線則象征著柔美、浪漫、優(yōu)雅，會(huì)給人一種非常美好的感覺(jué)。由于線條形態(tài)千變?nèi)f化，線的不同疏密、不同粗細(xì)、曲直走向等，因此在攝影構(gòu)圖中具有很強(qiáng)的表現(xiàn)力。
一條條斜線不斷的重復(fù)鋪滿整個(gè)畫(huà)面，并向遠(yuǎn)處匯聚，帶來(lái)輕松的節(jié)奏感。
垂直的白樺林樹(shù)干中點(diǎn)綴著紅色、黃色的樹(shù)葉，畫(huà)面色彩明亮并充滿生機(jī)。
彎彎曲曲的分界線，將大雪后的樹(shù)樁渲染成一幅線描圖，意境典雅而濃烈。
地平線
地平線是風(fēng)光攝影中常碰到的水平線之一，它總給人穩(wěn)定、靜止、寬闊的感覺(jué)。在攝影構(gòu)圖中，忌諱橫線直接穿過(guò)畫(huà)面中心而平均割裂畫(huà)面。以地平線為例，如果天空精彩，地平線往往偏下，只占畫(huà)面小部分，造成一種空間感；如果想要表現(xiàn)地面的景物，地平線安置在畫(huà)面中心以上就會(huì)較合適，此時(shí)畫(huà)面會(huì)顯得更為緊湊。在畫(huà)面空間布局中，天地留多留少，主要是看當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景和個(gè)人主觀的心理需要來(lái)決定。
圖中是黃山獅子峰上的一顆黃山松，特殊的地理環(huán)境使它生長(zhǎng)得剛勁、蒼涼。夕陽(yáng)西下，用小光圈把太陽(yáng)拍攝成星狀效果，然后將地平線置于畫(huà)面下1/3處。星狀的光線和松樹(shù)十字形的樹(shù)干相呼應(yīng)，形狀和色彩的對(duì)比表現(xiàn)出較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。天上大片的積云極好地烘托了氣氛，表現(xiàn)出“暮色蒼?？磩潘?，亂云飛渡仍從容”的意境。
較高的地平線將視覺(jué)重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到畫(huà)面底部，此時(shí)的畫(huà)面顯得更為緊湊。
垂直線
垂直線給人較強(qiáng)的靜態(tài)力量的平衡感，較適合表現(xiàn)沉靜有力的景物。
垂直線狀的石林更凸顯出屹立已久的滄桑、威嚴(yán)與不屈感。
對(duì)角線
對(duì)角線是從照片的一個(gè)角落對(duì)角線延伸至另一個(gè)角落的線。它能引導(dǎo)觀者的視線延伸到畫(huà)面特定的方向，使照片活力大增，形成視覺(jué)上的均衡。如果有需要，地平線或垂直線也可以傾斜成對(duì)角線。不少風(fēng)光攝影師喜歡使用對(duì)角線構(gòu)圖，從而達(dá)到讓靜止的畫(huà)面展現(xiàn)動(dòng)感、生機(jī)的效果。
長(zhǎng)城以對(duì)角線的形式將畫(huà)面分成兩個(gè)大小近似的三角形，讓觀者視線在隨著它移動(dòng)時(shí)欣賞到整個(gè)畫(huà)面，并不由自主的對(duì)比兩邊的異同，給畫(huà)面帶來(lái)動(dòng)感。
曲線
曲線雖具動(dòng)感，但這是一種平緩、優(yōu)雅的動(dòng)感。風(fēng)光攝影中常用到“S”形曲線，特別在表現(xiàn)自然伸向遠(yuǎn)方的類似河流、道路和靈動(dòng)的海岸線的美妙形態(tài)時(shí)，“S”形的曲線就會(huì)很容易讓人獲得舒展、愉悅的感受。
這幅作品中的兩條土路并行呈“S”型曲線，蜿蜒的伸向畫(huà)面，曲線的盡頭是一群草原上的馬隊(duì)，散落開(kāi)的“隊(duì)形”正好橫貫畫(huà)面，正是這兩種明顯的線條成為這幅作品欣賞的看點(diǎn)所在。
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