對女性的凝視，平等的價值觀，令它成為無數(shù)人的心頭好。
見鬼了。
以前的劇超前點播。
網(wǎng)友：罵。
罵片方吃相難看。
現(xiàn)在，《夢華錄》剛播到16集。
網(wǎng)友徹底坐不住了。
“求你超前點播，求你讓我花錢！”
“我有錢，再給我看幾集預告吧！”
沒辦法。
誰叫下凡扶貧古偶劇的，是劉亦菲和陳曉。
看看這顏。
這斷霞低映的氛圍。
這情難自禁的激烈熱吻。
這魚水之歡的空鏡隱喻。
是誰已備好份子錢，并發(fā)出土撥鼠尖叫我不說。
再看看實景鏡頭——
霧里朦朧的江南水鄉(xiāng)，幀幀如畫。
北宋民間的市井長巷和青綠石橋，煙火氣十足。
有多古色古香，一目了然。
這劇改編自關(guān)漢卿的元雜劇《救風塵》。
事業(yè)線，是趙盼兒、孫三娘和宋引章三人突破萬難，將小茶坊發(fā)展成汴京最大酒樓。
愛情線，是趙盼兒被未婚夫所負后，與顧千帆相遇，兩人暗生情愫，相互救贖。
雙線齊頭并進，各有看點。
劇從開播起，熱搜就呈霸屏之勢。
豆瓣評分更是一路飆升，直逼8.8分，成為年度最高分國產(chǎn)劇。
屬實贏麻了。
說實話，縱向?qū)硕拱隁v年高分劇。
這分，略有虛高。
但橫向?qū)耸袌錾系腟＋古偶爛劇。
這分，又完全合理。
當前古偶爛劇扎堆，《夢華錄》以良心制作突圍奮起。
節(jié)奏明快，少有廢筆。
輕喜劇笑料。
立體的女性群像。
甜而不齁的愛情。
以及各種不落俗套的情節(jié)……
這些元素的有機組成，都是它在古偶賽道上領(lǐng)跑在先，成為優(yōu)等生的必然。
首先，此劇中，人是“人”。 說人話，干人事，有人樣兒。 該丑就丑。 哪怕是天仙也得丑。 睡覺時。散發(fā)，油頭。 沒有大濃妝，穿戴不整齊。
落魄時，該狼狽就狼狽。 披頭散發(fā)。蓬頭垢面。
完全不會出現(xiàn)邏輯讓位給美貌的情況。 男主的眼袋和胡茬，也不刻意規(guī)避。
過度磨皮。厚重濾鏡。幾乎都沒有。（除了亂入的14集） 其次，劇情反套路。 開篇第一集，女主經(jīng)營的茶坊有盜賊闖入。 男主出手相救。 眼看這陣勢，觀眾已做好心理準備迎接—— 煽情BGM。兩人深情對視。愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈。360度環(huán)繞慢鏡頭。 結(jié)果，這劇偏不按常理出牌。 男主一個動作，將女主掄到地上。
呼~觀眾滿意地長吁一口氣。 “終于有符合牛頓力學的古裝劇了?！?nbsp;第二集，男主受傷倒地。 女主路過，男主為自救甩出一記飛鏢。 咻一聲，女主肩膀中招，男主出口威脅。 “救我，你的鏢上有毒（其實沒有）”“不救我的話你也會死。” ？？？
兩人落難，男主讓女主駕馬車先走。 其他?。何也蛔撸咭黄鹱?。夢華錄：駕?。ㄗ约菏抢圪?，不添亂為主。）
男主掉懸崖，女主伸手拉。男主撲她身上。 其他?。鹤炫鲎?。夢華錄：完全錯開。
女主找男主借錢。 其他?。耗萌セǎ。犊甹pg.）夢華錄：我沒錢，你看，我割腰牌當做盤纏。
（工作證都缺口了哈哈哈哈） 這種反套路為什么深得觀眾喜愛？ 因為真實，貼地。 女主不圣母。男主不滿級。 邏輯正常，沒有瑪麗蘇套路。 脫胎于人造工業(yè)糖精的窠臼的同時，提供了足夠的爽感和喜感。 也尊重了觀眾的智商。
在近年的劇作中，向來得女性觀眾者得天下。 《夢華錄》導演會拍女人，也懂女人。 事業(yè)線的安排上，她對標受眾心理，力造極具“現(xiàn)代意識”和“女性偉力”的三姐妹。 劇情前期的劇情，主要聚焦于三朵苦難姐妹花的境遇。
這三姐妹，是致命女人，是破產(chǎn)姐妹，也是末路狂花。 趙盼兒。言行聰慧，洞達世情。 掙錢給未婚夫三戰(zhàn)考公。誰料負心漢上岸后，甩出買斷情的分手費。
孫三娘。大膽潑辣，仗義執(zhí)言。 是悍婦，也是苦娘子。 殺豬攢錢養(yǎng)全家。到頭來，兒嫌丈夫趕。半生操勞，換取一紙休書。
宋引章。不諳世事，心性單純。彈得一手好琵琶，卻情迷心竅被騙婚。 過上被朝打暮罵的苦日子。
三者悲苦的命運網(wǎng)相互勾連，鋪陳開來。 創(chuàng)作者的筆墨，分配得當。把人物形象塑造得豐滿立體。 劇中。她們雖無權(quán)無勢，卻有膽有識。 你負我，休怪我無情。
你害我姐妹，我下套整你。
敢于沖破舊樊籬，向驕橫權(quán)貴發(fā)起挑戰(zhàn)，爭奪話語權(quán)。 她們一路攜手并肩，打怪升級。完全不遜男兒。
前幾集，頗有些公路片的爽感。 但這個爽感，并不意味著她們自帶光環(huán)。 在當時的社會語境里。 民對官，約等于以卵擊石。 在對傅公堂這場戲中。
