在學(xué)習(xí)了無數(shù)構(gòu)圖和后期技巧后反而無從下手
這時(shí)候或許我們需要一些觀念上的提升。盡管手機(jī)攝影是面對大眾的藝術(shù)，但我們不妨借用一些藝術(shù)上的概念來幫助大家提升手機(jī)攝影水平。
我曾經(jīng)在“提高手機(jī)攝影水平，有什么心得？”那篇文章中提出了拍出精彩的照片需要遠(yuǎn)離“刻奇”，應(yīng)該盡量拍審美觀正而具有一定陌生感的照片。
先說“陌生化”（Defamiliarization）。
這本是一個(gè)文學(xué)概念是由俄國形式主義文論家維克多鮑里索維奇什克洛夫斯基在作為手法的藝術(shù)等文章中所提出的他認(rèn)為文學(xué)的功能就是使人們已經(jīng)習(xí)慣化自動(dòng)化了的感知力恢復(fù)到新奇狀態(tài)
這意味著我們在表達(dá)某一事物的時(shí)候不僅僅要關(guān)注我們表達(dá)了什么更要關(guān)注表達(dá)的形式是什么
舉個(gè)文學(xué)的例子我要表達(dá)一個(gè)簡單的意思春天來了下了一場雨如果我們讀古詩是這樣寫的好雨知時(shí)節(jié)當(dāng)春乃發(fā)生用了我們?nèi)粘２粫?huì)用到的表達(dá)的方式擬人春雨知道這是個(gè)好時(shí)候用文學(xué)化的語言表達(dá)
舉個(gè)攝影的例子。我要拍攝一組地鐵站中的“燈”的照片，如果是日常的表達(dá)，那么也許會(huì)是這樣的，它正確而完整，但似乎缺少點(diǎn)什么：
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 莫斯科地鐵的燈
如果是陌生化的表達(dá)，我會(huì)在構(gòu)圖上隱藏它的尺度，后期上隱藏它本來的顏色。于是有了這樣一組照片：
如果是陌生化的表達(dá)我會(huì)在構(gòu)圖上隱藏它的尺度后期上隱藏它本來的顏色于是有了這樣一組照片
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 組照，莫斯科地鐵的燈
韓松攝組照莫斯科地鐵的燈
因?yàn)槿藗兺鶗?huì)對身邊的、眼前的東西習(xí)以為常故而視而不見、充耳不聞。
因?yàn)槿藗兺鶗?huì)對身邊的眼前的東西習(xí)以為常故而視而不見充耳不聞
陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常，從而增加新鮮感。亞里士多德就曾經(jīng)提出：
陌生化就是要把平淡無奇的事物變得不尋常從而增加新鮮感亞里士多德就曾經(jīng)提出
給平常的事物賦予一種不平常的氣氛，這是很好的；人們喜歡被不平常的東西所打動(dòng)。
給平常的事物賦予一種不平常的氣氛這是很好的人們喜歡被不平常的東西所打動(dòng)
許多朋友喜歡用長焦鏡頭拍攝鳥類，俗稱“打鳥”，大多數(shù)作品是下面這樣的。這些照片經(jīng)常為人所詬病——因?yàn)檫@只是用超長焦鏡頭“真實(shí)地”拍下了他們，他們似乎曝光正確，構(gòu)圖有理有據(jù)，但缺乏活力。我們看到的，是這些動(dòng)物在真實(shí)世界中本身的美，而非攝影藝術(shù)的美。
許多朋友喜歡用長焦鏡頭拍攝鳥類俗稱打鳥大多數(shù)作品是下面這樣的這些照片經(jīng)常為人所詬病因?yàn)檫@只是用超長焦鏡頭真實(shí)地拍下了他們他們似乎曝光正確構(gòu)圖有理有據(jù)但缺乏活力我們看到的是這些動(dòng)物在真實(shí)世界中本身的美而非攝影藝術(shù)的美
▲ 網(wǎng)絡(luò)上的“打鳥”攝影
網(wǎng)絡(luò)上的打鳥攝影
2015年全球iPhone攝影大賽總亞軍David Craik拍攝的鳥，有一種如工筆畫般的畫面感，拉開了和現(xiàn)實(shí)的距離，多了幾分寫意氣質(zhì)，第一次看到這張照片讓人為之一振，會(huì)心一笑。我想這是這是用手機(jī)拍照戰(zhàn)勝單反長槍短炮的絕佳例子。關(guān)鍵點(diǎn)就在于“陌生感”。
年全球攝影大賽總亞軍拍攝的鳥有一種如工筆畫般的畫面感拉開了和現(xiàn)實(shí)的距離多了幾分寫意氣質(zhì)第一次看到這張照片讓人為之一振會(huì)心一笑我想這是這是用手機(jī)拍照戰(zhàn)勝單反長槍短炮的絕佳例子關(guān)鍵點(diǎn)就在于陌生感
▲ David Craik/攝，2015年全球iPhone攝影大賽亞軍作品
攝年全球攝影大賽亞軍作品
