對(duì)比，在我們生活中也無(wú)處不在，如紅花與綠葉，高樓和茅草屋，天鵝與青蛙…不可否認(rèn)的是，對(duì)比反差強(qiáng)烈的作品，更加容易給人留下印象。
而在攝影創(chuàng)作中，為畫(huà)面制造出對(duì)比是攝影者常用的表現(xiàn)手法之一，如果能善于發(fā)現(xiàn)事物特質(zhì)，營(yíng)造、利用對(duì)比，是增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)沖擊力，使照片主題更鮮明、更吸引人、更富有內(nèi)涵的好辦法。
那么，今天我們就一起來(lái)討論一下“對(duì)比構(gòu)圖”!！
在攝影構(gòu)圖中，經(jīng)常利用大小對(duì)比來(lái)突出主體，這種利用視覺(jué)反差形成的對(duì)比差異，最能吸引人的注意力，給人留下深刻印象。
例如，采用兩棵大小、高低不一樣的樹(shù)作為畫(huà)面主體，形成對(duì)比差異。
目的通常有兩種：
以小襯大，突出高聳、氣勢(shì)磅礴；
以大襯小，突出精致、婉約。
例如，拍攝水景時(shí)，加入小船，突顯水面宏大的氣勢(shì)，小的越小，大的就越顯得大。
再如，在拍攝風(fēng)光時(shí)，要很好地表現(xiàn)出風(fēng)光宏大的場(chǎng)景，最簡(jiǎn)單的方法便是在構(gòu)圖時(shí)增加一個(gè)適合表現(xiàn)主題又容易識(shí)別的物體，如游船、飛鳥(niǎo)，甚至是人（尋人入景），作為參照物。
例如，左下角小身影的加入，一下子點(diǎn)亮了整個(gè)畫(huà)面！讓原本平淡無(wú)味的作品瞬間反轉(zhuǎn)。
除此之外，利用大小對(duì)比法不僅可以調(diào)整畫(huà)面的空間感、距離感，使畫(huà)面產(chǎn)生張力， 而且可以打破畫(huà)面的死板平衡，使拍攝主體變得引人注目。
例如，近距離拍攝，使畫(huà)面前方的向日葵看起來(lái)比后面的向日葵大得多，通過(guò)懸殊的尺寸比例來(lái)突出重點(diǎn)。
這種構(gòu)圖方式常通過(guò)廣角鏡頭實(shí)現(xiàn)，廣角鏡頭容易產(chǎn)生前大后小的透視效果，可突出主、陪體之間的形態(tài)差異和距離感。若采用非廣角鏡頭拍攝，可以選擇外形相差大的主、陪體，來(lái)呈現(xiàn)大小對(duì)比的關(guān)系。
TIPS：景物在畫(huà)面中的比例過(guò)小，會(huì)影響觀眾辨識(shí)度，認(rèn)不出這是什么，從而喪失對(duì)標(biāo)尺物的尺寸直觀認(rèn)識(shí)感；更嚴(yán)重的問(wèn)題是，過(guò)小的標(biāo)尺景物可能根本無(wú)法引起觀眾注意，觀眾會(huì)表示 “沒(méi)看到”。
攝影是光的藝術(shù)，同一個(gè)景物，在不同的光線條件下，呈現(xiàn)的是不一樣的狀態(tài)，這是光影賦予畫(huà)面的靈魂。
選擇一個(gè)比主體樹(shù)更暗的背景，就可以將亮調(diào)的主體從畫(huà)面中分離出來(lái)，顯得更加的突出。
利用畫(huà)面中照射在主體上的明亮光線和畫(huà)面其他區(qū)域形成的明暗反差，可以更好的突出主體在畫(huà)面中的地位。利用明暗對(duì)比的手法，一般的處理方式是將最亮的部分作為主體，放在畫(huà)面的顯要位置，其余部分處在暗影中，通過(guò)光影效果增強(qiáng)作品的藝術(shù)表現(xiàn)力。
例如，光線將蟬打亮，而樹(shù)干和其他景物則處于弱光環(huán)境中，形成光影效果，使作品有獨(dú)特的魅力。
當(dāng)然，也可以反其道而行，將暗的部分作為畫(huà)面主體，如剪影的拍攝。
