原畫冊韓松城市建筑攝影，在手機攝影特別是旅行拍攝中幾乎是最常見的拍攝題材了。無論古典建筑還是現(xiàn)代建筑，都是直觀的視覺符號，很容易能轉化成我們的攝影語言，然而，真正好的手機建筑攝影作品并不多。建筑攝影，需要我們對建筑（Architecture）多些理解，而非僅僅對建筑（Building）的“樣式”進行記錄。
原畫冊韓松城市建筑攝影在手機攝影特別是旅行拍攝中幾乎是最常見的拍攝題材了無論古典建筑還是現(xiàn)代建筑都是直觀的視覺符號很容易能轉化成我們的攝影語言然而真正好的手機建筑攝影作品并不多建筑攝影需要我們對建筑多些理解而非僅僅對建筑的樣式進行記錄
我們談論建筑的古典主義、巴洛克風格，以至一些商業(yè)化營銷用語如“地中海風格”“美式”“西班牙風格”，其實談論的都是建筑的“外在美”。對于攝影來說，更上一個臺階的做法，應該是透析建筑的內在美，然后再通過我們可以看見的形式表現(xiàn)出來。
我們談論建筑的古典主義巴洛克風格以至一些商業(yè)化營銷用語如地中海風格美式西班牙風格其實談論的都是建筑的外在美對于攝影來說更上一個臺階的做法應該是透析建筑的內在美然后再通過我們可以看見的形式表現(xiàn)出來
相信大家都聽過這句話，“建筑是凝固的音樂”。這絕對不是藝術家無病呻吟式的感性比喻，而是對建筑內在魅力最好最精準的詮釋。音樂的“好聽”和建筑的“好看”是這兩種藝術形式的外在美，而他們共同秉承了這樣一些內在美：格局，節(jié)奏， 數(shù)學化的比例、對稱、均衡，對比。
相信大家都聽過這句話建筑是凝固的音樂這絕對不是藝術家無病呻吟式的感性比喻而是對建筑內在魅力最好最精準的詮釋音樂的好聽和建筑的好看是這兩種藝術形式的外在美而他們共同秉承了這樣一些內在美格局節(jié)奏數(shù)學化的比例對稱均衡對比
玻璃金字塔：貝聿銘設計的盧浮宮擴建工程
玻璃金字塔貝聿銘設計的盧浮宮擴建工程
葡萄牙里斯本：狹窄的街道兩端聳立著連續(xù)的民居群，體現(xiàn)良好的圍合感
葡萄牙里斯本狹窄的街道兩端聳立著連續(xù)的民居群體現(xiàn)良好的圍合感
所以，就攝影來說，我們的目光或許不應總停留在建筑最終呈現(xiàn)出來的“門臉兒”上，而是拍出建筑精神的本質。在談構圖的時候，我們曾經(jīng)專門梳理過節(jié)奏和韻律、比例、對比和沖突等問題，其實這些內容在建筑攝影上最合適不過。
所以就攝影來說我們的目光或許不應總停留在建筑最終呈現(xiàn)出來的門臉兒上而是拍出建筑精神的本質在談構圖的時候我們曾經(jīng)專門梳理過節(jié)奏和韻律比例對比和沖突等問題其實這些內容在建筑攝影上最合適不過
觀察：從建筑之美到攝影之美
觀察從建筑之美到攝影之美
建筑的語言怎么轉化為攝影語言？
建筑的語言怎么轉化為攝影語言
城市建筑攝影是原畫冊攝影師的主要拍攝題材，為此我們總結了建筑攝影五字訣——“空、白、人、形、光”。
城市建筑攝影是原畫冊攝影師的主要拍攝題材為此我們總結了建筑攝影五字訣空白人形光
'表現(xiàn)空間比表現(xiàn)實體更重要'
表現(xiàn)空間比表現(xiàn)實體更重要
埏埴以為器，當其無有器之用。鑿戶牖以為室，當其無有室之用。故有之以為利，無之以為用。
埏埴以為器當其無有器之用鑿戶牖以為室當其無有室之用故有之以為利無之以為用
