攝影：
“用光線描繪”或“用光線刻畫”。
攝影的視覺要素：
光線、色彩、形狀、線條
曝光(科學(xué))：通過對光線強(qiáng)度的控制（物理現(xiàn)象）使感光膠片獲得一定能量的光，以形成銀鹽的潛影（化學(xué)現(xiàn)象）；
用光（藝術(shù)）：用來描繪、塑造人物或其它被攝對象的藝術(shù)手段。
用光有三個(gè)層次
1.滿足技術(shù)上的要求（亮度合適—照明；控制得當(dāng)—曝光）：初學(xué)；
2.滿足造型上的要求（方向、效果、造型）：工匠；
3.根據(jù)藝術(shù)創(chuàng)作上的需求（用光）：藝術(shù)家——最難。
光的六大基本屬性
光位：光的位置
光度：發(fā)光的強(qiáng)度
光比：明暗光線的比例
光質(zhì)：光的軟硬
光型：造型效果
光色：光的色溫
請輸攝影光線運(yùn)用—光位入標(biāo)題
從照射方向上分：(光位)
光位即光線的投射方向及其光源所處的位置，在人像攝影中，光位的選擇對被攝者造型起很重要的作用
正面光；
側(cè)面光（正側(cè)光、全側(cè)光）；
側(cè)逆光；
逆光；
頂光、腳光。
從照相機(jī)背后投向被攝者，與照相機(jī)鏡頭光軸形成大約 0°-15°夾角的照明光線叫做順光，順光照明的特點(diǎn)是被攝者面部及身體絕大部分都直接受光，陰影面積小，畫面的影調(diào)比較明朗。采用這種照明方法，被攝者面部及身體的立體感主要不是靠照明光線的明暗反差形成，而是靠被攝者自身的起伏表現(xiàn)出來與其他照明光線相比較，采用順光照明時(shí)，由于被攝者的陰影面積較小，所以立體感較弱
由于正面光沒有立體感、沒有明暗對比、沒有層次，所以經(jīng)常被稱為“平光”，
或被職業(yè)攝影師蔑稱為“大平光”。
?。ǘ﹤?cè)面光：
適用于： 肖像、建筑、風(fēng)光 。
優(yōu)點(diǎn)：
1.有立體感；
2.有質(zhì)感；
3.有光影變化。
1.前側(cè)光（45°角側(cè)光）
北方地區(qū)春季和秋季上午9-10點(diǎn)，下午3-4點(diǎn)的太陽可以產(chǎn)生很好的光影效果，形態(tài)中有豐富的影調(diào)、層次，可產(chǎn)生立體感，有利于表現(xiàn)表面粗糙的質(zhì)感。
前側(cè)光
從照相機(jī)后方一側(cè) （左側(cè)或右側(cè)） 大約與鏡頭光軸構(gòu)成 30°-60°夾角的方向投向被攝者的照明光線叫做前側(cè)光，它的特點(diǎn)是被攝者的面部和身上大部分受光，產(chǎn)生的亮面大，形成較明亮的影調(diào) ；被攝者的局部不受光，而產(chǎn)生陰影，表現(xiàn)出被攝者的明暗分布和立體形態(tài)。這種采光方法的特點(diǎn)是被攝者的立體形態(tài)表現(xiàn)得比順光照明更好，而且影調(diào)也比較明朗。所以，它是拍攝人像（室內(nèi)、室外）常用的一種光線
前側(cè)光被稱為“自然照明”
由于正側(cè)光符合人的觀看習(xí)慣。是拍攝人物肖像的標(biāo)準(zhǔn)光線。
也是拍攝建筑的理想光線，可表現(xiàn)建筑物的空間感和立體感。
前側(cè)光用于拍攝人物肖像時(shí)，經(jīng)?？梢援a(chǎn)生一種被稱為“三角光”的光線效果。是一種典型的人像攝影用光方式。
2.側(cè)光(90°側(cè)光)
造成突出的明暗對比，影子修長，構(gòu)利于表現(xiàn)凹凸不平的粗糙的質(zhì)感。如月面、路面、浮雕、刻字、面包片、桔子皮、老人的臉等。被稱為“質(zhì)感照明”不利于拍攝人像（陰陽臉）。
側(cè)光