剪影由于前景和背景之間的大光比，導(dǎo)致在前景中的主體我們看不到任何的細(xì)節(jié)，只能夠看到一個(gè)黑暗的輪廓。
虛實(shí)對(duì)比是攝影創(chuàng)作中一種比較特別的表現(xiàn)方式，拍攝對(duì)象本身不存在虛實(shí)的關(guān)系，但在相機(jī)的設(shè)置與鏡頭的運(yùn)用下，可使畫(huà)面達(dá)到一種虛實(shí)對(duì)比的效果。
例如，虛化背景，以達(dá)到虛實(shí)對(duì)比，突出葉子主體。
運(yùn)用虛實(shí)對(duì)比主要突出畫(huà)面的主體，并渲染出畫(huà)面氣氛，增強(qiáng)了畫(huà)面藝術(shù)感染力。
畫(huà)面以虛化表現(xiàn)的景物一般都是不干擾主題表達(dá)的形式下實(shí)現(xiàn)的；同時(shí)，對(duì)于干擾主體表現(xiàn)的景物也可以通過(guò)虛化的手法，使主體得以突出。
通常一般又分為前景虛化、背景虛化，這是鏡頭特有的語(yǔ)言。背景虛化也屬于減法的一種，多采用選擇大光圈、使用長(zhǎng)焦段、靠近拍攝三種方式來(lái)實(shí)現(xiàn)。
例如，利用長(zhǎng)焦，有效地虛化背景，同時(shí)，減去雜亂背景，著重表現(xiàn)葉子的細(xì)膩和質(zhì)感。
而前景虛化，是個(gè)絕對(duì)能增加畫(huà)面氛圍的手法，相比較背景虛化，前景虛化更加夢(mèng)幻。
例如，利用自然中的花花草草，作為天然的虛化式前景，為畫(huà)面營(yíng)造更加夢(mèng)幻的氛圍。
所謂動(dòng)靜對(duì)比就是指畫(huà)面中同時(shí)存在靜止與運(yùn)動(dòng)的物體，通過(guò)兩者不同狀態(tài)的對(duì)比以表現(xiàn)畫(huà)面的動(dòng)感。
例如，蜻蜓與荷花，一動(dòng)一靜形成了趣味性的對(duì)比，為畫(huà)面增添了活力與趣味。
在動(dòng)靜對(duì)比的手法中，我們既可以讓主體虛化，也可以讓環(huán)境或背景虛化。在使用動(dòng)靜對(duì)比這種手法進(jìn)行拍攝時(shí)，靜止的景物一定要處于絕對(duì)靜止的，不能出現(xiàn)模糊或虛化的效果。
這是因?yàn)槭褂脛?dòng)靜對(duì)比的手法的目的就是通過(guò)動(dòng)與靜的對(duì)比效果突出畫(huà)面動(dòng)感，烘托畫(huà)面氛圍。
例如，表現(xiàn)一個(gè)賽車在風(fēng)馳電掣行駛時(shí)，拍攝時(shí)有意把巍然不動(dòng)的樹(shù)木、電桿、房屋等靜止的景物攝入畫(huà)面，以突顯動(dòng)態(tài)車隊(duì)的飛速行駛。
TIPS：應(yīng)用動(dòng)靜對(duì)比時(shí)，要好好考慮畫(huà)面中的靜物比例。靜物比例太小，動(dòng)靜對(duì)比的感覺(jué)出不來(lái)；靜物比例太大，運(yùn)動(dòng)主體本身的存在感就相應(yīng)降低了，可能會(huì)出現(xiàn)喧賓奪主的現(xiàn)象。
色彩作為攝影創(chuàng)作不可或缺的元素，在攝影中，除了構(gòu)圖和光影外，最影響照片美觀的就是色彩了。
兩種或兩種以上的色彩并置在一起時(shí)，由于色彩的灰艷、明暗程度等不同而顯現(xiàn)出各自的個(gè)性差異，相鄰區(qū)域之間的色彩會(huì)彼此影響，從而形成色彩的對(duì)比，如前面所說(shuō)的紅花與綠葉，便是對(duì)比色的典型代表。
例如，湖邊小屋的燈光亦與整體的冷色調(diào)形成冷暖色彩對(duì)比。