這是老子在《道德經(jīng)》中的一句話，在過去的分享會和課程中，我們多次提到。它說到的是“ 無之為用 ”的道理——我們用陶土造器皿，利用了陶土中空的部分，器皿才能使用；我們建造房屋，利用了四壁窗戶圍合起來的中空部分，房間才能使用。相應地，我們觀賞（拍攝）建筑，看到（拍到）的是內外墻、柱子、門窗，然而真正體現(xiàn)建筑精髓的卻是其中的空間。
這是老子在道德經(jīng)中的一句話在過去的分享會和課程中我們多次提到它說到的是無之為用的道理我們用陶土造器皿利用了陶土中空的部分器皿才能使用我們建造房屋利用了四壁窗戶圍合起來的中空部分房間才能使用相應地我們觀賞拍攝建筑看到拍到的是內外墻柱子門窗然而真正體現(xiàn)建筑精髓的卻是其中的空間
空間沒有辦法被真正的“拍到”，但是我們能拍到的是圍合成空間的各個面。它們有了長、寬、高，空間便有了形狀；它們有了顏色和質地，空間便有了情緒。無論我們之前是否真正注意過空間的存在，我們在拍攝的時候或多或少都會被建筑的空間所感染。例如我們拍攝哥特式教堂的內部，看到的是豎直向上的線條和高大的尖拱，但真正讓我們目光向上心生畏懼的，實際是高大空間的尺度和驚人的長寬比例；游客們拍攝京都千本鳥居，看到的是依次排開紅色鳥居，但真正讓人印象深刻的，是鳥居立柱和橫梁圍合成的部分；我們深處香港中環(huán)，所看和所拍是林立的高樓，而真正讓這片城區(qū)與眾不同的，是建筑之間形成的街道空間的驚人距離和對抗。
空間沒有辦法被真正的拍到但是我們能拍到的是圍合成空間的各個面它們有了長寬高空間便有了形狀它們有了顏色和質地空間便有了情緒無論我們之前是否真正注意過空間的存在我們在拍攝的時候或多或少都會被建筑的空間所感染例如我們拍攝哥特式教堂的內部看到的是豎直向上的線條和高大的尖拱但真正讓我們目光向上心生畏懼的實際是高大空間的尺度和驚人的長寬比例游客們拍攝京都千本鳥居看到的是依次排開紅色鳥居但真正讓人印象深刻的是鳥居立柱和橫梁圍合成的部分我們深處香港中環(huán)所看和所拍是林立的高樓而真正讓這片城區(qū)與眾不同的是建筑之間形成的街道空間的驚人距離和對抗
京都千本鳥居：密集的鳥居立柱形成一個半圍合的空間
京都千本鳥居密集的鳥居立柱形成一個半圍合的空間
無論如何，我們帶著“空間”的世界觀去觀察，想想“有”和“無”的辯證關系，這對于建筑攝影有著至關重要的影響。
無論如何我們帶著空間的世界觀去觀察想想有和無的辯證關系這對于建筑攝影有著至關重要的影響
由于拍攝者本身就身處“環(huán)境”中，所以很容易讓我們對環(huán)境本身的拍攝找不到主題。所以很多建筑攝影，尤其是手機隨拍的建筑攝影成片都會顯得混亂不得體。大膽地留白，使照片所要表達的主題集中，是建筑攝影一條重要的法則。大部分建筑的幾何感是很強的，幾何形狀硬朗的視覺感受和幾何與生俱來的精確的“數(shù)學性”對于其他元素的介入是十分敏感的。
由于拍攝者本身就身處環(huán)境中所以很容易讓我們對環(huán)境本身的拍攝找不到主題所以很多建筑攝影尤其是手機隨拍的建筑攝影成片都會顯得混亂不得體大膽地留白使照片所要表達的主題集中是建筑攝影一條重要的法則大部分建筑的幾何感是很強的幾何形狀硬朗的視覺感受和幾何與生俱來的精確的數(shù)學性對于其他元素的介入是十分敏感的
