光明與黑暗，美女與野獸，淤泥與荷花......這些反差巨大，富有對比的畫面往往更有戲劇性，更引人注目，更能賦予畫面內(nèi)涵。
舉個(gè)例子，單拍一張姚明，好像挺普通的；而加上一個(gè)普通身高的人在旁邊，畫面頓時(shí)富有趣味性。
我們在攝影創(chuàng)作中觀察主題時(shí)，考慮的東西有很多。
比如，在構(gòu)圖中需要考慮的是，照片中每種元素的關(guān)系是怎么樣的，它們有什么聯(lián)系，從而決定哪些要拍攝進(jìn)入我們的畫面。色彩，質(zhì)地，以及和周圍環(huán)境的對比如何，如果具有強(qiáng)烈的對比，我們就可以在這上面做文章。
如果主體與環(huán)境形成了強(qiáng)烈的對比。就利用構(gòu)圖技巧進(jìn)一步強(qiáng)化他們之間的反差，使這種效果達(dá)到最大化。
哪些元素可以做對比，不但不會(huì)破壞畫面，還能提升圖片本身的意境呢？以下我們就來嘗試各類的對比在構(gòu)圖中的巧妙運(yùn)用。
大小對比，對風(fēng)光照而言極為重要，在空曠畫面中加入景物作為尺寸參照，能使觀眾對畫面的空間感更有體會(huì)，極大增強(qiáng)了畫面的縱深感，使全景風(fēng)光照更顯磅礴氣勢。
選擇標(biāo)尺景物時(shí)，最好選擇人們熟悉的景物，如人，樹，房子等。
將參照景物盡量安排在畫面中景、背景部分，在畫面中的比例小一些，更能顯得畫面廣博悠遠(yuǎn)。
以這兩張圖為例，實(shí)際說明一下。
下圖的船只，在畫面中所占比例較小，整個(gè)畫面的尺度給人的感覺自然也越大。但也并不是說作為對比標(biāo)尺的景物越小就越好。
景物在畫面中的比例過小，會(huì)影響觀眾辨識(shí)度，認(rèn)不出這是什么，無法引起觀眾注意。
上圖的標(biāo)尺就過小，讓人根本難以注意到。
而略微增加標(biāo)尺的畫面比例，讓它更有存在感，更好地起到作用。
攝影畫面的構(gòu)成，往往包含色彩和內(nèi)容構(gòu)圖兩部分，適當(dāng)?shù)纳逝c構(gòu)圖的搭配，包括背景色調(diào)、主體的色調(diào)的搭配等，加上構(gòu)圖擺設(shè)，能制造出令觀者印象深刻的視覺效果。
鮮明的色調(diào)不是簡單的高飽和度色差，而是主次之間的色相互補(bǔ)，反差強(qiáng)烈，從而起到突出主體的效果。
色彩鮮明的照片總是更容易引起關(guān)注。
色彩鮮明指的并不是顏色飽和度高，而是指色彩對比度高。
色彩對比度高的照片主體更突出，主題更鮮明，視覺效果自然也更好。
可以參考的原則是冷暖色系、選擇暖色系（紅、黃、橙）主體與冷色系（藍(lán)、綠）背景，顏色對比會(huì)十分鮮明。
如果換成綠色和藍(lán)色呢？
雖然在 RGB 顏色體系中，藍(lán)色與綠色分別是兩個(gè)色系端元，色彩對比度應(yīng)該很高，但二者同為冷色，實(shí)際效果并不明顯。
色彩對比的另一種表現(xiàn)形式是“鮮艷”與“黯淡”，乃至“有色”與“無色”的對比。
霧天是拍攝這類照片的好機(jī)會(huì)。霧氣的遮擋作用，會(huì)降低景物在畫面中的色彩飽和度。
將色彩鮮艷的景物安排在近景位置，使霧氣的去色效果最低；而中景、遠(yuǎn)景受到的飽和度損失較大，于是形成了鮮艷與不鮮艷的對比。
沒有霧的情況下，也可以通過后期軟件制作出這種效果。用蒙版或色彩選取，然后對背景執(zhí)行去色，就可以了。
攝影其實(shí)也是拍攝光和影，在學(xué)習(xí)攝影一段時(shí)間后，你可以拍出曝光精準(zhǔn)、光影構(gòu)圖漂亮的作品。
在畫面中，明暗的穿插，強(qiáng)烈的光影對比增加畫面的趣味性和神秘感，使畫面更耐人尋味有意境。
當(dāng)畫面中的暗部與亮部相互交錯(cuò)時(shí)，光與影、明與暗的強(qiáng)烈對比賦予畫面豐富的戲劇性與視覺沖擊力。
逆光拍攝樹林，就是應(yīng)用光影對比的好場景。
逆光的作品在此處最有代表性，逆光畫面中被拉長的陰影可以作為構(gòu)圖的一個(gè)部分且其占比性大，可以有效的避免了雜亂的環(huán)境因素對畫面整體感的破壞。
逆光陰影部分不全是沒有層次的類型，只是被陰影籠罩的部分明度減弱，在一定程度上層次更加豐富。陰影的薄厚也會(huì)影響畫面的明暗對比的強(qiáng)弱，因此，拍攝時(shí)根據(jù)主觀的判斷做取舍。
在逆光光位下，低角度的陽光將樹木的影子拖得長長的，由內(nèi)而外貫穿整個(gè)景深，直指鏡頭，使畫面更為生動(dòng)。