在知道“如何制造”之前，我們應(yīng)該知道，知道陌生感的關(guān)鍵在于“使形式變得困難，增加感覺的難度和時(shí)間長度，因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的，必須設(shè)法延長”。
在知道如何制造之前我們應(yīng)該知道知道陌生感的關(guān)鍵在于使形式變得困難增加感覺的難度和時(shí)間長度因?yàn)楦杏X過程本身就是審美目的必須設(shè)法延長
以下便是幾種可以成功增加感覺難度延長感覺時(shí)間長度的有效拍攝手法：
以下便是幾種可以成功增加感覺難度延長感覺時(shí)間長度的有效拍攝手法
成年人最常見的視角是“170cm左右的平視”，輕微打破慣用視角的方法如仰拍、俯拍等。
成年人最常見的視角是左右的平視輕微打破慣用視角的方法如仰拍俯拍等
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 波爾圖，倒置的視角
韓松攝波爾圖倒置的視角
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 布拉格，俯視
韓松攝布拉格俯視
另有一種有效的方法便是變“全知視角”為“受限視角”，這是一種我們在日常并不舒適的視角，因?yàn)槭冀K感覺所見的東西被遮住了。但攝影中運(yùn)用這種視角反而會(huì)讓我們覺得新奇。
另有一種有效的方法便是變?nèi)暯菫槭芟抟暯沁@是一種我們在日常并不舒適的視角因?yàn)槭冀K感覺所見的東西被遮住了但攝影中運(yùn)用這種視角反而會(huì)讓我們覺得新奇
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，被圓孔卷簾門遮擋的場景
韓松攝布達(dá)佩斯被圓孔卷簾門遮擋的場景
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，莫斯科，被人群遮擋的人像
韓松攝莫斯科被人群遮擋的人像
而螞蟻視角，吊燈視角等，手機(jī)攝影比數(shù)碼相機(jī)能更容易達(dá)到，也是超越了慣性的視角。
而螞蟻視角吊燈視角等手機(jī)攝影比數(shù)碼相機(jī)能更容易達(dá)到也是超越了慣性的視角
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，吊燈視角
韓松攝布達(dá)佩斯吊燈視角
如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度，那么我們自然會(huì)花幾秒鐘甚至更長時(shí)間去思考“這多大？”“這是什么？”等問題，在這種似是而非的過程中，我們完成了一次比一般照片更深度的解讀。
如果我們不能立刻感知到照片中被攝物體的真正尺度那么我們自然會(huì)花幾秒鐘甚至更長時(shí)間去思考這多大這是什么等問題在這種似是而非的過程中我們完成了一次比一般照片更深度的解讀
隱藏尺度感的關(guān)鍵在于，畫面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西，例如人、車等。
隱藏尺度感的關(guān)鍵在于畫面中不要出現(xiàn)我們熟悉的東西例如人車等
攝影中有一些手法，可以制造出我們?nèi)庋鬯姴坏降臇|西。這無疑也是“陌生的”。常用的便是“慢門”——堆積快門曝光時(shí)間內(nèi)的圖像，對于運(yùn)動(dòng)的物體可以拍到它們運(yùn)動(dòng)的軌跡。
攝影中有一些手法可以制造出我們?nèi)庋鬯姴坏降臇|西這無疑也是陌生的常用的便是慢門堆積快門曝光時(shí)間內(nèi)的圖像對于運(yùn)動(dòng)的物體可以拍到它們運(yùn)動(dòng)的軌跡
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，柏林，旋轉(zhuǎn)木馬
韓松攝柏林旋轉(zhuǎn)木馬
類似的還有用慢門拍攝水面。
類似的還有用慢門拍攝水面
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯，曝光20秒的水面
韓松攝布達(dá)佩斯曝光秒的水面
丨通過后期隱藏真實(shí)的狀態(tài)丨
丨通過后期隱藏真實(shí)的狀態(tài)丨