對稱的柱廊，網(wǎng)格狀的玻璃幕墻，圓形的穹頂，簡潔的玻璃幕墻都是我們拍照中常遇到的幾何元素，在取景和后期裁切的時候，我們一定要學會“保護”好這些幾何元素不受破壞，通過背景留白和元素的歸納，讓這些元素充分表現(xiàn)，使他們成為照片中的“視覺骨架”。
對稱的柱廊網(wǎng)格狀的玻璃幕墻圓形的穹頂簡潔的玻璃幕墻都是我們拍照中常遇到的幾何元素在取景和后期裁切的時候我們一定要學會保護好這些幾何元素不受破壞通過背景留白和元素的歸納讓這些元素充分表現(xiàn)使他們成為照片中的視覺骨架
日本金澤海未來圖書館：通過背景大面積的留白和幾何元素的規(guī)律重復使畫面變得十分簡潔有章法。
日本金澤海未來圖書館通過背景大面積的留白和幾何元素的規(guī)律重復使畫面變得十分簡潔有章法
很多時候，真正讓一幅建筑攝影作品具有活力的還要靠人物的表現(xiàn)。
很多時候真正讓一幅建筑攝影作品具有活力的還要靠人物的表現(xiàn)
在建筑攝影中加入人的元素，很重要的原因就是“移情”。人們觀看照片的時候，總是會找最熟悉的東西作為參照，在潛意識里去解讀，我們最熟悉的自然是自己身體。例如建筑是高大還是低矮，如果單看一幅沒有人物的照片我們很難直觀感受，但如果有人物在其中，除了形狀的信息，我們能很快感覺到建筑的尺度信息；又如人們在建筑空間里的活動狀態(tài)，是興奮、平靜亦或是怡然自得，他們和建筑一起方能形成一幅完整的場所圖景。
在建筑攝影中加入人的元素很重要的原因就是移情人們觀看照片的時候總是會找最熟悉的東西作為參照在潛意識里去解讀我們最熟悉的自然是自己身體例如建筑是高大還是低矮如果單看一幅沒有人物的照片我們很難直觀感受但如果有人物在其中除了形狀的信息我們能很快感覺到建筑的尺度信息又如人們在建筑空間里的活動狀態(tài)是興奮平靜亦或是怡然自得他們和建筑一起方能形成一幅完整的場所圖景
首爾東大門設計中心：通過人的尺度反襯出建筑的高大
首爾東大門設計中心通過人的尺度反襯出建筑的高大
我們再回到建筑最直觀的“形”上來吧。在之前章節(jié)中我們說了那么多點線面、對稱、對比、比例、沖突，其實對于整個攝影來說，建筑的外立面是這些東西最直觀、最集中的體現(xiàn)了。建筑之美，在外形方面，這些東西通常會成為我們的攝影的素材：
我們再回到建筑最直觀的形上來吧在之前章節(jié)中我們說了那么多點線面對稱對比比例沖突其實對于整個攝影來說建筑的外立面是這些東西最直觀最集中的體現(xiàn)了建筑之美在外形方面這些東西通常會成為我們的攝影的素材
雕塑感。從金字塔到現(xiàn)代建筑的方體，作為幾何形體的建筑天然具有雕塑感的美。
雕塑感從金字塔到現(xiàn)代建筑的方體作為幾何形體的建筑天然具有雕塑感的美
妹島和世設計：金澤21世紀美術館，白色方體形成的雕塑感
妹島和世設計金澤世紀美術館白色方體形成的雕塑感
圖案。窗洞的重復，構件的節(jié)奏，線條的延伸……任何能想到的幾何元素，都能在建筑立面上形成一幅或具象或抽象的畫。
圖案窗洞的重復構件的節(jié)奏線條的延伸任何能想到的幾何元素都能在建筑立面上形成一幅或具象或抽象的畫
莫斯科大學主樓，典型的蘇式對稱建筑外墻圖案
莫斯科大學主樓典型的蘇式對稱建筑外墻圖案
莫斯科列寧圖書館的外墻：左側的圓形窗戶和右側的方形天梯形成一種幾何元素的對比與沖突
莫斯科列寧圖書館的外墻左側的圓形窗戶和右側的方形天梯形成一種幾何元素的對比與沖突
圣彼得堡，蘇式居民樓的窗戶排列有一種簡單的節(jié)奏韻律感