來自照相機(jī)一側(cè) （左側(cè)或右側(cè)）與鏡頭光軸構(gòu)成大約90°夾角的照明光線叫做側(cè)光，它的照明特點(diǎn)是被攝者的面部和身體一半受光，而另一半處在陰影中，面部和身體部位的立體感最強(qiáng)，有利于表現(xiàn)被攝者面部和身體的起伏狀態(tài)。由于側(cè)光照明使被攝者面部和身體的陰影面積增大，整個(gè)畫面的影調(diào)不像順光和前側(cè)光那樣明快，但調(diào)子并不沉重。
由于側(cè)光的作用被攝影界業(yè)內(nèi)人士稱為“立體照明”。
?。ㄈ﹤?cè)逆光：
人像、風(fēng)光、花卉 。
側(cè)逆光
來自照相機(jī)的斜前方（左前方或右前方），與鏡頭光軸構(gòu)成大約120°-150°夾角的照明光線叫做側(cè)逆光）。采用側(cè)逆光照明，被攝者面部和身體的受光面只占小部分，陰影面積大，所以影調(diào)顯得比較深重，采用這種照明方法，被攝者的立體感比順光照明要好，但影像中陰影覆蓋的部分層次表現(xiàn)較弱。在此種情況下拍攝人像，對人物暗部影調(diào)的控制和調(diào)整尤為重要。一般說來，陰影面曝光不宜過少，以免影調(diào)太深太重。通常使用反光板、電子閃光燈等輔助照明工具適當(dāng)進(jìn)行補(bǔ)光，提高陰影面的亮度，修飾陰影面的層次。
特點(diǎn)——光源不進(jìn)入畫面：
1. 有利于表現(xiàn)空氣透視；
2.表現(xiàn)立體感；
3.有利于表現(xiàn)半透明體（樹葉、玉器、紗、絨毛、毛發(fā)）；
4.有利于表現(xiàn)雨、霧、噴泉、陽光線；
5.有利于勾勒輪廓；
6.有利于營造氣氛；
7.有利于主體與背景分離；
8.有利于表現(xiàn)空間層次。
側(cè)逆光由于經(jīng)常被用來勾畫輪廓，被稱為“輪廓照明”
是拍攝風(fēng)光、人像(全身、群像)，最講究的一種光線(拍攝人像可避免陽光刺眼，使表情自然)；
由于側(cè)逆光的作用和功能被攝影界業(yè)內(nèi)人士稱為“專業(yè)照明”或“專家用光”。
拍攝方法：
1.防止鏡頭進(jìn)光——用遮光罩；
2.按陰影曝光線或折中曝光；
3.加輔助光——反光板、閃光燈；
4.背景色調(diào)要深。
四）逆光
逆光是來自照相機(jī)迎面，與鏡頭光軸構(gòu)成大約170°-180°夾角的光線，它的照明特點(diǎn)是被攝者絕大部分處在陰影之中，影調(diào)顯得比較沉重，陰影面的立體感也較弱，在大部分情況下， 用逆光拍攝人像需要利用輔助照明手段對被攝者的陰影面進(jìn)行修飾，或通過額外增加曝光量保留被攝者陰影面的層次。采用逆光照明，有時(shí)可以在人物的頭發(fā)上、肩上（有時(shí)也在臉上）形成明亮的光斑和輪廓，而被攝者面部處在陰影中。采用這種光線拍攝，最好是選用暗調(diào)子的環(huán)境做人物的背景，以襯托出被攝者明亮的輪廓，并把人物從環(huán)境中烘托出來。
1. 表現(xiàn)本身發(fā)光的物體：
日出、日落、彩云、霞光、月亮、夜景的燈、舞臺(tái)燈光。
光源進(jìn)入畫面。
適用于：
人像、建筑、樹木、動(dòng)物等。
逆光的造型效果
1.表現(xiàn)本身發(fā)光的物體： 日出、日落、彩云、霞光、旭日、月亮、電影、電視畫面、燈箱、夜景的燈、舞臺(tái)燈光；
2.表現(xiàn)透明體和半透明體的質(zhì)感： 玻璃、水、飲料、酒香水等（廣告）；
3.表現(xiàn)空氣透視(影調(diào)透視)：霧、遠(yuǎn)山。
4.有利于表現(xiàn)剪影輪廓線條；
5.表現(xiàn)剪影： 人、樹木、建筑等。