她們再有勇有謀，依舊是處于邊緣的他者，受困于當時的吏制中。 最終還是只能求助男主（更高話語權(quán)）。 無力又現(xiàn)實。 這是劇中的悲劇性所在。 但好在，導演并沒有弱化她們自身的力量。 三姐妹“北漂”創(chuàng)業(yè)的戲，很有看點。 趙盼兒擅長茶藝。
孫三娘擅長廚藝。
宋引章擅長琵琶。
三人自食其力。 立于汴京，一心搞事業(yè)。 沒有塑料姐妹花友誼。沒有狗血的反目橋段。 只有女性相互扶持的溫情，以及患難與共的惺惺相惜。
生意變差，就做市場調(diào)研，構(gòu)建用戶畫像。 針對販夫走卒，賣散茶。針對文人墨客，設(shè)雅間，備曲藝。 抓住顧客的從眾心理，玩饑餓營銷。 想聽琵琶？不好意思，每日只彈三曲。而且，一個包間僅容納十人。
想喝名茶？不好意思，每日限量供應，只售十套。
這還不夠。 趙盼兒還請托兒四處宣傳。
找當紅女藝人，拉客引流。
有經(jīng)商頭腦。事業(yè)心還強。 清醒又自立，說是當代女強人也不為過。 劇中，沒有雌競。 只有g(shù)irls help girls。 有一幕特別有說服力。 花魁張好好，聽聞宋引章“搶”了客人，準備找她算賬。 觀眾已經(jīng)搬好小板凳，坐等她們撕逼了。 結(jié)果，這場對手戲里。 張好好初見宋引章，一見如故，脫口而出： “我見猶憐，何況蠢奴?！?nbsp;
兩人惺惺相惜。 我善歌，你擅樂。相互鼓勵，找到自我。 完全沒有為了搶男人，你爭我斗，爭風吃醋。 再看看這句臺詞。 “你叫孫三娘，又不只叫傅子方他娘?！?nbsp;
把個體還給了個體。 每個刻畫，都在反刻板印象，凸顯出劇作對女性獨立意識的觀照。
愛情線的編排，也張馳有度。 創(chuàng)作者不急于讓兩人快速產(chǎn)生化學反應。 從相遇，相識，到相知。 兩人感情的發(fā)展和遞進，都有跡可循。
原本，他們是歡喜冤家。后來，他們暗生情愫，心有悸動。 這之間最大的看點—— 就是兩人相互試探，幾番推拉之后，又悄悄縮回手的欲說還休。 隔著屏風對望，是愛意在纏綿。
也有“話到七分，酒到微醺”的中式含蓄美。 若即若離，飄渺又具深意。 我憑欄遠眺。你在江中舟上看我。
沒有對話，秘而不宣。 此時無聲勝有聲。 你幫我擦藥。我屏息強裝鎮(zhèn)定。
雙方明明眼神拉絲，心被撩撥得忽上忽下。 卻依舊要保持成年人間的發(fā)乎情，止乎禮。 這種曖昧期中，心理上的甜蜜交鋒。 簡直太好磕了。
男女主都不是戀愛腦。 并沒有配合劇情降智。 男主，該查案就查案。女主，該創(chuàng)業(yè)就創(chuàng)業(yè)。 遇到他之前，她被未婚夫所負。 于是，心理包袱重，自我認同感低。 當她發(fā)現(xiàn)自己喜歡上男主后。 她怕。
這種克制著曖昧，清醒著沉淪的擰巴，讓她不知所措。 一個出身貴胄，一個曾沒入賤籍。 兩者身份相差甚遠，有如鴻泥。這是其一。 對方忽近忽遠，讓她感覺患得患失。這是其二。 向來獨立的她，不甘依附于他人。這是其三。
她的這場心理活動，細膩有層次。 由憂轉(zhuǎn)喜。由喜轉(zhuǎn)疑。由疑轉(zhuǎn)懼。 尤其讓人共情。
有優(yōu)點，自然也有槽點。 比如，劇中巧合過多，原聲臺詞拉胯，個別選角失?。衷剩?。 但總體上，瑕不掩瑜。 至少，劇作傾注了真情實感。 以一種平視的姿態(tài)在與觀眾對話。 我們終于不再看到——“只開金手指，沒有腦瓜子”的女主。
終于在古偶劇里，見證真正的“她”力量，聽到真正的“她”聲音。 劇作里，不再只有公式化情節(jié)，臉譜化人物。 劇中的角色，不論主次。都有成長線，有人物弧光。鮮活又立體。 適當?shù)妮p喜劇笑料，還時不時平添幾分諧趣。 從立意，到劇情。從人物，到置景。 水平都屬上乘。 不算特別牛逼的佳作，但絕對是良心之作。 真誠不會騙人。入股不虧，絕對值得一看。 后續(xù)走勢如何，還有待進一步觀察。 但至少在當前，《夢華錄》用口碑與熱度兼具的結(jié)果，證明一件事—— 顏值，可能是古偶第一生產(chǎn)力。 不反智，有良心，人設(shè)立得住，情節(jié)說得通，才是真正的硬通貨。
而對女性的凝視，平等的價值觀，則令它成為無數(shù)人的心頭好。 三管齊下，驚艷無比，一時無兩。 所以，若想做劇，請參照《夢華錄》。 若想看正常的古偶，請打開《夢華錄》。
參考資料：《夢華錄》http://m.v.qq.com/x/cover/x/mzc00200p51jpn7/t0042h23a9d.html?&url_from=share&second_share=0&share_from=copy