圣彼得堡蘇式居民樓的窗戶排列有一種簡單的節(jié)奏韻律感
材質。石材的粗糙，玻璃幕墻的反射，金屬板的光澤……
材質石材的粗糙玻璃幕墻的反射金屬板的光澤
巴黎法國國家圖書館：玻璃幕墻的質感讓畫面充滿了現(xiàn)代主義的摩登時尚感
巴黎法國國家圖書館玻璃幕墻的質感讓畫面充滿了現(xiàn)代主義的摩登時尚感
英國建筑師羅杰斯說:“建筑是捕捉光的容器?！惫鈱⒔ㄖ目臻g的魅力演繹到了極致，為幾何味、雕塑味濃厚的建筑的富裕了靈性。 光的演繹，是建筑師的手法，也是攝影師的手法。一個比較著名的例子就是安藤忠雄設計的“光之教堂”。我們需要時刻注意一點，建筑攝影，并不僅僅是拍拍攝房屋，而是拍攝和房屋有關的各種元素，其中光線是最重要元素之一。
英國建筑師羅杰斯說建筑是捕捉光的容器光將建筑的空間的魅力演繹到了極致為幾何味雕塑味濃厚的建筑的富裕了靈性光的演繹是建筑師的手法也是攝影師的手法一個比較著名的例子就是安藤忠雄設計的光之教堂我們需要時刻注意一點建筑攝影并不僅僅是拍拍攝房屋而是拍攝和房屋有關的各種元素其中光線是最重要元素之一
原畫冊的攝影師是這樣看待建筑攝影和光線的：
原畫冊的攝影師是這樣看待建筑攝影和光線的
光線落在建筑形體上，讓雕塑感和立體感更為明顯；落在建筑構件上，和門窗構件等碰撞出時刻變化的節(jié)奏和韻律。 早晚時分的斜射光，通常帶一點顏色，也不那么強烈，從建筑的間隙、門窗中射入，容易形成“丁達爾效應”，為建筑空間平添幾分神秘色彩。
光線落在建筑形體上讓雕塑感和立體感更為明顯落在建筑構件上和門窗構件等碰撞出時刻變化的節(jié)奏和韻律早晚時分的斜射光通常帶一點顏色也不那么強烈從建筑的間隙門窗中射入容易形成丁達爾效應為建筑空間平添幾分神秘色彩
西扎設計的葡萄牙館，兩個出口處透過的光線成了這張照片中最迷人的部分
西扎設計的葡萄牙館兩個出口處透過的光線成了這張照片中最迷人的部分
拍攝：手機拍建筑的能與不能
拍攝手機拍建筑的能與不能
我們看看手機建筑攝影的技術要點。
我們看看手機建筑攝影的技術要點
“手機建筑攝影的最大矛盾”
手機建筑攝影的最大矛盾
一般來說，嚴肅的商業(yè)建筑攝影都是以兩點透視為主——建筑的豎直線條是垂直的，這樣建筑才會顯得挺拔、有立體感。這需要用移軸鏡頭來拍攝，相當于是在拍攝的時候就對照片做了一個“梯形校正”。建筑物一般都比較高大，所以除非我們離建筑距離夠遠，否則我們人眼要觀察完整的建筑通常會稍微仰著頭。接近人眼的手機鏡頭拍下完整的建筑，通常也需要仰著拍，所以這就產(chǎn)生了大量“看起來斜的”手機建筑攝影照片，這是“三點透視”。
一般來說嚴肅的商業(yè)建筑攝影都是以兩點透視為主建筑的豎直線條是垂直的這樣建筑才會顯得挺拔有立體感這需要用移軸鏡頭來拍攝相當于是在拍攝的時候就對照片做了一個梯形校正建筑物一般都比較高大所以除非我們離建筑距離夠遠否則我們人眼要觀察完整的建筑通常會稍微仰著頭接近人眼的手機鏡頭拍下完整的建筑通常也需要仰著拍所以這就產(chǎn)生了大量看起來斜的手機建筑攝影照片這是三點透視
要得到“兩點透視”的建筑照片很簡單，將手機擺正，手機面和建筑垂直面平行即可。手機焦距一般是28mm（iPhone為例）左右，對于高大的建筑來說還是無法在比較近的距離拍完整；如果退遠了拍，28mm的焦距又顯得太廣角了一些，雖能拍完整，但建筑細節(jié)和在畫面中的比例又會過小。
