青銅器上一種典型的紋飾?；咎卣魇且赃B續(xù)的回旋形線條構(gòu)成的幾何圖形。有的作圓形的連續(xù)構(gòu)圖，也單稱云紋；有的作方形的連續(xù)構(gòu)圖，也單稱為雷紋。云雷紋常作為青銅器上紋飾的地紋，用以烘托主題紋飾。也有單獨(dú)出現(xiàn)在器物頸部或足部的。盛行于商和西周，春秋戰(zhàn)時(shí)期仍見沿用。
是以倒置的三角形式連續(xù)排列，形成鋸齒帶狀。此紋一直延續(xù)于戰(zhàn)國時(shí)期。
勾連雷紋，基本特征是以近似“T”形勾連一起的線條，其地填以雷紋。始于商，盛于晚商周初，沿于春秋戰(zhàn)國。
青銅器紋飾之一。中間為目形，左右有延長的尾。大多填有雷紋。盛行于商至周初。
弦紋，即為直線紋，是最簡單的紋飾之一，它包括凸弦紋和凹弦紋兩種。凸弦紋是突出器物表面的線；凹弦紋是低于器物表面的直線，一般凹凸線紋為一至三道，有時(shí)單獨(dú)使用，有時(shí)作其他紋飾的襯托。弦紋多用于鼎、盉、鬲、甗等腹上，盛行于商周時(shí)代，兩漢時(shí)期仍用。
青銅器紋飾之一。環(huán)帶曲折如波浪起伏，因而又稱波浪紋。凹處常填以眉形、口形紋。盛行于西周、后期。
又稱火紋。顧名思義，近似水渦，故為渦紋。其特征是圓形，內(nèi)圈沿邊飾有旋轉(zhuǎn)狀弧線，中間為一小圓圈，似代表水隆起狀，圓形旁邊有五條半圓形的曲線，似水渦激起狀。有人認(rèn)為，渦紋的形狀似太陽之像，是天火，又故稱火紋，商代早期的渦紋是單個(gè)連續(xù)排列的，商代中晚期至春秋戰(zhàn)國時(shí)期，一般與龍紋、目紋、鳥紋、虎紋、蟬紋等相間排列。渦紋多用于罍、鼎、斝、瓿的肩、腹部，它盛行于商周時(shí)代。
火紋是太陽的標(biāo)志。因此它的特征是圓形，中間略有突起，沿邊有四道至八道旋轉(zhuǎn)的弦線表示光焰的流動(dòng)。火紋又稱渦紋。
青銅器紋飾之一。由略呈橢圓的環(huán)組成紋帶，環(huán)有一重、二重、三重，環(huán)的一側(cè)形成兩直角或銳角。有時(shí)也與其他紋飾相配出現(xiàn)。盛行于西周中、后期。
是由兩端回鉤的或“S”形的線條構(gòu)成扁長圖案，中間常填目紋，盛行于春秋戰(zhàn)國。
即為在斜方格形的每一格內(nèi)，均有一個(gè)乳丁，乳丁周圍以雷紋填空，但乳丁皆突出。盛行于商中期至周初。
龍紋包括夔紋和夔龍紋。夔（kui）是傳說中的一仲近似龍的動(dòng)物。夔多為一角，一足，口張開，尾上卷，圖形裝飾變化多樣主要盛行于商代和西周。
蟠螭紋
青銅器上的裝飾紋樣之一。蟠螭紋中的“蟠”屈曲，“螭”為沒有角的龍。其特征為張口，卷尾，或兩龍相交，或群龍交纏。一般交龍個(gè)體較大，這是與蟠虺紋有別之處。蟠螭紋多見于鼎、敦、豆、壺、盤等頸、腹、蓋、足部，它盛行于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。
青銅器上的裝飾紋樣之一。通常為龍的側(cè)面形象，作爬行狀，龍頭張口，上唇向上卷，下唇向下或向上卷向口里，額頂有角，中段為軀干，下有一足、二足或僅有鰭足之狀，簡單的也有無足的，尾部通常作彎曲上卷。大多作對(duì)稱排列。盛行于商末和西周時(shí)期。
青銅器上的裝飾紋樣之一。龍的軀干作卷曲狀，首尾相接，或者呈螺旋蟠卷狀，常飾于盤的中心?！秲x禮·玉藻》：“龍卷以祭?！编嵭ⅲ骸爱孆堄谝??！笨追f達(dá)疏：“龍卷以祭者，卷謂卷曲，畫此龍形卷曲于衣，以祭宗廟。”古以為龍、蛇屬于同類，故把龍畫作蛇身蟠卷狀。自殷墟到戰(zhàn)國各個(gè)時(shí)期青銅器上都有這類裝飾，只是圖像結(jié)構(gòu)有所不同。