6.有利于表現(xiàn)水面反光——波光鱗鱗。
對于光線投射方向的選擇，照相室人像、室內(nèi)特定環(huán)境人像與戶外人像各有不同的處理方法。照相室人像可以通過攝影者任意選擇照明燈光的位置達(dá)到照明方向的變化，而被攝者的面向一般并不需要為適應(yīng)投射光的方向而變動(dòng)。室內(nèi)特定環(huán)境人像則不然。由于室內(nèi)窗子的方向是固定的，如果要求照明方向的變化，只能依靠變動(dòng)被攝者的面部來解決（如果在室內(nèi)特定環(huán)境中用燈光照明則另當(dāng)別論）。至于戶外人像，照明方向的變化既可通過選擇陽光投射的方向調(diào)整，又可借助被攝者轉(zhuǎn)動(dòng)面部以形成所要表現(xiàn)的光線效果。
?。ㄎ澹┩渡涔獾母叨?br>
人像攝影的光線處理，除了要注意投射方向的變化以外，無論在戶外拍攝還是在影棚閃光燈下拍攝,還要考慮光源位置的高低，它也直接影響人物形象的塑造。就投射光的高度來說，大體上可以分為：通常高度、頂光、腳光這三種情形。
通常高度
在拍攝外景人像時(shí)，由于太陽高度的不斷的變化，陽光的投射高度也會(huì)隨之改變。在早晨拍攝外景人像，太陽的位置略高于被攝者，被攝者面部眼窩、鼻子、嘴、下巴的投影淺淡，光線柔和，適合拍攝人像。九點(diǎn)鐘左右的光線，因太陽已漸漸升高，這時(shí)拍攝人像，所產(chǎn)生的鼻影要長一些，眼窩、顴骨、鼻子、嘴的影子也比早晨略重一些，但這些投影并非過長過重，仍是較好的拍攝光線。
頂光
光源來自被攝體的上方。如正午的陽光，由于太陽處在被攝者當(dāng)頂，面部受光上亮下暗，鼻影、嘴影重而長，顴骨突出，呈現(xiàn)頂光效果，一般說來，不利于被攝者的造型。但假若被攝者屬仰視姿態(tài)，這種光線便不會(huì)在被攝者面部產(chǎn)生很長、很重的投影。頂光易造成眼窩處陰影，逆光的頂光可勾劃輪廓，還可
兼做發(fā)光(打頭發(fā))。在影棚拍攝人像
一般不單獨(dú)使用頂光做為主要照明光
源，而只是用來做修飾光或發(fā)光。
腳光：
特殊效罩光(拍攝反面人物)有時(shí)用于局部加光或作裝飾光。 光源來自被攝體下方。在拍攝外景人像時(shí)也會(huì)遇到投射光線低于被攝者的情況，如水面的反光以及放置得很低的反光板等等，這時(shí)便會(huì)形成腳光照明效果。在影棚內(nèi)通常放置在人物前下方的地?zé)羲a(chǎn)生的光線就是腳光，所以在影棚拍攝人像很少使用獨(dú)立的腳光來照亮被攝者，通常都是配合其它燈使用，主要是用來修飾下巴的陰影和消除被攝者的眼袋
三、不同方向的光的拍攝效果
攝影光線運(yùn)用—光亮
光亮即光的強(qiáng)度
照射在被攝體上的光的強(qiáng)弱程度，可以通過控制光線強(qiáng)弱塑造出不同效果的人像攝影作
主要取決于兩個(gè)方面：
光源的能量
離被攝體的距離
光強(qiáng)度衰減原理：距離的平方反比！
用光方法的分類：
從造型效果上分：(光種)
攝影光線運(yùn)用—光質(zhì)：光的軟硬光
從照射方式上分：(光效)
光源的光效也被稱為“光線的性質(zhì)”
光質(zhì)：軟光與硬光
?。ㄒ唬┲鄙涔?/p>
以自然光來說，在晴朗的天氣，陽光直射到被攝者身上，受光面與背光面對比強(qiáng)烈，且投影明顯，這種光叫直射光。在影棚內(nèi)，燈光前不加任何附件，直接投向被攝者的光同樣屬于直射光，又叫硬性光或者硬光。光線具有較硬、剛?cè)岬那楦小?/p>
特點(diǎn)：
a．明暗反差大，較易表現(xiàn)出被攝者的立體感。
b．造型效果較硬，適合表現(xiàn)輪廓。