要得到兩點透視的建筑照片很簡單將手機擺正手機面和建筑垂直面平行即可手機焦距一般是為例左右對于高大的建筑來說還是無法在比較近的距離拍完整如果退遠了拍的焦距又顯得太廣角了一些雖能拍完整但建筑細節(jié)和在畫面中的比例又會過小
手機建筑攝影中最大的矛盾——透視和焦距限制，我們的處理原則是手機保持不變焦，盡量拍全所需要全部形體，后期再通過軟件來擺正和拉直，以獲得“兩點透視”。
手機建筑攝影中最大的矛盾透視和焦距限制我們的處理原則是手機保持不變焦盡量拍全所需要全部形體后期再通過軟件來擺正和拉直以獲得兩點透視
當然，現(xiàn)在許多手機有雙鏡頭，如iPhone7s，可以在28mm鏡頭和56mm鏡頭之間無縫切換，這可以在一定程度上解決稍遠距離拍完整建筑，同時又不至于太過仰視的問題。
當然現(xiàn)在許多手機有雙鏡頭如可以在鏡頭和鏡頭之間無縫切換這可以在一定程度上解決稍遠距離拍完整建筑同時又不至于太過仰視的問題
用長焦一些的鏡頭拍攝（例如iphone7plus的雙倍焦距鏡頭），可以減少畫面的仰視畸變?？梢詫Ρ入p倍長焦的上圖和正常焦距的下圖，明顯發(fā)現(xiàn)下圖的窗戶畸變更大。
用長焦一些的鏡頭拍攝例如的雙倍焦距鏡頭可以減少畫面的仰視畸變可以對比雙倍長焦的上圖和正常焦距的下圖明顯發(fā)現(xiàn)下圖的窗戶畸變更大
非主流的構圖方式只在小部分時候奏效，大多時候，一幅端正、干凈構圖的照片更適合表現(xiàn)建筑。
非主流的構圖方式只在小部分時候奏效大多時候一幅端正干凈構圖的照片更適合表現(xiàn)建筑
拍攝的時候，擺正手機需要主要檢查這樣幾個問題：有地平線的時候，地平線是否水平？如果正面拍攝建筑，建筑的橫向線條是否水平？如果要表現(xiàn)的主體在正中間，是否恰到好處？而拉直主要靠后期的“梯形校正”了，一般使用skew之類的后期APP，將需要修正的豎直線條拉正。
拍攝的時候擺正手機需要主要檢查這樣幾個問題有地平線的時候地平線是否水平如果正面拍攝建筑建筑的橫向線條是否水平如果要表現(xiàn)的主體在正中間是否恰到好處而拉直主要靠后期的梯形校正了一般使用之類的后期將需要修正的豎直線條拉正
“創(chuàng)新構圖”從來不是無法擺正和拉直的借口，除非歪斜的線條本來就是你所需要的。
創(chuàng)新構圖從來不是無法擺正和拉直的借口除非歪斜的線條本來就是你所需要的
端端正正拍好一座房子：巴黎郊外，柯布西耶設計的薩沃耶別墅
端端正正拍好一座房子巴黎郊外柯布西耶設計的薩沃耶別墅
手機建筑攝影中，最常出現(xiàn)的角度是在街道上地面上的平視拍攝。表現(xiàn)微觀空間手機建筑攝影通常需要我們窮其可能去發(fā)現(xiàn)不一樣的角度。仰拍，對于表現(xiàn)建筑高大的中庭，或者摩天大樓之間的空間十分奏效。香港公租屋這一組中庭的仰視拍攝在手機攝影圈流傳甚廣，表現(xiàn)的就是幾何感極強的空間。而俯拍是很多爬樓黨的最愛，站在一般人所不能及的角度，通常也會給人耳目一新的感覺。平拍很適合用于寫字樓中的拍攝，處于某一層拍攝水泥森林的建筑外部空間，臨場感和好似飛翔的視覺動力鋪面而來。
