名厓，字叔厓，號(hào)瘦鐵，江蘇無(wú)錫鴻山人，別號(hào)數(shù)青峰館主、天池龍泓齋主等，晚年自號(hào)淞濱病叟。齋名有瘦鐵宧、翦松閣、芋香宧、峰青館、磅礴軒、契石堂、一席吾廬、梅花書(shū)屋、天池瀧泓硯齋、臨江觀(guān)日樓、寶董室等。
25歲就任上海美專(zhuān)教授。中國(guó)畫(huà)會(huì)創(chuàng)始人之一。以篆刻與吳昌碩（苦鐵）、王大炘（冰鐵）合稱(chēng)“江南三鐵”。
錢(qián)瘦鐵的篆刻初學(xué)何雪漁、吳昌碩，之后精研漢印與《天發(fā)神讖碑》等，章法險(xiǎn)絕跌宕，刀法老辣。錢(qián)瘦鐵的山水畫(huà)取法石濤、石谿等，筆墨蒼渾；花鳥(niǎo)取法沈周、徐渭，設(shè)色古雅典麗；書(shū)法擅篆隸，兼擅行草，用筆深沉俊逸。
書(shū)畫(huà)篆刻作品結(jié)集成《錢(qián)瘦鐵畫(huà)集》《瘦鐵印存》等出版。代表作品有《松鷹圖》《旭日東升圖》等。他是近代書(shū)畫(huà)史上不可多得的“多面手”，一生頗具傳奇色彩。
錢(qián)瘦鐵 篆書(shū)對(duì)聯(lián) 憤發(fā)圖強(qiáng) 自力更生
錢(qián)瘦鐵生前未留下書(shū)論著作，書(shū)面材料比較少見(jiàn)。所以，直接談?wù)撍乃囆g(shù)創(chuàng)作觀(guān)難免牽強(qiáng)。所謂“書(shū)如其人”，藝術(shù)家的人生觀(guān)與書(shū)論觀(guān)緊密相連，了解錢(qián)瘦鐵人生境界的最佳材料就是那些閑章的文句，其文字的取向足以代表其人生觀(guān)念。
沈萬(wàn)鐘《印人雜詠》有詩(shī)詠之曰：“縱橫才氣若難消，書(shū)蓋家風(fēng)未寂寥。成就百年窮事業(yè)，錚錚此鐵亦天驕?！?/p>
將錢(qián)瘦鐵苦難的人生經(jīng)歷與其書(shū)風(fēng)聯(lián)系在一起。錚錚此鐵是其人格境界，百年窮事業(yè)是其畢生追求，書(shū)蓋家風(fēng)是指錢(qián)瘦鐵的風(fēng)格來(lái)源之一。錢(qián)瘦鐵一生受盡苦難，但志向一直不變。這在他的閑章句子中有鮮明的反映，如“咬得菜根，百事可為”“壯志不隨華發(fā)改”“恬淡為止”“明月襟懷”等，他選擇這些文句的答案簡(jiǎn)單而明確，就是借物言志。正是有了這種超脫、恬淡的人生境界，才造就了他與眾不同的輝煌藝術(shù)。
錢(qián)瘦鐵 節(jié)臨《張遷碑》條幅
錢(qián)瘦鐵的書(shū)法四體皆工，上追漢魏，不拘于點(diǎn)畫(huà)而重意味情趣，整體上古意盎然。其書(shū)法，字里行間樸茂簡(jiǎn)漫，草書(shū)學(xué)孫過(guò)庭，凝練灑脫；隸書(shū)取法《張遷碑》《石門(mén)銘》和漢簡(jiǎn)，蕭疏奇宕，不拘繩墨；楷書(shū)師法鐘繇及《曹娥碑》，神高氣清，筆意古秀；篆書(shū)最有特色，宗法石鼓文和鐘鼎銘文，同時(shí)又有《天發(fā)神讖碑》的沉逸酣暢和秦詔版的錯(cuò)落隨意，參以草書(shū)筆意，拙樸醇厚，既沉著又蕭散，顯得天趣橫生，獨(dú)具一格。
錢(qián)瘦鐵的篆書(shū)，在結(jié)體取勢(shì)上，受到了吳昌碩《石鼓文》的影響，但在用筆變化上，則大大地超越了吳昌碩的習(xí)慣范圍。錢(qián)瘦鐵的篆書(shū)用筆輕松靈活，去除了鐘鼎碑版的嚴(yán)整之氣，增加了活潑生動(dòng)的意蘊(yùn)，并且摻入許多畫(huà)意。在用墨上，錢(qián)瘦鐵喜歡用淡墨，線(xiàn)條的墨色層次豐富，更見(jiàn)肌理效果，有隨心所欲的自然趣味。雖然少了我們習(xí)慣看法上有關(guān)《石鼓文》郁郁芊芊的感覺(jué)，卻別開(kāi)生面，饒有風(fēng)味。在用筆韻律節(jié)奏上，錢(qián)瘦鐵頗重秦詔版韻味的運(yùn)用，以輕松自然、渾成天趣為主。所以他的篆書(shū)初看不求嚴(yán)謹(jǐn)，卻多了一份習(xí)俗的親切感。
錢(qián)瘦鐵 隸書(shū)舊本石文聯(lián)