C．表現(xiàn)質(zhì)感。適合表現(xiàn)粗糙表面和深色物體的機(jī)理質(zhì)感，如頭發(fā)、毛衣。
直射光燈的照明特性
光線較硬，光斑清晰，具有明顯的方向性。
光束邊緣部分明暗分界鮮明。
光束直徑較小，便于控制光照范圍
?。ǘ┥⑸涔猓?/p>
散射光包括：透射光和反射光。在陰天，陽光被云層遮擋，不直接投向被攝者，而依靠天空的反射光造型，光線效果比較平淡柔和。
特點(diǎn)：
a．反差較小，明暗過渡柔和,層次豐富,立體感弱。
b．線條和影調(diào)都比較柔和，適合表現(xiàn)較光滑表面和細(xì)微層次變化。
C.適合少女和兒童
散射光燈的照明特性
明暗反差較小，投影比較柔和。
照明區(qū)域大，亮度比較均勻。
光束邊緣亮暗過渡緩慢。
1.透射光：
天空光、柔光傘、柔光箱。
拍少女、老人、兒童、婚紗攝影。
2.反射光：
反光板、反光傘、墻壁、天花板；
拍兒童、拍室內(nèi)照法、拍大場面。
?。ㄋ模┲鄙涔夂蜕⑸涔獾呐臄z效果對比
練習(xí)：通過不同光源類型拍攝不同光質(zhì)量軟硬效果的一組畫面
影棚燈光質(zhì)軟硬變化：
聚光燈——蜂巢——擋光板——標(biāo)準(zhǔn)罩——標(biāo)準(zhǔn)罩（帶柔光紙）——柔光箱——傘燈
攝影光線運(yùn)用—光型：即起不同作用的光的造型效果
主光、輔助光、裝飾光、背景光、輪廓光
一、主光
主光又稱塑形光，指用于顯示景物，表現(xiàn)質(zhì)感，塑造形象的主要照明。
主光是照明和塑造形體的主要光線，它有明確的方向性，它的光位取決于所要達(dá)到的光效。
主光燈的左右方向和高低角度，甚至距離遠(yuǎn)近的改變，都會(huì)使被攝體的明暗效果立刻發(fā)生變化。
1.不管有多少個(gè)方向的光，主光只能有一個(gè)。主光也叫“造型光”（不是“造型燈”）；
2.主光是最主要的光源，其它光都應(yīng)該服從主光，或?yàn)橹鞴夥?wù)；
3.如果畫面里只有一個(gè)光源，那么在絕大多數(shù)情況下，這個(gè)光源就是主光。
4.主光可以是多個(gè)燈打出的，但是效果必須是一個(gè)光源的效果。
主光的作用
（1）擔(dān)負(fù)主要照明任務(wù)
?。?）塑造被攝者形象
?。?）形成被攝畫面的影調(diào)
（4）營造畫面氛圍
選擇主光的照亮面積與強(qiáng)度
?。?）根據(jù)畫面影調(diào)選擇
?。?）根據(jù)攝影風(fēng)格選擇
（3）根據(jù)被攝者氣質(zhì)選擇
?。?）根據(jù)攝影師的需要選擇
?。?）根據(jù)被攝者理想形象塑造需要選擇
?。?）根據(jù)環(huán)境特征選擇
主光燈的調(diào)整
觀察光影的分布
確定亮度
選擇主光的光質(zhì)、光向、色溫
主燈布光的注意事項(xiàng)
1、在它的照明之下，被攝者明暗分布以及所形成的造型效果是否理想。
2、 投影的部位、長短是否合適。
明暗交界線的位置是否恰當(dāng)。
3、 還要注意鼻影、眼窩的表現(xiàn)是否理想。
4、主光照射下，藝術(shù)空間氣氛是否理想。主光的強(qiáng)度是否在膠片的記錄范圍內(nèi)。
?。ǘ?、輔助光簡稱輔光
又稱為補(bǔ)助光、副光，用于提高主光產(chǎn)生的陰影部的亮度，揭示陰影部的細(xì)節(jié)，減少影像反差。（又分陽輔光，陰輔光）
攝影時(shí)，由于陰影部分太濃，影調(diào)過暗而缺少層次，此時(shí)就要用閃光燈或反光板作為輔助光，使陰影部分也有適當(dāng)?shù)恼彰鳎o助光不宜太亮。
輔助光的作用(1)幫助主光表達(dá)被攝體 的全部特征。(2)提高被攝體陰影部分的 亮度，表現(xiàn)物體的質(zhì)感。 (3)調(diào)整畫面影調(diào)，決定畫面反差。