陰影的濃淡也有不同的應(yīng)用方式。
但是，盡量不要在畫面中安排大面積的連續(xù)陰影，畢竟，大面積漆黑一片的照片，總是很難讓人覺得好看的。
如上圖，作者想拍攝多云天氣的日落草原，刻意加強(qiáng)了光影對比效果。結(jié)果畫面三分之二以上的部分是一團(tuán)死黑，再怎么說也稱不上好看。
在靜止的畫面中加入具有明顯運(yùn)動(dòng)傾向的動(dòng)感元素，靜止與運(yùn)動(dòng)結(jié)合，產(chǎn)生了一種別樣的藝術(shù)張力，靜止主體顯得更穩(wěn)固，運(yùn)動(dòng)主體顯得更有動(dòng)感。
長曝光拍攝運(yùn)動(dòng)主體，在畫面中加入靜止物體作為襯托，是常用的將物體拍出動(dòng)感的手法。
新人身邊運(yùn)動(dòng)的人群如流水般劃過，襯托出兩人的靜止、穩(wěn)固，富有“感情堅(jiān)固，百年好合”的寓意。
使用后簾同步閃光，也是拍出物體動(dòng)感的好方法。這種相機(jī)內(nèi)置的模式，在曝光即將結(jié)束時(shí)才閃燈，留下一個(gè)運(yùn)動(dòng)的輪廓。
這種技巧在低光環(huán)境下能發(fā)揮最佳效果，拍出虛化程度高，同時(shí)又具有清晰輪廓，視覺效果非凡的作品。
拍攝時(shí)在畫面中安排靜止元素，動(dòng)靜對比，更能凸顯運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感。
此外，用高速快門凝固具有明顯運(yùn)動(dòng)傾向的物體，安排無運(yùn)動(dòng)傾向的靜止物體作為陪襯，也是動(dòng)靜對比的常見應(yīng)用方式。
深受群眾喜愛的“驚濤拍岸”題材，用高速快門凝固浪花飛濺，從高處向下墜的瞬間，畫面極具動(dòng)感。
這類對比多見于街拍和紀(jì)實(shí)攝影，用于加強(qiáng)畫面敘事能力和內(nèi)涵，讓觀眾產(chǎn)生震撼感的同時(shí)，引人深思。
常見的用于對比的題材有：貧與富，舊與新，悲傷與快樂，戀人與單身等。
與豪華小區(qū)一墻之隔就是貧民窟：破舊與嶄新、貧窮與富裕的對比發(fā)人深省。
哭泣的孩子，笑著的老人，新與老、哭與笑的對比使得畫面充滿趣味性。
秀恩愛的情侶，和一旁不知心理陰影面積有多大的單身狗。這是極為常見，卻很有趣的題材對比。
這種題材、內(nèi)涵上的對比還有許多形式，比如說少與多，虛與實(shí)，甚至是圓與方，曲線與直線等等，是應(yīng)用非常廣泛的一類對比方式。
如果單一的對比不夠強(qiáng)烈，你可以通過增加對比元素的數(shù)量，或者對比的種類，來強(qiáng)化對比的效果。
我們來舉個(gè)例子吧，一條豎線和一條橫線，估計(jì)沒啥對比的感覺；
但如果增加對比元素?cái)?shù)量，形成多重的豎直線與水平線交匯，對比的感覺就出來了：
如果還覺得對比的感覺不夠強(qiáng)，可以增加一個(gè)對比的種類，比如說，在畫面中加入一個(gè)小小的人，形成豎直與水平，小與大的多重對比：
當(dāng)然，參與對比的元素也不宜太多。如果參與元素太多，畫面會(huì)很亂，對比的感覺反而不明顯了。
如下圖，由于顏色種類多而零散，畫面整體反而完全沒有對比的感覺。
合理利用對比，增強(qiáng)畫面視覺沖擊力，是使得主題更鮮明、更吸引人、更富有內(nèi)涵的好辦法。
好的構(gòu)圖能通過背景環(huán)境與主題相融合，并更好地突出主題，從而形成一幅生動(dòng)形象能打動(dòng)人的畫面。
當(dāng)觀者在看到這張照片時(shí)，注意力能集中在所展現(xiàn)的主題上。我們在學(xué)習(xí)構(gòu)圖時(shí)，能看到有眾多基本構(gòu)圖法，對于初學(xué)構(gòu)圖的確是非常好的指引，但往往一些人容易“套死”在一些法則中。不同題材的好作品能產(chǎn)生不同的效果，無論是視覺上，還是心靈或是絕美，或是震撼，或是感動(dòng)等，總結(jié)就是需要有共鳴，有感覺。
但并不是說增強(qiáng)對比就能解決一切。
一張好照片，還是要以美感為前提，如果為了湊對比而忽視了美感，那真就是舍本逐末了。
圖文| 實(shí)用攝影技巧（公眾號(hào)ID：sheyingjiaoshi）
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