又到一年拍荷時，拍荷已成為夏日里影友們必不可少的一道作業(yè)。即便是被稱為拍“標準照”，依然吸引著無數(shù)攝影人的目光和鏡頭。如何拍，還要不要拍？今天策劃的“荷”之專題，讓我們一起在拍荷、賞荷中，來聊一聊各自的感受與想法！
郭正平
年年拍荷花，技法不出新，難免使人失去新鮮感，缺少創(chuàng)作激情。而如今，大多數(shù)相機都設有多重曝光功能，這就為拍攝荷花提供了更大的想象空間和技術支持。
虛實結(jié)合一般分為兩種方法；一種是在荷花周邊增加一圈虛化的邊沿，從而實現(xiàn)傳統(tǒng)國畫一樣溫潤柔和的效果。另一種是以虛襯實，增加畫面的層次感和朦朧感。
如果想拍一張帶有雨絲的雨中荷花，難度雖然很大，但運用相機的多重曝光功能，即使在艷陽高照的晴天也能輕松實現(xiàn)。夏季公園每天都要用旋轉(zhuǎn)的噴水龍頭給花澆水，或者有人造噴泉、瀑布等設施?？梢岳眠@些設施拍攝一張帶有雨絲照片。然后移動相機拍攝帶有荷花的圖片——一定要尋找處于逆光或側(cè)逆光，有較為干凈的深色背景的荷花，將其安排在圖片的下方，拍下即可。
多重曝光技法可以使荷花與多種素材結(jié)合，例如，可以與蓮蓬、蘆葦、小魚、白鵝、夜空等結(jié)合，從而得到不同尋常的美麗畫面。但是多重曝光絕對不是兩種或多種事物的簡單疊加，需要在拍攝之前規(guī)劃好畫面的整體布局，使荷花和其它素材結(jié)合后，色彩和諧、比例適當、虛實有度。荷花和與之結(jié)合的素材周圍最好是干凈且較暗的場景，以免合成后的畫面雜亂無章。光線最好一致或相似，也可在陰天散射光下拍攝，避免畫面整體看起來不協(xié)調(diào)。
現(xiàn)在有些相機的多重曝光功能可以實現(xiàn)2-9張圖片的疊加。利用這一功能，可以拍出一幅從大到小，兩端實、中間虛、斜向排列的荷花。每拍一張后，要調(diào)整焦距，把荷花拉大一點，就可以得到一張別具一格荷花作品了。
陳云海
荷花年年開，花開年年拍，總想拍上一些與眾不同的畫面。可時常都是“事與愿違”,漂亮的荷花“標準像”居多?；丶覟g覽荷花圖片時，感覺有幾幅可以再進行后期創(chuàng)作。于是在自己的“圖片庫”中翻找到前段時間拍攝的圓月、陽光云層等圖片素材,從中挑選光照一致、適合后期創(chuàng)作的照片備用。
在PS中打開有陽光云層的圖片作為基底，再根據(jù)荷花上光線照射的方向，預留好月亮的位置，將圖片尺寸裁剪好備用。將滿月照片中的月亮“偷梁換柱”，用魔棒工具將月亮圈上，然后再用移動工具移動月亮到圖中，替代陽光的部位。最后將荷花圖片中也用魔棒工具圈上天空白色部分，點擊“選擇”——“反選”，然后用移動工具移動荷花，再粘貼到圖下方合成，初稿便完成了。最后再進行細致得畫面修飾，調(diào)整色彩亮度和對比度即可。在制作過程，一定要注意光照角度的一致性，這是特別重要的！
韓加君
不少人問我：就這么大點的荷花園，您天天來拍，能拍到啥呀？面對提問，我認真地回答：我是在用哲學觀點捕捉荷花之美，記錄荷花之美！
哲學家赫拉克利特說“人不能兩次踏進同一條河流?！痹谒磥?，宇宙萬物沒有什么是絕對靜止的，一切都在運動和變化之中。
循著這樣的觀點來理解和拍攝荷花，就會感覺常拍常新：我們每一天走進的荷花園，實際上都是變化了的荷花園，比如：荷花園池水的增長與減少；荷花的綻放與消損；荷葉的蓬勃與萎靡……具體來說，同樣是一朵盛開的荷花，陽光明媚時散發(fā)著光澤，而遇到陰天或者雨天，她又會雨滴悠然；還是這朵荷花，過了盛花期，一夜之間，花瓣脫落，只剩下花核，讓人感慨于生命易逝。
