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“一”與“二十四”
——寫在2017吳冠中藝術(shù)館70油畫公社作品展前
文/馮國(guó)偉
 

藝  術(shù)家不是園林綠植，比的是整齊劃一。而是獨(dú)立一棵樹(shù)，誰(shuí)根扎得深，長(zhǎng)得高長(zhǎng)得獨(dú)特，且活得久，誰(shuí)才能被人看到、關(guān)注、參觀，才有可能當(dāng)名貴樹(shù)種保護(hù)起來(lái)。也就是所謂藝術(shù)史上的地位。對(duì)參加“2017吳冠中藝術(shù)館70油畫公社作品展”的24名社員來(lái)說(shuō)，藝術(shù)史上的地位還是個(gè)久遠(yuǎn)的話題，他們正是成長(zhǎng)的階段。而且從中國(guó)當(dāng)代油畫家的成長(zhǎng)規(guī)律來(lái)說(shuō)，他們也僅僅是通過(guò)了整齊劃一的學(xué)院教育這把剪刀修剪，剛剛從標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范中回過(guò)味來(lái)，努力伸展拳腳，開(kāi)始按自己的方式長(zhǎng)出枝葉，活出自己，畫出自己，離真正的自己還有一段距離呢。

但這些各自伸展的枝葉，旁逸側(cè)出，已然有了自己的樣子。這是屬于他們的“一”，有了不一樣的視角、觀察、情感、思考和執(zhí)念，也有了獨(dú)一的價(jià)值和位置。

比如關(guān)于天空，李哲坤的回憶遼闊而深邃，孟新宇的描述幽藍(lán)而純粹，李曉偉的情感縹渺而悠遠(yuǎn)，汪鵬飛的抒情莊重而肅穆；比如關(guān)于大地，胡強(qiáng)的藝術(shù)城邦遍地金黃，張振江的原野水色齊鳴，李洪震的景觀審慎理性，王永昌的行走深沉感傷；比如人物，陳光龍畫下的是懸置的疏離，孫昌武在意的是入微的表現(xiàn)，濃磊構(gòu)建的是小城的憂傷，靳其濤抵達(dá)的是情感的還原；比如同是都市，郝雪鵬的描述破碎冰冷，許章偉的刻畫斑駁泛黃，李永光的敘述夢(mèng)幻迷蒙，余尚紅的著墨濃淡相宜；比如同樣面對(duì)傳統(tǒng)，李謨中側(cè)重油畫味的墨色江山，李猛書(shū)寫花草庭院的國(guó)畫意味，沈水明擅長(zhǎng)于混搭的藝術(shù)道白，辛建偉耽樂(lè)于虛實(shí)之間的藝術(shù)呼吸……可以比對(duì)，但不是歸類，他們面對(duì)的是藝術(shù)共同的課題，卻交出了不同聲度不同節(jié)拍不同亮度不同規(guī)模不同色調(diào)的作品。正如梁智龍行與思的哲學(xué)表現(xiàn)，張春華個(gè)人化的心靈史，姚剛黑土地的冷暖抒情，宋沖冰冷的細(xì)節(jié)雕塑，都有些鮮明的個(gè)人痕跡和情感溫度，不是一言兩語(yǔ)所能概括的。但一葉知秋，大體能看出他們的方向和脈絡(luò)。他們?cè)缫堰^(guò)了彷徨猶豫好奇的階段，而自信地奔向了自己的藝術(shù)遠(yuǎn)方。

在藝術(shù)創(chuàng)作上他們是獨(dú)立的，是孤寂的。但在藝術(shù)的旅程中，他們又是聲氣相求，彼此致意的。借助于“70后”共同的成長(zhǎng)背景和情感信任，他們從全國(guó)各地匯聚一處，交流創(chuàng)作心得，分享藝術(shù)感悟，安歇疲憊心靈，放飛性靈自我，讓24棵樹(shù)匯聚成林，也自然成為了藝術(shù)的片斷和生活的記憶。這又是溫情而難忘的。

正值江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。在風(fēng)光宜人的江蘇宜興吳冠中藝術(shù)館，當(dāng)“一”和“二十四”忽然相逢的時(shí)候，不妨大膽設(shè)想，當(dāng)“吳冠中”遇到“70后”，藝術(shù)會(huì)以什么樣的方式提出疑問(wèn)并解答呢？

不妨先細(xì)細(xì)端詳他們的作品。
                       

                                            2017-8-28于南昌心賞地