亦稱“雙尾龍紋”。青銅器上的裝飾紋樣之一。其狀以龍頭為中心，軀干向兩側(cè)展開，這類紋飾呈帶狀，因而體軀有充分展開的余地，實(shí)際上是龍的整體展開的對(duì)稱圖形。盛行于商末周初。大多施于方彝或方鼎口沿上。
青銅器上的裝飾紋樣之一。是兩條或兩條以上龍的軀干相互交纏的紋飾。結(jié)構(gòu)多有不同，有單體接連式，龍的軀干有規(guī)律的向同一方向交纏連接的，也有甚多的龍?bào)w交纏在一起，成多疊式的?！秲x禮·覲禮》：“載龍旗弧韣乃朝?！编嵭ⅲ骸敖积垶槠欤T侯之所建。”《周禮·春官·司?！罚骸巴踅ù蟪?，諸侯建旗?！编嵭ⅲ骸爸T侯畫交龍，一象其升朝，一象其下復(fù)也?！笔墙积垶辇埥焕p的圖像。盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。
青銅器上的裝飾紋樣之一。圖案表現(xiàn)傳說中的一種近似龍的動(dòng)物——夔，多為一角一足，口張開，尾上卷。自宋代以來的著錄中，在青銅器上，凡是表現(xiàn)一足的類似爬蟲的物像，都稱之為夔或夔龍，這與古籍“夔一足”的記載有關(guān)。《說文·攵部》：“夔，神也，如龍一足?！庇械馁缂y已發(fā)展為幾何圖形化的裝飾，變化很大。常見的有身作兩岐，或身作對(duì)角線，兩端各有一夔首。盛行于商和西周前期。
青銅器上的一種紋飾。有三角形或圓三角形的頭部，一對(duì)突出的大圓眼，體有鱗節(jié)，呈卷曲長條形，蛇的特征很明顯，往往作為附飾縮得很小，有人認(rèn)為是蠶紋。個(gè)別有作為主紋的，見于商代青銅器上。商末周初的蛇紋，大多是單個(gè)排列；春秋戰(zhàn)國時(shí)代的蛇紋大多很細(xì)小，作蟠旋交連狀，舊稱“蟠虺紋”。
人有謂之蛇紋。它多用于器物的頸部或足部。蠶體屈曲，有鱗節(jié)，呈長條形，頭圓形或三角形，兩眼圓睜凸出，尾亦上卷。大多是單個(gè)排列，盛行于商和周初。
青銅器上的裝飾紋樣之一。以蟠屈的小蛇的形象，構(gòu)成幾何圖形。盛行于春秋戰(zhàn)國。
主要有馬牛羊雞犬豬六畜和野生動(dòng)物虎、犀、兔、象、鹿、及蛇、龜、蟾蜍、魚、蟬等動(dòng)物的側(cè)面或全軀形象。
又叫饕餮紋，它的特點(diǎn)是動(dòng)物的正面形象，以鼻梁為中線，兩側(cè)作對(duì)稱排列。
最突出的特征是長鼻。鼻長下垂，向里勾卷。有的僅出現(xiàn)象首或象鼻為圖案。流行于商中晚期至西周早期。
多于器物的頸，腰上作牛的全形。牛體圓肥、大首，頭上有一角或兩角，前足多作跪臥狀，但全形的牛紋很少見。一般為牛頭紋較多見，有的以牛形作成器物的，如犀牛尊，還有以牛頭浮雕器物的蓋或提梁的兩端，如北京琉璃河出土的牛頭鬲。盛行于商周時(shí)期。
鹿紋有全形鹿紋和鹿首紋兩種。全形鹿紋一般為臥鹿形紋，鹿首作回顧狀，有的用臥鹿作成器物蓋上的鈕。鹿紋很少見，從西周早期一直沿用于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。
一般為虎側(cè)視爬或跑形狀?；⒋髲埧冢澄?，尾下垂而后上卷。多飾于鼎、尊等器物上和鉞、戈等兵器上?；⒓y流行時(shí)間長，一直延續(xù)到漢代。
即為似虎非虎，似牛非牛、似馬非馬的不可名狀的獸類統(tǒng)歸于此類。有的走獸為側(cè)面爬行，有的獸類為狂吼奔馳。此類紋飾從春秋早期始，一直延續(xù)到隋唐，乃至宋元時(shí)期。銅鏡上此類紋飾較為普遍。
是多個(gè)貝殼形狀的橢圓形，用繩索從中間連接起來組成圖案，常用于器物的蓋、腹的主題紋飾的邊緣，盛行于春秋戰(zhàn)國。
