一、鄧石如篆書筆法
1.1鄧石如篆書的基本筆法
篆書用筆：起筆，運(yùn)筆，收筆。傳統(tǒng)篆書講究中鋒用筆，圓起圓收。特點(diǎn)是藏頭護(hù)尾，力含其中。
而鄧石如的篆書，起筆時方時圓，逆順結(jié)合。收筆孕尖于圓，往往勻力運(yùn)筆至畫末時，略提后鋒露即收，既得勁利之健無虛尖之病。一些方收之筆，在筆畫至末時戛然猝提，有斬釘截鐵的果斷之力。在行筆中，有中鋒，側(cè)鋒，快慢，提按，轉(zhuǎn)折，駐筆，平移等，特別是彎曲之處，或提轉(zhuǎn)之法，得圓暢之意；或先停后轉(zhuǎn)之法，成外圓內(nèi)方；或頓折之法，而見方勁。一字之中多法并用，達(dá)到婉而通。
1.2 中鋒與側(cè)鋒
運(yùn)筆過程中，毛筆筆鋒在紙上有兩種運(yùn)行的方式，中鋒和側(cè)鋒。中鋒又稱正鋒，是指筆鋒在筆畫中間運(yùn)行，墨水順筆尖均勻地向兩面滲開，寫出的線條中間墨色較深，富有立體感，顯得沉穩(wěn)圓潤。書法中亦有“常欲筆鋒在畫中，則左右皆無病”之言。足見中鋒的重要。側(cè)鋒則是筆毫偏向一側(cè)，并與行筆形成一個自然的斜角。側(cè)鋒的線條相對扁平、單薄一些，但可以使得字體增添瀟灑妍美的神情。這里要提示的是側(cè)鋒與偏鋒是不同的，雖然都是筆毫偏向一側(cè)，但是偏鋒的筆毫與線條運(yùn)行方向的角度近似直角，寫出的線條極易出現(xiàn)不規(guī)則的鋸齒狀。
書法中，中鋒所書寫的筆畫，較為圓勁、飽滿、筋骨內(nèi)含。而側(cè)鋒筆法書寫的筆畫，往往更加的輕靈、飄逸、精神外露。其間的區(qū)別與藏鋒、露鋒相似。所以古人有“正鋒取勁，側(cè)鋒取妍”的說法。
書法中亦有“筆筆中鋒”的說法，雖然有些夸大，但是足見書法中對中鋒的強(qiáng)調(diào)，而這種對中鋒強(qiáng)調(diào)的傳統(tǒng)，便源自篆書，所以中鋒運(yùn)筆的筆法也稱篆法。
1.3 提筆與按筆
提按是書法書寫過程中極為重要的動作，其作用是調(diào)整筆鋒以保持中鋒運(yùn)筆的重要手段。同時也是運(yùn)筆技巧之中最基本、最重要的環(huán)節(jié)。我們在書寫過程之中，筆鋒在紙面上通過提按交替的變化，使得點(diǎn)畫出現(xiàn)明顯的粗細(xì)變化以顯示出不同的節(jié)奏與韻律。
提筆的形式大約有兩種：一是一個筆畫寫完，提起筆來準(zhǔn)備寫下一筆畫；二是在行筆過程中稍提一下，以寫出較細(xì)、較輕的筆畫。
按筆，是指筆毫在紙面上運(yùn)行時用力下壓，以產(chǎn)生較為粗壯渾厚的筆畫。
在篆書之中，大篆的筆法比較豐富多樣，提按都較為明顯，而我們一般所了解的小篆的用筆法度嚴(yán)謹(jǐn)，線形提按不大，特別是李陽冰的“鐵線篆”，因其細(xì)如游絲更是不見提按的變化。而到了鄧石如，則大膽地用長鋒軟毫來寫篆書，用筆提按起伏，大大豐富了小篆的筆法。特別是鄧石如晚年的篆書，線條圓澀厚重，雄渾蒼茫，臻于化境，開創(chuàng)了清人篆書的典型，對篆書藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。
1.4 平移與平轉(zhuǎn)