手機建筑攝影中最常出現(xiàn)的角度是在街道上地面上的平視拍攝表現(xiàn)微觀空間手機建筑攝影通常需要我們窮其可能去發(fā)現(xiàn)不一樣的角度仰拍對于表現(xiàn)建筑高大的中庭或者摩天大樓之間的空間十分奏效香港公租屋這一組中庭的仰視拍攝在手機攝影圈流傳甚廣表現(xiàn)的就是幾何感極強的空間而俯拍是很多爬樓黨的最愛站在一般人所不能及的角度通常也會給人耳目一新的感覺平拍很適合用于寫字樓中的拍攝處于某一層拍攝水泥森林的建筑外部空間臨場感和好似飛翔的視覺動力鋪面而來
香港益昌大廈：密集的公租屋從兩端逼向中庭
香港益昌大廈密集的公租屋從兩端逼向中庭
香港元朗百鳥塔，仰視的角度經(jīng)?？梢缘玫礁鼮槠嫣氐男Ч?/div>
香港元朗百鳥塔仰視的角度經(jīng)?？梢缘玫礁鼮槠嫣氐男Ч?/div>
“要彰顯建筑而非打破氛圍”
要彰顯建筑而非打破氛圍
如何讓人物是在彰顯建筑而非打破氛圍？
如何讓人物是在彰顯建筑而非打破氛圍
首先是比例，如果一幅照片所要表達的重點是建筑，那么人物在其中還是應該以不破壞建筑“視覺骨架”為原則。一般來說，建筑攝影中的人物比例是比較小的，看不出人物的細節(jié)，這是最保險的方式；然而也有一些建筑攝影的異類，比如享譽全球的建筑攝影師Ivan Bann，他的很多作品人物在照片中的比例就比較大，偏向于表現(xiàn)更為真切的人物活動，有興趣的朋友可以去學習。
首先是比例如果一幅照片所要表達的重點是建筑那么人物在其中還是應該以不破壞建筑視覺骨架為原則一般來說建筑攝影中的人物比例是比較小的看不出人物的細節(jié)這是最保險的方式然而也有一些建筑攝影的異類比如享譽全球的建筑攝影師他的很多作品人物在照片中的比例就比較大偏向于表現(xiàn)更為真切的人物活動有興趣的朋友可以去學習
人的分布，自然疏密有致為佳。很多時候，為了得到恰如其分的人物分布，會在同一個建筑拍攝角度拍攝多張來選擇。
人的分布自然疏密有致為佳很多時候為了得到恰如其分的人物分布會在同一個建筑拍攝角度拍攝多張來選擇
通常來說，單個人物出現(xiàn)在照片中是最出效果，也最“保險”的做法。在對稱式的構圖中，單個人物通常想辦法讓其出現(xiàn)在中軸處，以保持對稱視覺的平衡感；而非對稱的場景中，將人物設置在三分點處，通常能抵消掉不平衡構圖的不適感。如果在畫面中安排多個人物的話，我們認為要做到疏密有致，如單個人加旁邊一小群人，或者幾個松散的人中出現(xiàn)一兩群相對位置較為緊密的人等。
通常來說單個人物出現(xiàn)在照片中是最出效果也最保險的做法在對稱式的構圖中單個人物通常想辦法讓其出現(xiàn)在中軸處以保持對稱視覺的平衡感而非對稱的場景中將人物設置在三分點處通常能抵消掉不平衡構圖的不適感如果在畫面中安排多個人物的話我們認為要做到疏密有致如單個人加旁邊一小群人或者幾個松散的人中出現(xiàn)一兩群相對位置較為緊密的人等
手機建筑攝影中的人物，寧缺毋濫，如果遇到假日出游或人群扎堆，又無法等待合適的時機的話，安心拍建筑的幾何感和圖案也不錯的選擇。
手機建筑攝影中的人物寧缺毋濫如果遇到假日出游或人群扎堆又無法等待合適的時機的話安心拍建筑的幾何感和圖案也不錯的選擇
東京大學主教學樓的拱門，等來一個騎車的人，出現(xiàn)在畫面正中，給畫面帶來絕佳的平衡感
東京大學主教學樓的拱門等來一個騎車的人出現(xiàn)在畫面正中給畫面帶來絕佳的平衡感
鳥巢的非對稱外立面充滿幾何結構感，將人物安排在畫面的三分線上，讓畫面在視覺上更為平衡