攝影藝術的魅力就是記錄荷花瞬間的變化，只有抓住這些變化，鏡頭下的荷花才會具有生命力，才會感染我們的生活。
攝影藝術是一門綜合藝術，多學點哲學，能滋養(yǎng)一個人的精神氣質(zhì)，在攝影創(chuàng)作中就會不留痕跡，拍攝出給人思考啟迪、讓人印象深刻的作品，拍攝荷花如此，拍其它題材也是如此。
邱海鷹
自從讀了朱自清的《荷塘月色》，就迷上了荷花。月夜里的荷被朱先生描寫得那么美，那么純，那么神圣！
月夜中的荷固然漂亮,但陽光下的荷，更是輕盈多姿、嫵媚動人。
你瞧，那粉色的花膛，流露出天生的凝聚力，其堅強、執(zhí)著，是月夜中的荷無法比擬的。
遠望荷塘，無數(shù)荷葉層層疊疊，疏密有致；耀眼的露珠在陽光下閃爍，在荷盤上似珍珠般流淌。
荷塘中央，是一朵朵粉嫩的荷花，在微風吹拂下，有的律動炫舞，有的蹁躚如蝶。
風中滲著的是荷花的香，水中映著的是荷花的美。
在綠茵茵的荷葉映襯下，荷花好似亭亭玉立的少女，奪你目光，讓你癡迷,使你沉醉。
陽光映照下的荷塘，哪怕是一朵花蕾、一片殘葉、一只蓮蓬、一滴水珠……皆是那么富有詩情，那么充滿畫意。
映日荷花別樣美。面對荷塘星星點點的潤紅，我只有一個選擇——把這美麗的景致定格在鏡頭中，鐫刻在心頭上。
閆煥寶
如今，越來越多的人喜歡用拍攝的素材創(chuàng)作數(shù)碼影像水墨畫，這也是畫藝攝影的一種形式。攝影和繪畫雖是不同的藝術門類，但藝術都有其相通之處。繪畫強調(diào)“意在筆先”，數(shù)碼影像創(chuàng)作也是如此。
所謂朦朧，就是主題以外的元素要盡量去掉攝影的味道。至于采用什么手段并不重要，特別是新版的PS增加了“模糊畫廊”工具，實現(xiàn)朦朧和模糊更為方便。將畫面素材模糊、朦朧有利于凸顯主題，因為朦朧本身就是一種美。
藝術本身離不開夸張，我在創(chuàng)作這幅《連年有余》的作品時就運用了夸張的藝術手段。連年的“連”是“蓮”的諧音，畫面中的鳥兒是鷸類中常見的一種，“余”是“鷸”的諧音。荷葉是畫中的重要元素之一，通過PS中的減淡工具夸張地加粗加大荷葉的脈絡，使荷葉處于似與不似之間，但觀者一眼就能看出這就是荷葉，但又別于拍攝的真實荷葉，這就是夸張的目的。
利用朦朧與夸張的藝術手法，我嘗試性地創(chuàng)作出了這幅意境悠然，充滿和諧氛圍的影像水墨畫。
數(shù)碼影像水墨畫就是要借鑒繪畫的理念，畫幅長寬比例、提款蓋章、加邊框等都是為了營造繪畫的氛圍。影像水墨畫之所以備受愛好者的青睞，主要是因為使不會繪畫的攝影愛好者可以做出形式獨特、別具一格“水墨畫”，這不僅對攝影愛好者提出了更高的要求，也使得愛好者有了更高的追求。
荷花，已被詩人吟誦了數(shù)千年，被畫家描摹到如今，又被攝影人拍了一遍又一遍，拍了一年又一年，以至于有人驚呼，千萬不要再拍荷了！
但為什么還有如此眾多的人在荷塘邊擺開了陣勢？數(shù)不清的攝影利器，亮不盡的十八般武藝！
是為了以荷言志？
還是為了捕捉荷的美？
是為了研習攝影技藝？
還是為了以花喻人與荷媲美？
荷花，還要不要拍？
您有什么想法？
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