［摘 要］從歷史上來看，古典家具發(fā)展年代久遠(yuǎn)，明式家具更是古典藝術(shù)的重要典范。這種家具結(jié)構(gòu)合理、造型凝練、居于室內(nèi)，猶如行云流水，曾經(jīng)給民間、宮廷、騷客及文人創(chuàng)造出各種美的感受。明式家具在造型上，主要講究簡練質(zhì)樸、物盡其用，同時還強(qiáng)調(diào)家具線條明快、優(yōu)美及清晰。因此，探究裝飾藝術(shù)在明式家具造型上的表現(xiàn)具有重要價值。本文闡述了明式家具造型的特征，探究了其在裝飾藝術(shù)上的具體表現(xiàn)。
［關(guān)鍵詞］明式家具造型；裝飾藝術(shù)
中國古典家具工藝歷史悠久，到了明代逐漸形成自己獨(dú)特的格式，這種格式就被稱之為明式家具?？梢哉f，明式家具是中國家具文化風(fēng)格的典型代表。從目前家具市場來看，仿古家具、新式家具各占了半壁江山，各自都有其特征。事實上，家具是屬于個人化表現(xiàn)的產(chǎn)物，所傳遞的感受大多是目前人們審美形式的一種物質(zhì)呈現(xiàn)。對家具造型研究是相關(guān)探究中關(guān)注的課題。在這種形勢下，明式家具造型表現(xiàn)裝飾藝術(shù)是研究者探究的重要課題。
明式家具的出現(xiàn)和當(dāng)時社會背景緊密相連，明代中后期文人治世、文官當(dāng)?shù)?，明式家具總結(jié)宋元家具工藝的特征，并不斷深究、琢磨，進(jìn)行革新。
在用材上，明式家具非常講究，大多選擇色澤幽靜雅致、堅硬細(xì)密、花紋渾然一體的木材，如比較常見的黃花梨、雞翅木等。這些木材自身就具備一定自然屬性，具有華美之色，從現(xiàn)存的明式家具可以發(fā)現(xiàn)，明代人士及工匠對材質(zhì)的自然色澤與紋理比較崇尚，把木材當(dāng)成生命的個體，在制作過程中盡可能保留天然成分，從而彰顯文人的性情。
木材本身的堅而密，加之明式家具受到傳統(tǒng)藝術(shù)的審美角度與文化所影響，追求線條，讓整個家具裝飾格調(diào)趨于多樣、沉穩(wěn)。明式家具并不是為追求藝術(shù)而藝術(shù)，是把裝飾融合到造型與功用中，利用曲直變化的線條感，方圓共體，剛?cè)嵯酀?jì)，成為獨(dú)特的明式曲線。
明式家具線腳打破了平面構(gòu)建的不靈活性：線腳分成陽線和陰線，通過線面間錯落而產(chǎn)生出光影，讓明式家具具有節(jié)奏感與韻律感。
明式家具在設(shè)計造型上要求精準(zhǔn)的整體比例，要呈現(xiàn)出相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)。在實際應(yīng)用中，明式家具都是按照當(dāng)時人們生活起居習(xí)性所制造，具有極好的實用性，并且形成一定格式。比如明式圈椅，大多有固定尺寸，這種尺寸能考量古代人的要求，也滿足了現(xiàn)代人所需尺寸范圍。
從造型裝飾角度來看，明式家具精于提煉，善于取舍，經(jīng)過材質(zhì)自身的雕刻手法、木紋及鑲嵌工藝與附屬構(gòu)件等共同體現(xiàn)，從而達(dá)到所需標(biāo)準(zhǔn)。選材料時，應(yīng)該選擇形態(tài)雅致、紋理清晰的上材，工匠精心打造后安置到家具顯著處。
在雕刻手法上，明式家具主要采用透雕、浮雕、圓雕及鏤雕結(jié)合等各種手法，比較常用手法是浮雕。雕刻題材上較為廣泛，大致可劃分成云紋、卷草、花鳥、龍紋等各種圖案。雕刻刀法比較講究，形象靈動、線條流暢、生氣十足，當(dāng)然各時代存在一定差異，總體而言，明式家具雕刻紋飾的題材上具備趨同性和繼承性。比如水村樓閣、山石花鳥，大多是寓意吉祥的裝飾題材。和清式家具繁復(fù)紋飾比較，在裝飾上明式家具的風(fēng)格更雋永、更雅逸，更能滿足文人的雅興，因此明式家具具有另一類美學(xué)風(fēng)格。
在明式家具中，雕刻部位大多選擇牙板、背板、圍子及牙子等各處，常常是在小面積上處理成精致雕刻，同時充分處理細(xì)微處，整體造型上并不嘩然取勝，更注重質(zhì)感，不濫裝飾。例如桌案的局部卡子花紋，從整體上看工整簡練，但平凡處，不失樸素清秀本色，依然能夠錦上添花，與明代人審美情趣相符，同時也符合現(xiàn)代人的追求。