鳥巢的非對稱外立面充滿幾何結構感將人物安排在畫面的三分線上讓畫面在視覺上更為平衡
拓寬思路：用手機搜集屬于自己的建筑標本
拓寬思路用手機搜集屬于自己的建筑標本
原畫冊的攝影師不知道自己是否窮盡手機建筑攝影的可能性，但在這里做一個模式上的總結。大家不妨一試。
原畫冊的攝影師不知道自己是否窮盡手機建筑攝影的可能性但在這里做一個模式上的總結大家不妨一試
立面圖案，門窗構件的節(jié)奏、重復、對比和韻律，天然的數(shù)學美。
立面圖案門窗構件的節(jié)奏重復對比和韻律天然的數(shù)學美
法國巴黎，重復的窗戶形成一個美麗的圖案
法國巴黎重復的窗戶形成一個美麗的圖案
建筑形體本身的幾何狀態(tài)；庭院和內部空間的幾何形式；門窗和其他建筑元素的幾何形態(tài)。這些簡單的幾何形具有靜謐和精準的美。
建筑形體本身的幾何狀態(tài)庭院和內部空間的幾何形式門窗和其他建筑元素的幾何形態(tài)這些簡單的幾何形具有靜謐和精準的美
葡萄牙館的入口，午后的陽光灑在建筑上，帶來了整齊而頗具魅力的三角形幾何光影
葡萄牙館的入口午后的陽光灑在建筑上帶來了整齊而頗具魅力的三角形幾何光影
利用建筑物的線條形成引導線構圖，在平面的照片中制造縱深感。門廊、大廳、天井等通透端正的筒狀空間是拍攝的良好素材。
利用建筑物的線條形成引導線構圖在平面的照片中制造縱深感門廊大廳天井等通透端正的筒狀空間是拍攝的良好素材
首爾東大門藝術公園，向內延伸的線條給畫面帶來了絕佳的縱深感
首爾東大門藝術公園向內延伸的線條給畫面帶來了絕佳的縱深感
影子落在建筑表面上的樣子；光線射入空間中的狀態(tài)。
影子落在建筑表面上的樣子光線射入空間中的狀態(tài)
日本秋田縣立美術館，樹木的光影投影在清水混凝土外壁上，讓畫面顯得生動有趣
日本秋田縣立美術館樹木的光影投影在清水混凝土外壁上讓畫面顯得生動有趣
建筑是有意或是無意設計的顏色，質地，材料等語言的表達。特別關注玻璃材質，通常會產(chǎn)生神奇的反射和折射效果。
建筑是有意或是無意設計的顏色質地材料等語言的表達特別關注玻璃材質通常會產(chǎn)生神奇的反射和折射效果
伊斯坦布爾獨立大街上的玻璃櫥窗講世界分為兩部分，對稱的場景使畫面元素得到良好的歸納
伊斯坦布爾獨立大街上的玻璃櫥窗講世界分為兩部分對稱的場景使畫面元素得到良好的歸納
拍攝空間中人的活動，方為場所。
拍攝空間中人的活動方為場所
葡萄牙里斯本，斑駁的石材體現(xiàn)出生活的痕跡
葡萄牙里斯本斑駁的石材體現(xiàn)出生活的痕跡
建筑攝影只是一個不夠嚴格的攝影類型劃分。特別對于人物的設置，場所的拍攝等，其實很容易就轉化為人物攝影、紀實攝影。我們談論建筑攝影，其實也就是在談論建筑美的本質，以及我們用手機記錄日常和旅行中所見建筑的觀察方式。其中很多方式，也能很容易轉移到其他類型的拍攝中。
建筑攝影只是一個不夠嚴格的攝影類型劃分特別對于人物的設置場所的拍攝等其實很容易就轉化為人物攝影紀實攝影我們談論建筑攝影其實也就是在談論建筑美的本質以及我們用手機記錄日常和旅行中所見建筑的觀察方式其中很多方式也能很容易轉移到其他類型的拍攝中
全球iPhone攝影大賽金獎得主韓松的工作室。原畫冊丨探場所
全球攝影大賽金獎得主韓松的工作室原畫冊丨探場所
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