輔助光燈位置的確定
1. 輔助光必須服從主光；
2. 輔助光只是為了打亮陰影部位，提高暗部的亮度，減小光比，減小反差；
3.因此輔助光的光強(qiáng)不能超過主光（一個(gè)畫面里不能有兩個(gè)方向的主光）；
4.因此畫面里不能有兩個(gè)方向的投影。
3、 輔助光燈的調(diào)整
?。?）確定光比
“光比”是指照明被攝體陰影面和亮面的光線強(qiáng)度之比。在人像攝影中，常把被攝者面部陰影面和亮面反射出來的亮度之比當(dāng)作光比。
亮度差 光比
1 檔 2 ：1
1.5 檔 3 ：1
2 檔 4 ：1
2.5 檔 6 ：1
3 檔 8 ：1
?。?）調(diào)整亮度
調(diào)整輔助光燈的功率
調(diào)整輔助光燈的距離
使輔助光漫射
1、輔助光性質(zhì)及強(qiáng)度的選擇可以表現(xiàn)不同意境畫面效果：
?。?）高調(diào)。
?。?）灰調(diào)。
?。?）低調(diào)。
2、輔助光色溫、投射方向、高度選擇
?。?）根據(jù)主光營造的氛圍選擇
?。?）根據(jù)攝影師的創(chuàng)意意圖選擇
?。?）根據(jù)被攝影者意圖選擇
（4）根據(jù)環(huán)境色特征選擇
輔光應(yīng)用考慮的因素
1、輔光的強(qiáng)度是否合適。
2、輔光的光質(zhì)是否合適。
3、輔光的盞數(shù)是否合適。
4、輔光的色溫是否理想。
5、輔光的光位是否合適。
6、主光與輔光等其他光線之間的光比是否合適
沒有利用輔助光照明
利用了輔助光照明
準(zhǔn)確合適的輔光控制
較為不合理的輔光控制
（三） 輪廓光
指勾畫被攝體的光線，逆光，側(cè)逆光通常都用作輪廓燈。
輪廓光一般從大約150°到接近180°的側(cè)逆方向投向被攝體。在拍攝人像時(shí)，可以在被攝者的頭發(fā)、臉圍、肩部形成一條亮的輪廓線，形成有表現(xiàn)力的光線效果。
1.輪廓光的目的是勾畫輪廓，使得主體與背景分離；
2.既然是輪廓光，打在人物臉上或身上就不能過寬，越細(xì)、越窄越好；
3. 注意：不要讓輪廓光進(jìn)入鏡頭；
4.輪廓光的光強(qiáng)，一般是主光的1-2倍以上。
3、輪廓光燈的調(diào)整
?。?）控制輪廓光的面積
?。?）調(diào)整輪廓光的亮度
1、輪廓光的作用主要有三個(gè)：
?、俦憩F(xiàn)被攝體的輪廓特征。
?、谠谳喞糠中纬闪涟?，隔離主體和背景，增強(qiáng)畫面的空間感。
③形成特定的光線效果，活躍光線氣氛，增強(qiáng)畫面的藝術(shù)感染力。
運(yùn)用輪廓光，亮度要適當(dāng)，以能形成亮的輪廓，又不失去細(xì)部層次為好。輪廓光宜用聚光燈。
2、不同背景下輪廓光的運(yùn)用
?。?）黑背景
?。?）白背景
（3）灰背景
?。?）超真背景
（5）仿真背景
輪廓光的應(yīng)用中要注意的問題
1、輪廓光要從與照相機(jī)迎面的相對方向布燈。
2、輪廓光照明的面積不要太寬，最好是形成一條窄的輪廓線條。
3、輪廓光的燈位需要注意角度，否則相機(jī)容易吃光或穿幫。
4、要用深色背景，因?yàn)闇\色背景效果不明顯。
5、特別注重輪廓線條的變化。在輪廓部分形成亮斑，區(qū)分主體和背景。
（四）裝飾光
裝飾光: 另外加入的光線，用于暗部的補(bǔ)光和畫面效果的彌補(bǔ)與裝飾.又稱修飾光。如果被攝體某一局部比較暗，需要增加一些照明光線進(jìn)行補(bǔ)光，則要在上述幾種光線之外，另外用燈進(jìn)行局部照明，這種作局部照明的光線，稱為修飾光。在拍攝人像時(shí)，如果被攝者臉部的光線合適，而衣服或手上的光線還比較暗，就可以另外用一盞功率較小的燈光對衣服或手部進(jìn)行局部照明，使影調(diào)達(dá)到理想的要求。發(fā)光和眼神光也稱作為修飾光。
