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　　一、白描花鳥畫概述

　　白描又稱線描、雙鉤，是中國(guó)畫中的一種極具魅力的繪畫表現(xiàn)形式。

　　用線塑造物象是一種特殊而有趣的繪畫方式。這種繪畫方式的起源與原始人的巫術(shù)活動(dòng)、祭祀活動(dòng)以及記錄生活和勞動(dòng)的方式有關(guān)。我們從古代壁畫及石刻中均能發(fā)現(xiàn)先民以線塑造物象的痕跡。在古代，線是最快捷、生動(dòng)而又能相對(duì)直觀展現(xiàn)事物的繪畫樣式。對(duì)線的運(yùn)用反映出先民們對(duì)生活的觀察、記錄及表現(xiàn)能力。

　　中國(guó)畫中的線能夠反映出人的情感、理念以及對(duì)事物的感受。在經(jīng)過數(shù)千年的歷史積淀和反復(fù)梳理的過程后，中國(guó)畫中的線發(fā)展成一種經(jīng)得起推敲的經(jīng)典線描技法程式。這種程式有著自身的美感和精神內(nèi)涵，在反映物象及傳達(dá)審美精神的過程中展現(xiàn)出無窮的魅力。

　　我們從夏、商、周前后的陶器、石器、玉器、青銅器、壁畫中均可以看到線描的痕跡。商代《虎食人卣》《動(dòng)物紋壺》《四羊飾方尊》等青銅器中所展現(xiàn)的動(dòng)物圖案與紋飾，體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)線畫水平的基本狀況。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的陶質(zhì)《雙馬紋半瓦當(dāng)》、墨玉《雙獸紋飾板》，秦代的漆繪《舞樂（漆奩）》《魚鳥（漆盂）》、瓦當(dāng)《雙鹿》《奔鹿》，東漢的壁畫《樂舞百戲圖》等中國(guó)早期藝術(shù)作品，也是重要的線畫藝術(shù)的實(shí)物佐證。魏晉時(shí)期的《牧馬圖》《牛耕圖》《飛天》《伎樂天》等壁畫，充分反映出當(dāng)時(shí)畫工的線描水平。隋唐時(shí)期，線描藝術(shù)已相對(duì)成熟，技術(shù)也更加完善。我們從《游春圖卷》《江帆樓閣圖》《虢國(guó)夫人游春圖》《五牛圖》等作品中，可以看出線描在當(dāng)時(shí)中國(guó)畫創(chuàng)作中所起到的巨大作用。宋代以后，隨著木版印刷術(shù)的發(fā)明和普及，線描繪畫成為文化生活的重要組成部分。

　　白描花鳥畫就是在這樣一個(gè)大背景下得以產(chǎn)生和發(fā)展的。從遠(yuǎn)古線刻、線畫到近代畫家的繪畫作品中，我們能領(lǐng)略到不同風(fēng)格的線描表現(xiàn)形式。而白描花鳥畫中的花鳥物象常與人物、山水交織在一起，如《山海經(jīng)》《水經(jīng)注》《天工開物》《本草綱目》等書籍中的插圖，都對(duì)各種奇花異卉、山石殊景有著豐富的表現(xiàn)。故學(xué)習(xí)白描花鳥畫要注重技術(shù)的全面。尤其是創(chuàng)作大景深花鳥畫，須學(xué)習(xí)山水畫中的構(gòu)圖、用線、皴擦等諸多技法。在學(xué)習(xí)構(gòu)圖的過程中，須系統(tǒng)地研究山水、花鳥、人物畫的構(gòu)圖方法，從中找到適用于白描花鳥畫的構(gòu)圖形式，并形成自己的風(fēng)格。

　　編者注：本文節(jié)選自湖北美術(shù)出版社出版的“學(xué)院經(jīng)典臨摹”系列叢書之《白描花鳥》一書。此書責(zé)任編輯韋冰。該系列叢書還有《敦煌壁畫》《宋人花鳥》《宋人獸禽》《白描人物》《工筆人物》。

　　陳運(yùn)權(quán)，1959年生于湖北沙市。中國(guó)美協(xié)會(huì)員，現(xiàn)代工筆畫院畫家，湖北省美協(xié)理事，湖北省中國(guó)畫藝委會(huì)副主任，湖北美術(shù)學(xué)院教授、碩士生導(dǎo)師，湖北省美術(shù)院特聘畫家。作品曾入選第七、八、九、十屆全國(guó)美展，并獲第七屆全國(guó)美展銀獎(jiǎng)。