隸書(shū)以學(xué)《張遷碑》《石門(mén)銘》為主，兼及漢簡(jiǎn)，所書(shū)古樸渾厚，沉逸瀟灑，運(yùn)筆老辣，極盡一波三折之妙，能自成一家。與篆書(shū)比較而言，他的隸書(shū)成就更高一些。原因在于錢(qián)瘦鐵的用筆習(xí)慣、線(xiàn)條造型、節(jié)奏控制更適于隸書(shū)的創(chuàng)作。在錢(qián)瘦鐵的傳世作品中，隸書(shū)占了較大的篇幅，其隸書(shū)大氣古樸，神完氣足，不像其他書(shū)體，有小品的趣味。在他的隸書(shū)書(shū)作中，能看到他凝神聚思的神采，而不是一般的泛泛之作。細(xì)細(xì)體味錢(qián)瘦鐵的隸書(shū)，在用筆上頗有獨(dú)到之處，完全不同于時(shí)人。行筆瀟灑，速度很快，提按使轉(zhuǎn)之間絕無(wú)拖泥帶水的迂態(tài)，飄逸但絕少裸露的出鋒之筆，線(xiàn)條篆意很足而起伏從容不迫。化方為圓，取其華滋色彩。通篇又極顯茂密繁盛，有很強(qiáng)的海派氣息。他的隸書(shū)還有一個(gè)很重要的信息，即是化漢隸碑額的莊嚴(yán)肅穆為輕穎的拈來(lái)之筆，駕輕就熟，非常通暢。西泠印社社員錢(qián)大禮先生后來(lái)回憶：錢(qián)瘦鐵寫(xiě)字執(zhí)筆隨意、把筆虛靈，強(qiáng)調(diào)中鋒用筆，力用在筆尖上。行筆時(shí)筆在手中時(shí)有轉(zhuǎn)動(dòng)，以調(diào)整筆鋒的方向，從而使線(xiàn)條的絞轉(zhuǎn)更見(jiàn)從容滋潤(rùn)。錢(qián)瘦鐵用筆的感覺(jué)猶如過(guò)橋一樣，有一定的運(yùn)動(dòng)感，有一定的弧度。古人所稱(chēng)之勒筆的感覺(jué)，與此述大致相同，意在寓動(dòng)于靜之中。
錢(qián)瘦鐵 小楷《千字文》冊(cè)頁(yè)（局部）
錢(qián)瘦鐵的楷書(shū)早年主攻鐘繇與《曹娥碑》，對(duì)《玉版十三行》也非常喜歡。其所書(shū)小楷《前赤壁賦》，可為驗(yàn)證。此書(shū)深得六朝古雅之韻，又有六朝墓志的散漫，清朗俊秀，極為難得。
中年時(shí)期，錢(qián)瘦鐵對(duì)王羲之《十七帖》鉆研甚多。尤其當(dāng)他被囚于日本獄中時(shí)，還能堅(jiān)持練習(xí)《十七帖》，可見(jiàn)其對(duì)書(shū)法藝術(shù)鍥而不舍的求學(xué)精神。他在出獄前的一封家書(shū)中提到：“近學(xué)王羲之《十七帖》，自覺(jué)頗有是處！蓋罹患中之獲益，所謂塞翁失馬，焉知非福也。”在書(shū)法中，他寄托了積極樂(lè)觀(guān)的人生觀(guān)，使自己的作品更貼近人的心靈。他還對(duì)懷素小草《千字文》、孫過(guò)庭《書(shū)譜》、李北海行楷用功甚勤。從他晚年所作題畫(huà)字中，就能明白其中的來(lái)龍去脈，用筆圓潤(rùn)灑脫，骨勢(shì)強(qiáng)勁，能使鋒在紙上行，暢通無(wú)阻，深得王氏書(shū)風(fēng)之精髓。
錢(qián)瘦鐵 小楷《千字文》冊(cè)頁(yè)（局部）
對(duì)日本現(xiàn)代篆刻的影響，錢(qián)瘦鐵更是功不可沒(méi)。錢(qián)瘦鐵的篆刻早年受吳昌碩的影響極深，后來(lái)漸漸有所脫離。尤其是他晚年師法鄧石如，取皖派圓轉(zhuǎn)印風(fēng)，強(qiáng)化其原來(lái)古樸茂密的印風(fēng)。他還從事金石文字研究，因而入印文字取資相當(dāng)廣泛，印風(fēng)趨向險(xiǎn)峻。他偶而采用唐宋官印的布局，亦能自出機(jī)杼，脫盡窠臼。他刻印喜歡鈍刀硬入，承吳昌碩衣缽，晚年刀法更為老辣縱橫，一如他的書(shū)法，拙如斷崖，巧似流云，已入化境。沙孟海先生評(píng)其篆刻：“真力彌滿(mǎn)，妙造自然?！?/p>
敢教日月?lián)Q新天
為有犧牲多壯志
從書(shū)法與篆刻兩方面看，錢(qián)瘦鐵對(duì)篆刻的用心是顯而易見(jiàn)的。他刻印不大如他的書(shū)法那樣有游戲的心情，態(tài)度很?chē)?yán)肅，取得的成就也較書(shū)法為高。與其說(shuō)他致力學(xué)《天發(fā)神讖碑》是為了豐富篆書(shū)的創(chuàng)作手法，不如說(shuō)是為了改變他的印風(fēng)。無(wú)論刀法還是用字，其篆刻學(xué)《天發(fā)神讖碑》的神髓是隨處可見(jiàn)的。其篆刻與其書(shū)法又相互滋養(yǎng)、相互生發(fā)，且能自然運(yùn)用于繪畫(huà)創(chuàng)作，最終成就了一位宗師級(jí)的金石書(shū)畫(huà)大師。
錢(qián)瘦鐵 國(guó)畫(huà) 秋江獨(dú)釣圖
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