修飾光要用得自然，它的亮度要控制適當(dāng)，并與主光燈的投射方向保持一致，看上去，要不顯露出人工的痕跡，使得光線效果完整統(tǒng)一。
1. 并不是每一個(gè)鏡頭里都有裝飾光；
2. 裝飾光的作用一般是美化畫面、或者是強(qiáng)調(diào)畫面里的某一個(gè)或幾個(gè)細(xì)節(jié)（如汽車輪胎）；
3. 人像攝影的兩個(gè)很典型的裝飾光是眼神光和發(fā)光。
1、修飾光燈的作用
?。?）修飾被攝對象的局部或細(xì)節(jié)。
（2）豐富影調(diào)層次，使形象更富藝術(shù)魅力。
2、修飾光燈位置的確定
3、修飾光燈的調(diào)整
(五） 背景光
用于被攝者后方朝背景照射的光線，用于突出主體或美化畫面。背景光只照射背景，不應(yīng)照射到被攝體上面，以免破壞被攝體的光線效果。一般情況下，要用專用的燈去單獨(dú)照射背景。背景光的作用是調(diào)整背景的亮度，使背景前的被攝體突出，增加照片的空間縱深感。有時(shí)，也會(huì)用燈光在背景上形成一定的光斑，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。
1.背景光的作用同樣是使得人物主體與背景分離，突出主體，有時(shí)是為了消除背景上的投影；
2. 一個(gè)一般的規(guī)律是純白背景不打輪廓光，只打背景光；純黑背景不打背景光，只打輪廓光；
3.深灰背景可以既打輪廓又打背景；淺灰背景可以不打輪廓。
4.豐富畫面影調(diào)
5.表現(xiàn)環(huán)境特征和時(shí)間氣氛
3、背景光燈的調(diào)整
?。?）照明區(qū)域的控制
?。?）亮度的控制
1、 背景光的處理方法 ：
?。?）用暗背景烘托主體亮的部分
?。?）用亮背景烘托主體暗的部分
?。?）用中間調(diào)背景烘托主體亮的和暗的部分
?。?）用明暗相間背景分別烘托主體暗的部分和亮的部分
（5）用背景上光斑渲染特殊的氣氛
2.不同背景對背景光的處理
?。?）純色背景：黑、白、灰、紅、藍(lán)、綠、粉、紫、橙、黃
?。?）仿真背景：室內(nèi)、室外
（3）超真背景：室內(nèi)、室外
?。?）室內(nèi)環(huán)境
?。?）實(shí)景
3.背景燈應(yīng)用的幾點(diǎn)要求
1）、如果要求均勻照明的背景，不論亮調(diào)子或中間調(diào)子，均適合散光照明。
2）、如希望背景上有光斑變化，宜使用聚光燈照明。
3）、高調(diào)照片的背景光要求比人物面部的光強(qiáng)出0.5～1級。
4）、后面如果是具像背景則要求和面部一致或略低。
5）、低調(diào)時(shí)背景光要求比面部弱1～2級。
各造型光的作用
主光：功率大，主要照明光源，前側(cè)至上
而下，約水平45度、豎直45度；
輔助光：功率較大，靠近相機(jī)，表現(xiàn)暗部
細(xì)節(jié)，減小光比；
背景光：功率小，分離或聯(lián)系主體與背景；
裝飾光：功率小，又叫輪廓光，發(fā)型光或
逆光，主要表現(xiàn)某一部分或細(xì)節(jié)。
如果遵循一定的“規(guī)律”，布光技巧還是容易掌握的。通過對以上人像攝影用光五種光線成分的學(xué)習(xí)，對用光基礎(chǔ)知識有了更進(jìn)一步的認(rèn)識了解，在以后人像攝影布光中，可以將燈光清楚的分工，能夠更好地調(diào)整、控制燈光。