多飾于盤、洗內(nèi)，呈魚貫形，還常飾于銅鏡上，皆為鯉魚狀，盛行于商至春秋戰(zhàn)國，沿用于宋至元明時(shí)期。商代的魚紋，背鰭和腹鰭各二，魚形呆板；春秋戰(zhàn)國的魚紋只有一脊鰭，多張口，形象形動(dòng)。
多飾于水器的盤內(nèi)，刻畫出龜?shù)娜巍｝敵逝P狀，頭蜷縮于甲殼內(nèi)，殼上刻畫有圓圈。盛行于商代，沿于春秋戰(zhàn)國。
蟬紋有兩種，一種以橫向帶狀排列或以縱向連續(xù)排列，一般帶蟬足，用主題紋飾；另一種多于三角形幾何紋圖案中出現(xiàn)蟬體，一般不帶蟬足，大目，體近似長三角形，腹部有節(jié)狀的條線，常以云雷紋襯地。此種多作為主紋的配飾。蟬紋盛行于商晚周初時(shí)期。
鳳鳥紋包括鳳紋和各種鳥屬的圖案，西周早期大量出現(xiàn)于青銅器上。
幾何紋是幾何圖案組成有規(guī)律的紋飾。春秋戰(zhàn)國時(shí)期，幾何紋在其它紋飾衰退后幾何紋成為主體紋飾。幾何紋主要有連珠紋、弦紋、直條紋、橫條紋、云雷紋等。 弦紋是青銅器最簡單的紋飯店之一，紋飾為凸起的橫線，一般一道至三道，有時(shí)單獨(dú)出現(xiàn)，有時(shí)作為其它復(fù)雜花紋的襯托。也有作人字形的紋飾，稱人字紋。盛行于商周，漢代仍沿用。竊曲紋由兩端回鉤的或“S”形線條構(gòu)成的扁長圖案，中間常填以目形紋。盛行于西周中晚期，春秋戰(zhàn)國時(shí)還在沿用。
是以兩根并連的繩股交結(jié)而成，連成長方格的網(wǎng)狀，經(jīng)流行于春秋戰(zhàn)國時(shí)期。
是以斜直線條為基礎(chǔ)，連成八字形或葉脈形。盛行于西周至春秋晚期。
青銅器紋飾之一，中心為方形的丁，周圍伸出四個(gè)花瓣。多見于商代。戰(zhàn)國時(shí)期仍有，紋形略有變異。
青銅器紋飾之一。形似鱗紋，常上下幾層重迭出現(xiàn)。早見于商代晚期，盛行于西周晚期至春秋。
又稱綯（tao 音桃）紋。繩紋似兩股、三股、四股或更多股索狀，以波紋交錯(cuò)扭結(jié)成，多用于鼎、豆、敦等的頂、腹、足部，盛行于春秋晚期至戰(zhàn)國早期。
此紋是由若于個(gè)圓圈排列成帶，有的圓圈中有小點(diǎn)，有的則無有。常用于器物的蓋、肩、腹的邊緣部，大多裝飾在主紋的上下部位。它盛行于商周時(shí)代。
似今之瓦形，由一排排平行的凹槽組成，形如仰瓦，用于盨、匜等之腹部或頸部，始于商代，盛行于西周至春秋時(shí)期。
人物畫象是用寫實(shí)的手法描繪出當(dāng)時(shí)貴族的社會(huì)生活和勇猛作戰(zhàn)的聲面，這類紋飾在青銅器上出現(xiàn)較晚，已經(jīng)初步擺脫了規(guī)律代的對(duì)稱圖案，而是用流暢的線條，結(jié)合繪畫和雕刻的手法，描繪出各種動(dòng)景，如宴樂、弋射、采桑、狩獵等活動(dòng)，還有徒兵搏斗、攻城、水戰(zhàn)等戰(zhàn)爭場面。這一些用繪畫形式表現(xiàn)的畫象，是以后繪畫藝術(shù)的先驅(qū)。
春秋戰(zhàn)國時(shí)期青銅器紋飾的一種重要內(nèi)容。以宴樂、舞蹈，狩獵、攻戰(zhàn)、采桑等活動(dòng)為題材。反映現(xiàn)實(shí)的社會(huì)生活。這種紋飾的出現(xiàn)，是與春秋戰(zhàn)國之際奴隸制向封建制轉(zhuǎn)變的社會(huì)變革相聯(lián)系的。故宮博物院收藏的宴樂漁獵攻戰(zhàn)紋壺和河南汲縣出土的水陸攻戰(zhàn)紋鑒，都是這類紋飾的典型代表。
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