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　　三、臨摹
　　在中國繪畫史中，明末清初的陳洪綬是重要的人物畫家。他的作品展現(xiàn)出充滿個性的想象力、夸張的人物造型和變化豐富的技法表現(xiàn)方式，表現(xiàn)出各種人物的不同精神氣質(zhì)和性格特征。他以對繪畫的獨特理解和創(chuàng)新意識，靈活巧妙地運用中國畫造型中虛擬性、抽象性、裝飾性等基本規(guī)律，使作品具有較強的感染力。他的白描作品《水滸葉子》中的人物造型古拙夸張，筆法豐富，線條流暢。畫家對不同人物運用了不同的表現(xiàn)手法。如用折筆、粗筆、渴筆表現(xiàn)英雄，用細圓之筆表現(xiàn)文士、美人等。畫面中的線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，顯得清勁有力，具有獨特的金石韻味。在衣紋處理上，畫家更是展現(xiàn)出極具個性的筆墨風(fēng)格，為畫面帶來較濃的裝飾效果。陳洪綬對形式表現(xiàn)力的重視遠遠超過了對人物形象的準確再現(xiàn)，這給中國畫的發(fā)展帶來了積極影響。下面將選取《水滸葉子》中的一幅進行步驟講解。

　　步驟一：用鉛筆起稿。注意分析線的布局和線形的變化。在關(guān)鍵部位可以適當(dāng)進行標(biāo)記，為之后的線描打好基礎(chǔ)。

　　步驟二：面部和手是表現(xiàn)人物情態(tài)最重要的部位，可以先畫，用線應(yīng)較為細膩、圓潤，行筆變化要少，以展現(xiàn)出皮膚的細膩之感，同時與描繪衣服的用線區(qū)分開。當(dāng)然，臨摹時也可以先從人物其他部位著手描繪，但在學(xué)習(xí)階段最好還是分清輕重次序。

　　步驟三：描繪出人物服飾。衣服上的用線要長而直，轉(zhuǎn)折處應(yīng)遒勁有力，以經(jīng)過變化后的釘頭鼠尾描為主。衣服下擺的外輪廓處以變化了的折筆描進行勾畫，行筆的轉(zhuǎn)折處要有方有圓，使一根線條展現(xiàn)出不同的韻味。葉花狀的圍裙用線較短，線在收鋒時要短急，鼠尾描要緩一些。畫時應(yīng)注意對不同的行筆過程進行比較。最后畫出棍子。由于棍子形狀較粗，可以一筆畫出，也可以雙勾后填墨。