對(duì)比構(gòu)圖的最大含義就是在畫(huà)面中尋找差異，畫(huà)面差異越大視覺(jué)效果越強(qiáng)烈，而遠(yuǎn)近對(duì)比就是差異比較大的一種構(gòu)圖方式。
如放在桌面遠(yuǎn)處與近處的碗都一樣大，由于人眼的透視效果，使觀者所看到的距離相機(jī)較近的影像較大，反之，距離較遠(yuǎn)的影像較小且虛，通過(guò)遠(yuǎn)近對(duì)比能夠給畫(huà)面帶來(lái)較深遠(yuǎn)的空間距離感，使主體在畫(huà)面中的形象顯得更加的鮮明、突出。
例如，采用低角度拍攝，出現(xiàn)這種遠(yuǎn)近對(duì)比，使得畫(huà)面具有一種形式美，配合具有深遠(yuǎn)感的天空，畫(huà)面讓人回味無(wú)窮。
我們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中看到的景物，由于距離遠(yuǎn)近不同，方位也不同，在視覺(jué)中引起不同的反應(yīng)，這種現(xiàn)象被稱為“透視現(xiàn)象”。
在鏡頭內(nèi)，這種遠(yuǎn)處線條集中于一點(diǎn)的現(xiàn)象也會(huì)有所表現(xiàn)，不同的透視感也會(huì)帶來(lái)不同的效果。
不同的形狀也能夠形成對(duì)比，試想在一堆蘋(píng)果中有一個(gè)魔方，很顯然魔方會(huì)顯得特別突出，這正是由于兩者的形狀差異形成了有效的對(duì)比。
生活中有很多很多的形狀，地球是圓的，房子是長(zhǎng)方形的，橋梁有拱形的，三角形的；窗戶、馬路、樹(shù)木、汽車都有自己的形狀，我們需要去發(fā)現(xiàn)這些形狀，找到有趣的形狀，去構(gòu)成我們的畫(huà)面。
總之，這種形狀的對(duì)比,只要引起了觀者的好奇心，那就成功了。
質(zhì)感，是指畫(huà)面的細(xì)節(jié)、層次。比如鋼鐵的冰冷堅(jiān)硬，絲綢的柔軟溫暖，牛仔的硬朗，紗巾的絲滑等，都是質(zhì)感的表現(xiàn)。
粗糙的質(zhì)感能夠與光滑的質(zhì)感形成對(duì)比，柔軟的質(zhì)感與堅(jiān)硬的質(zhì)感形成對(duì)比。類似這樣的質(zhì)感對(duì)比很容易吸引觀者的注意力，并在畫(huà)面中形成視覺(jué)興趣點(diǎn)。
例如，樹(shù)葉光滑的質(zhì)感與石壁粗糙的質(zhì)感形成對(duì)比，并在畫(huà)面中形成視覺(jué)興趣點(diǎn)，吸引觀者的注意力。
除了物體之間的大小、顏色、動(dòng)靜等在視覺(jué)上能夠形成對(duì)比關(guān)系外，畫(huà)面的內(nèi)容與表現(xiàn)的情緒等方面也可以形成對(duì)比，例如，戰(zhàn)爭(zhēng)與和平，人類與自然，悲傷和喜悅等等，則讓照片充滿了戲劇張力，引起觀者的思考。
例如，人與自然在內(nèi)容上形成的對(duì)比，充滿了喜劇般的張力的同時(shí)，又引發(fā)觀者深思。
天然的與人造的、破碎的與完整的、靈活的與死板的、簡(jiǎn)單的與復(fù)雜的等等，需要不斷地總結(jié)這樣能夠形成對(duì)比關(guān)系的事物，從而在拍攝中加以利用，創(chuàng)作出更吸引人的攝影作品。
對(duì)比作為重要的表現(xiàn)手段，廣泛運(yùn)用在攝影的構(gòu)圖中，掌握好對(duì)比手法可以快速提高攝影水平。而很多的好照片更是兩者兼?zhèn)?，甚至多者兼?zhèn)洌?huà)面中冷暖、明暗、大小的形式?jīng)_突，大大提高了畫(huà)面的表現(xiàn)力，而其中表現(xiàn)的人類與自然的內(nèi)容對(duì)比，更加強(qiáng)化了照片的震撼程度。
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