明式家具中的構(gòu)件是極富考究的裝飾手法。這些構(gòu)件不但屬于家具結(jié)構(gòu)一部分，還能夠成為家具中的負(fù)重部件，使用構(gòu)件能夠讓家具堅固，再加上工匠精心設(shè)計構(gòu)件，讓這些裝飾錦上添花，美化家具，比如圈口、牙子、矮老及擋板等都可以起到這個作用。大量使用的牙子，從裝飾性結(jié)構(gòu)進(jìn)行分析，牙子大多數(shù)使用到家具的橫木和立木間的支架交角處，椅凳陪腦和后腿交角處等各個地方。短而小為牙頭，橫向較長稱為牙板，牙頭和牙板常常結(jié)合使用，其一能夠強(qiáng)化立木與橫木結(jié)合處的牢固度，增進(jìn)椅子的抗力，讓整個家具更加平穩(wěn)、堅實。其二，牙子的形式豐富多樣，讓各種造型體態(tài)更加美妙、雅致。例如有一些明式家具比較重視外形輪廓的抽象線形，和家具造型線腿貫通。還有一些采用精巧的紋路雕飾，讓家具的造型體態(tài)更加優(yōu)美，以此滿足人們對家具的各種審美要求。
明式家具比較注重實用與審美的結(jié)合。明式家具裝飾構(gòu)件同時兼具裝飾和結(jié)構(gòu)兩種功能。裝飾手法存在幾大優(yōu)點：首先，使用裝飾構(gòu)件，確保形體結(jié)構(gòu)的自然、簡練，避免因花紋繁雜而產(chǎn)生累贅感和虛飾感。其次，明式家具裝飾構(gòu)件并非主干部件，能夠存托主干部件的作用，讓家具形態(tài)更豐富、更充實。最后，克服裝飾構(gòu)件的單調(diào)形式，創(chuàng)造出適宜、和諧的三維空間，有效避免視覺上出現(xiàn)乏味、生硬感。
隨著時代不斷變化與發(fā)展，人們美學(xué)意識不斷提高，人們逐漸喜歡上古意審美。因此，許多現(xiàn)代家具設(shè)計中，會融入一些傳統(tǒng)家具元素，將二者重組與加工有機(jī)融合在一起。在制作過程中繼承與改變家具的大小、材質(zhì)、樣式及紋飾，這樣新的明式家具就出現(xiàn)了。傳統(tǒng)的明式家具線條上有力、干凈，其結(jié)構(gòu)也與人體工程學(xué)原理相符，這種現(xiàn)象在現(xiàn)代家具中也是常見的，是對傳統(tǒng)明式家具的延續(xù)。比如丹麥的設(shè)計師漢斯維格納，參照明式椅的設(shè)計造型，設(shè)計出極具中國傳統(tǒng)色彩的Y椅，從而形成一種獨(dú)特的風(fēng)格，在丹麥風(fēng)靡一時。
在現(xiàn)代家具的設(shè)計中，常常延續(xù)明式家具的比例，這種延續(xù)非常合理。隨著家具和居住環(huán)境兩者關(guān)系地不斷變更，建筑面積不斷縮小，因此原有家具尺寸顯然不再適合現(xiàn)代的房屋空間，和現(xiàn)代人生活不契合。因此，現(xiàn)代設(shè)計師對現(xiàn)代人生活結(jié)構(gòu)進(jìn)行考量后，在以往尺寸比例上稍微進(jìn)行修改，不僅繼承明式家具的經(jīng)典實用，體現(xiàn)出真正的美學(xué)思想，創(chuàng)造出極具傳統(tǒng)風(fēng)格的現(xiàn)代家具，還在這個過程中，對明式家具中的傳統(tǒng)元素實施一系列重構(gòu)，例如材質(zhì)和樣式上重構(gòu)造型，針對明式家具中的特定符號，并將其變大，更加突出或者抽象，讓家具從整體到局部更具新意。
例如，蘇州椅就是從明代圈椅圓滿形式借鑒過來的，再將蘇州園林美學(xué)意境融入進(jìn)去，讓整個造型具有輕盈清秀、正反不同之感，這種視覺轉(zhuǎn)換讓人們感到別有一番趣味。而蘇州椅在材料上也有講究，大多是采用布藝與胡桃木相結(jié)合，既不厚重又具有古典，從而讓人感到一種時代感。在當(dāng)代家具行業(yè)中，明式家具得到不斷拓展與延伸。
事實上，明式家具不僅僅屬于一種家具，同時也具有裝飾性，通過家具展示出裝飾藝術(shù)。制作者在發(fā)揮家具功能的同時，在裝飾藝術(shù)上也下了工夫。這種裝飾藝術(shù)并非為追求藝術(shù)而藝術(shù)，是按照傳統(tǒng)藝術(shù)的審美角度及文化影響，追求線條，讓整個裝飾藝術(shù)更具有多樣性和沉穩(wěn)性。當(dāng)然還必須融入現(xiàn)代氣息，才能滿足現(xiàn)代人的眼光和需求，不斷促進(jìn)明式家具的發(fā)展。
