其實“五體”并不只是十二屆國展的“專利”，而是在歷屆全國書展中均有不同的呈現(xiàn)。1980年5月，在中國書協(xié)尚未成立的情況下，由北京書學(xué)研究會、上海書畫出版社等13家單位聯(lián)合倡議，在遼寧省舉辦了全國第一屆書法篆刻作品展覽。展覽展出了許多已故書法名家的翰墨，如郭沫若、沈尹默、白蕉、胡小石、高二適、潘天壽等先生的作品，以及老書法家和年高德隆的社會名人佳作。他們書法功力深厚，“五體”俱全，個性凸顯，代表了其時書壇的創(chuàng)作高度。還有一部分中年作者和少數(shù)青年書家作品參展，由于功力不逮前輩，作品未臻佳境，盡管書宗“五體”，但有不少仍停留在臨摹古人作品的水平上。1984年9月，全國第二屆書法篆刻作品展覽在中國美術(shù)館開幕，這是中國書協(xié)成立之后舉辦的第一次全國性大型書法篆刻展。與第一屆相似，老書家依舊是展覽的“主力軍”，舒同、趙樸初、啟功、林散之、沙孟海、王蘧常、蕭嫻、費新我等皆有作品參展，書風(fēng)沿襲了清末民國書法的脈絡(luò)，平和持重，老一輩書家精湛的學(xué)識修養(yǎng)為中青年作者提供了學(xué)習(xí)良機。全國第三屆書法篆刻作品展覽于1987年舉辦，在評審中提倡既要有深厚扎實的傳統(tǒng)功力，也要有個人風(fēng)格的新意之作，力求傳統(tǒng)內(nèi)蘊與創(chuàng)新求變相結(jié)合。這種機制的改變和評審創(chuàng)作的導(dǎo)向使一大批思想活躍的優(yōu)秀中青年書家脫穎而出，新人不斷涌現(xiàn)。他們善于從“五體”經(jīng)典中汲取營養(yǎng)，又展現(xiàn)出了鮮明的個性特征以及地域書風(fēng)的特色與魅力。第四至第七屆國展貢獻給當(dāng)代書壇最突出的有三點：一是允許作者自由投稿，二是首次設(shè)立“全國獎”，三是作品尺幅加大。這些改革極大地調(diào)動了書法作者的創(chuàng)造性和參與熱情，中青年書家占據(jù)主力，書作“五體”爭艷，追求展廳效應(yīng)。經(jīng)過十多年的打造，“國展”在當(dāng)代書壇的影響力愈益擴大，特別是第六、第七屆國展，應(yīng)征稿件均突破兩萬，印證了當(dāng)代書法人特別是中青年作者高漲的參與熱情和創(chuàng)造活力。第八、第九屆國展伴隨著當(dāng)代書法的推進，書風(fēng)漸趨多樣，書法作品的形式不斷翻新，每一屆的投稿人數(shù)也從三萬多人向五萬多人節(jié)節(jié)攀升，入展作品均超過千幅。評審上開始實行分書體評選，同時加大監(jiān)審團和新聞媒體觀察團的監(jiān)督力度，以確保評選的公正性。第八屆國展按打分制分書體評出獲獎作者，謝國啟、龔勛、孫勇、謝少承、陳海良、顧建全分獲篆、隸、楷、行、草五種書體和篆刻“得分王”而備受書壇矚目。而第九屆國展分等級分書體評獎，龍開勝、童孝鏞、陳靖、李守銀、李國勝分獲行書、草書、篆刻、隸書、楷書一等獎，成為名副其實的書體“狀元”而受人追捧。第十屆國展開始實行分書體異地舉辦，草書、楷書、隸書作品在上海展出，廣西展示篆書、行書、篆刻、刻字作品，并選取兩地部分優(yōu)秀作品在中國美術(shù)館展出。展覽不再設(shè)等級獎，而是改為優(yōu)秀、優(yōu)秀提名作品獎。獲獎的光環(huán)不再聚焦，作品形式更加考究。第十一屆國展在征稿啟事中明確將投稿作品分為書法、篆刻、刻字三個部分。在4萬余件來稿中，篆書、篆刻2600余件，書體的來稿近4萬件，其中行草書2萬余件，占“半壁江山”。評獎不設(shè)等級，通過打分制排序產(chǎn)生。此次評審的亮點是增加入展獲獎作者面試環(huán)節(jié)和學(xué)術(shù)媒體的介入，這有利于杜絕代筆和客觀真實地對外公布報道展況。應(yīng)該說，從全國第三屆書法篆刻作品展覽起，國展便進入到一個新的發(fā)展階段和境況，一大批書法中堅形成主體力量，階梯式人才隊伍逐步形成，地域書風(fēng)漸入端倪，書法的形式美和展廳效應(yīng)越來越受到青睞，評審機制也得到了不斷的完善。相比第十一屆國展，經(jīng)過四年的沉淀，十二屆國展可以更為理性和客觀地審視展覽面臨的現(xiàn)狀和問題。重鑄書法審美理想，強化藝文兼?zhèn)?，是從精神和文化上進行灌輸和“補鈣”，而提倡“五體兼善”，則是為當(dāng)下書法技法的缺失、書法基礎(chǔ)的薄弱、書法亂象的“撥亂反正”提供的“靈丹妙藥”。
《論語句》
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