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　　用墨問題包括兩個(gè)方面：一是墨色，二是墨法。關(guān)于墨色，古代有很多說法。有人稱五墨：焦、濃、淡、干、濕；有人稱六彩：黑、白、干、濕、濃、淡。從含水量講，墨有干、濕之分；從含墨量講，墨有濃、淡之別。從極濃到極淡，墨色的變化層次十分豐富。同樣，從極干到極濕，墨色的變化層次也很多。如果把干濕和濃淡結(jié)合起來(lái)，交錯(cuò)配合運(yùn)用，那么墨色會(huì)產(chǎn)生出無(wú)窮的變化。

　　1.積墨法。先用淡墨打底，干后再加畫多遍，要一層比一層濃重，同時(shí)做到層次分明、各不相混。運(yùn)用積墨法時(shí)，一定要在前一遍墨色干透后再畫下一遍墨。積墨法可用于描繪配景中的山石，呈現(xiàn)出厚重的效果。積墨大都是在生宣紙上表現(xiàn)的。假如需要在熟宣紙或絹上采用積墨法，就要進(jìn)行更好的把握，切忌臟、滯等問題的出現(xiàn)。（見圖一）

圖一

　　2.潑墨法。潑墨法與積墨法是相對(duì)而言的。積墨法是多層墨色的相積，潑墨法只表現(xiàn)一層墨色。在生宣紙與熟宣紙上都可用潑墨法。潑墨法的水分固然多一些，但不等于沒有干筆。在運(yùn)用中，潑墨法常常與破墨法相結(jié)合。如寫意花卉的畫葉法，大半都是潑墨與破墨相結(jié)合的墨法。

　　3.破墨法。所謂“破”，就是破解之破。用破墨法可以破解不理想的部分，重新呈現(xiàn)一個(gè)更好的墨色。具體來(lái)說就是把墨氣不足或墨色不豐富的部分，趁未干時(shí)重新補(bǔ)充一些重墨或淡墨，使前后不同的墨色相互滲化、銜接起來(lái)，形成一種復(fù)雜的墨色效果。在破墨法中，重墨可以破淡墨，反之亦可。撞水法本質(zhì)上也是一種破墨法，只不過是用水來(lái)破墨而已。（見圖二）

圖二

　?。ㄈ┻\(yùn)用筆墨的注意事項(xiàng)

　　用筆的速度是一個(gè)很容易被忽略的問題。特別是慢行筆，更難以被重視。有的效果（如大水頭的水墨擴(kuò)散效果）并不是僅靠控制筆的含水量來(lái)表現(xiàn)的，而是通過慢行筆來(lái)表現(xiàn)的。又如干筆、渴墨的效果，也不一定是含水量少的筆鋒才能畫出來(lái)，快速用筆也可畫出。

　　凡畫大水頭的景物，一定要用吸水紙加以控制。特別是畫一些造型要求較嚴(yán)格的鳥、獸、花、葉等，更不能任墨自由擴(kuò)散。當(dāng)認(rèn)為水墨擴(kuò)散得恰當(dāng)時(shí)，要立即用吸水紙輕按一下（不要用力過大，防止把本應(yīng)留在紙上的水分和墨色一并吸走），以穩(wěn)定住理想的效果。

　　畫大潑墨時(shí)應(yīng)注意以下五點(diǎn)。一要用大的長(zhǎng)鋒平毫。筆大蓄水多，容易畫出水墨淋漓之感；筆鋒長(zhǎng)，墨色變化豐富，能表現(xiàn)出更多的姿態(tài)。二是蘸墨時(shí)筆根要蘸淡墨，筆鋒的一側(cè)或外層蘸重墨。倘若筆鋒的一側(cè)蘸重墨，則讓淡墨的一側(cè)先著紙。外層蘸濃墨的情況下，要不斷捻筆桿，以求變化。三是水暈如不夠，可將筆在紙上短暫停留，或加注淡墨。四是一定要將筆上的水墨用到枯干時(shí)再蘸墨或水。五是上一遍墨的效果如不理想，可趁濕補(bǔ)畫。

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