現(xiàn)在幾乎人人用手機(jī)拍照都要后期，大多的人修片的目的都是讓照片變得“更美”，而這里要提醒大家的是，可以通過后期讓照片變得“不真實(shí)”。這并不難理解，大家常用的把照片調(diào)成黑白，其實(shí)就是達(dá)到這種目的的手法之一。很多人認(rèn)為黑白的后期是為了讓照片看起來“更復(fù)古”所以更誒，其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為，黑白制造了我們同我們所見的真實(shí)世界不一樣的意象。
現(xiàn)在幾乎人人用手機(jī)拍照都要后期大多的人修片的目的都是讓照片變得更美而這里要提醒大家的是可以通過后期讓照片變得不真實(shí)這并不難理解大家常用的把照片調(diào)成黑白其實(shí)就是達(dá)到這種目的的手法之一很多人認(rèn)為黑白的后期是為了讓照片看起來更復(fù)古所以更誒其實(shí)我個(gè)人認(rèn)為黑白制造了我們同我們所見的真實(shí)世界不一樣的意象
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。黑白照片強(qiáng)化了光影感。
韓松攝波爾圖黑白照片強(qiáng)化了光影感
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯
韓松攝布達(dá)佩斯
除了黑白，有時(shí)候，對比度的調(diào)整也是隱藏真實(shí)狀態(tài)的手法。
除了黑白有時(shí)候?qū)Ρ榷鹊恼{(diào)整也是隱藏真實(shí)狀態(tài)的手法
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯
韓松攝布達(dá)佩斯
反射是將場景對等起來，強(qiáng)調(diào)了我們?nèi)粘Ｖ猩僖姷摹敖^對對稱”的意象。
反射是將場景對等起來強(qiáng)調(diào)了我們?nèi)粘Ｖ猩僖姷慕^對對稱的意象
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，波爾圖。倒影構(gòu)建的場景。
韓松攝波爾圖倒影構(gòu)建的場景
通過反射和投射的疊合，制造更為朦朧迷離的場景。
通過反射和投射的疊合制造更為朦朧迷離的場景
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p，布達(dá)佩斯。反射和折射構(gòu)建的虛擬場景
韓松攝布達(dá)佩斯反射和折射構(gòu)建的虛擬場景
▲ 韓松 / 攝 iPhone 7p， 秋田的竹林。車窗上結(jié)霧構(gòu)建了虛幻的窗外景色。
韓松攝秋田的竹林車窗上結(jié)霧構(gòu)建了虛幻的窗外景色
制造視覺陌生感，肯定不止這些方法，但關(guān)鍵都在于擊破了某種“自動(dòng)化”的詮釋，拉開和現(xiàn)實(shí)所見的距離。
制造視覺陌生感肯定不止這些方法但關(guān)鍵都在于擊破了某種自動(dòng)化的詮釋拉開和現(xiàn)實(shí)所見的距離
手機(jī)上的攝影功能都是全自動(dòng)的，因此曝光時(shí)間都不可控且較短，需要通過一些app來實(shí)現(xiàn)長時(shí)間的曝光（慢門）。常用的app有slow shutter。由于曝光時(shí)間較長，需要配合手機(jī)三腳架使用。一些輕便的三腳架很實(shí)用，如“八爪魚”。
手機(jī)上的攝影功能都是全自動(dòng)的因此曝光時(shí)間都不可控且較短需要通過一些來實(shí)現(xiàn)長時(shí)間的曝光慢門常用的有由于曝光時(shí)間較長需要配合手機(jī)三腳架使用一些輕便的三腳架很實(shí)用如八爪魚
手機(jī)拍攝反射具有天然的優(yōu)勢。將手機(jī)鏡頭所在那一端無限貼近反射面（如水面，玻璃）等，注意手機(jī)和反射面要保持垂直。可以獲得廣闊的反射場景。反射、折射的光線混合在一起使用，有時(shí)候會(huì)捕捉到奇異的效果。
手機(jī)拍攝反射具有天然的優(yōu)勢將手機(jī)鏡頭所在那一端無限貼近反射面如水面玻璃等注意手機(jī)和反射面要保持垂直可以獲得廣闊的反射場景反射折射的光線混合在一起使用有時(shí)候會(huì)捕捉到奇異的效果
最后，我還想說的是，“陌生化”不是為了新奇而新奇，而是通過新奇使人從對所見的漠然或麻木狀態(tài)中振奮和蘇醒過來。
最后我還想說的是陌生化不是為了新奇而新奇而是通過新奇使人從對所見的漠然或麻木狀態(tài)中振奮和蘇醒過來
藝術(shù)源于生活，高于生活，大抵如此。
藝術(shù)源于生活高于生活大抵如此
