《長相思》也是宋詞中較為常見的小令，其詞牌名取自南朝樂府詩句“上言長相思，下言久離別”，唐代很多詩人曾以此樂府詩題作詩，比如李白的《長相思》。但作為詞的《長相思》則是為唐代教坊曲所填之詞。
歷代《長相思》詞大多風(fēng)格婉約，多為描寫戀情相思之作，從這個詞牌名字就能窺見其詞調(diào)風(fēng)格！并且這個詞牌前后兩闋的前兩句都用疊韻，讀來更加婉轉(zhuǎn)動人。不過，《長相思》雖是宋詞中常見的小令詞牌，填詞者眾多，但經(jīng)典之作卻不多。
今天向大家介紹的便是自唐代以來各有千秋的五首經(jīng)典《長相思》，其中第一首便是《長相思》的鼻祖之作：
唐·白居易
汴水流，泗水流，流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到歸時方始休。月明人倚樓。
雖說詞以兩宋之詞稱最，但這只是形容宋詞繁盛的說法，并不代表同一詞牌宋詞便強于唐詞五代詞。比如《憶江南》，縱觀兩宋無有超越唐代詩人白居易的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”！而《長相思》這個詞牌也是如此，兩宋《長相思》填詞者眾多，卻沒有能超越白居易這首《長相思》鼻祖！
這首詞所表之意正如其題，寫一位閨中少婦思念遠行丈夫之事。上闋以思婦眼中所望之景道來：汴水、泗水，連續(xù)三個“流”字，蜿蜒曲折如所思之情詆毀纏綿。一句“吳山點點愁”精警之言，說盡愁情！而下闋則直抒情思，悠悠綿長，“恨到歸時方始休”可知相思之恨“綿綿無絕期”！最后以景收尾，明月高樓人獨倚，既見人之孤寂，又覺情韻裊然，回味不絕！
白居易的這首詞既為鼻祖，也是《長相思》詞牌的定格之作，后世詞家填詞莫不依其律。且再欣賞詞帝李煜的一首《長相思》：
南唐·李煜
一重山，兩重山。山遠天高煙水寒，相思楓葉丹。
菊花開，菊花殘。塞雁高飛人未還，一簾風(fēng)月閑。
李煜的這首詞同樣是寫閨怨相思，手法頗有因襲白居易詞的痕跡，上闋以景寓情，通過思婦登高遠望之景寄寓其相思盼歸的焦急，襯托出思婦焦急不安的心理，這相思，如楓葉紅深，如忘秋深！下闋繼“相思”而寫，日復(fù)一日的思念想盼，然而依然“塞雁高飛人未還”！相思日久，觸景生情，愈加愁怨，一句“一簾風(fēng)月閑”孤寂之影如在眼前，讀來也是含蓄雋永，婉轉(zhuǎn)動人。
以上這兩首《長相思》分別為唐詞和五代詞，而下面再來看看宋詞中的《長相思》：
北宋·萬俟詠
一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。
夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。
前兩首詞都是些閨怨相思之作，而萬俟詠這首《長相思》則是借景遣懷，寫羈旅愁思之作。詞題詠雨，而詞中不著一個雨字，卻處處有雨，處處雨中帶情。以夜雨之聲引出詞人“無限情”，孤燈難眠，不得不聽著愁人的的雨聲，再以雨聲收尾“空階滴到明”，而詞人也聽雨聽到天明，這雨聲凄凄涼涼，仿佛人心愁緒，永遠沒有盡頭！
讀萬俟詠這首《長相思》仿若字字著雨，字字含情，不著痕跡而情思雋永，已然差可比擬白居易的《長相思》鼻祖之作！
南宋·吳淑姬
煙霏霏，雪霏霏。雪向梅花枝上堆，春從何處回！
醉眼開，睡眼開，疏影橫斜安在哉？從教塞管催。
南宋女詞人吳淑姬的這首《長相思》并非上乘之作，但這首詞背后卻有一段凄婉的故事：南宋吳淑姬是湖州秀才之女，因富二代霸占陷害而被判徒刑。伸冤之時，當(dāng)時縣官令她作詞，吳淑姬當(dāng)場詠出這首《長相思令》，因此得以釋放。
吳淑姬傳世的詞也僅此一首，上闋開篇便把雪花紛飛的迷蒙姿態(tài)寫地如栩如生。繼而以梅花喻己，受大雪摧殘。下闋“”則寫出自己處境的暈頭轉(zhuǎn)向昏昏如夢，疏影橫斜的梅花美景被摧殘不再。一首小令委婉曲折，巧妙暗喻，道出了自己委屈的冤情，令人感慨。
最后再來欣賞一首清代的《長相思》，這首納蘭性德所作的《長相思》可謂該詞牌中極為經(jīng)典的一首，比之白居易《長相思》也是不遑多讓，而格調(diào)風(fēng)情卻是殊為不同：
清·納蘭性德
山一程，水一程，身向榆關(guān)那畔行，夜深千帳燈。
風(fēng)一更，雪一更，聒碎鄉(xiāng)心夢不成，故園無此聲。
納蘭性德這首《長相思》為邊塞軍旅之作，大異于以往歷代同詞牌之作。詞中上闋寫旅程之艱難曲折漫長無比；下闋則借景抒情，表達風(fēng)雪之夜倦旅疲憊之心和思鄉(xiāng)之情。
整首詞寫景抒情渾然相融，不事雕琢，自然真切！一句“夜深千帳燈”道出千古壯觀之景。連王國維都特別稱贊此句曰：“明月照積雪’，‘大江流日夜’，‘中天懸明月’，‘長河落日圓’，此中境界，可謂千古壯觀，求之于詞，唯納蘭性德塞上之作，如《長相思》之‘夜深千帳燈’，《如夢令》之‘萬帳彎廬人醉，星影搖搖欲墜’差近之”！
這五首經(jīng)典的《長相思》，你最喜歡哪一首呢？