平移是相對于提按而言的，主要是指在行筆過程之中，筆毫僅作平行于紙面的中鋒位移，因而線條沒有明顯的粗細(xì)變化，這也是篆書，特別是小篆最常用的筆法。筆毫在平移之時，即可以作直線運(yùn)行，也可以作弧線運(yùn)行。如果在作圓弧運(yùn)行之時，只是以中鋒作圓弧形平移叫做平轉(zhuǎn)。平轉(zhuǎn)筆法產(chǎn)生的質(zhì)感圓潤而勻齊的線條在隸、楷、行、草中都是常用的，而小篆轉(zhuǎn)筆則全用此法。
在草書中，特別是狂草中還有一種轉(zhuǎn)法被常用到，稱為翻絞之轉(zhuǎn)。此法是作圓弧運(yùn)行時，毫面左右翻絞，不斷變化，筆毫在瞬間中將中鋒、側(cè)鋒之變化連成一片，從而在翻絞、疊壓中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其邊緣時光圓、時毛澀、時枯辣、時濕潤，有豐富的韻味和生動的節(jié)奏感。
1.5 方折與圓轉(zhuǎn)
不論圓轉(zhuǎn)還是方折都是點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處的用筆方法。圓轉(zhuǎn)是點(diǎn)畫轉(zhuǎn)折處，筆鋒回旋以形成圓潤之勢，即“轉(zhuǎn)以成圓”。篆書多是半圓或圓形的筆畫，而圓轉(zhuǎn)筆法本身亦是來源于篆書。方折是在點(diǎn)畫線條的轉(zhuǎn)折處，用頓折之筆形成棱角，給人以剛健挺拔、方正嚴(yán)謹(jǐn)之感，即“折以成方”，其來源于隸書。隸書將篆書圓轉(zhuǎn)的筆畫改為方折，其原因在于當(dāng)時在木簡用漆寫字很難畫出圓轉(zhuǎn)的筆劃，故改為方折筆法。
轉(zhuǎn)筆之時，筆鋒因勢轉(zhuǎn)而線條不斷，故轉(zhuǎn)筆過程中沒有停頓；而折筆，是略提之后再按筆或者頓筆，會有一個較為明顯的停頓過程。
鄧石如的貢獻(xiàn)在于打破了篆隸之間的壁壘，以秦篆為體漢隸為用，將篆書寫的方圓兼?zhèn)?，篆之婉通與隸之精密兼而具之，線條挺健而具變化，婉通而有節(jié)奏感。
1.6 頓筆與駐筆
頓筆也可以說是按筆，只是相對更加的用力，是將筆鋒下按后稍作停筆，這時墨水下注，線條顯得更加粗壯，即“力透紙背者為頓”。頓筆之后將筆鋒稍稍提起，并轉(zhuǎn)動筆鋒，以改變行筆方向就是挫筆，頓挫一般是在一起使用的。
駐筆是指在行筆過程之中，忽然停筆不動，片刻之后再接別的筆法，駐為停的意思。
鄧石如的篆書中，頓筆往往是在起轉(zhuǎn)時稍頓既止；駐筆則多是用在收筆之時，不作回鋒或出鋒的處理，稍駐便提筆離紙。
鄧石如-千字文
1.7 方筆與圓筆
方筆、圓筆是點(diǎn)畫的形狀。方圓作為書法中的概念，不同于其在幾何學(xué)中的概念。在書法之中的方圓是指點(diǎn)畫線條外廓的圓渾和方直。因為運(yùn)筆時轉(zhuǎn)筆與折筆的運(yùn)用不同，折筆以折成方的方法，在起止和轉(zhuǎn)折之處形成棱角，是為方筆，其特點(diǎn)是峻利挺拔，斬釘截鐵；如果是使用的轉(zhuǎn)以成圓的方法，在起止或者轉(zhuǎn)折處無明顯棱角，是為圓筆，其特點(diǎn)是含蓄渾厚。
方筆取骨力，有剛健挺拔之美；圓筆取豐容，有潤厚秀麗之美，既“方以取勁、圓以取妍”。小篆一直以圓起圓收的筆法下，是最為典型的圓筆，但到鄧石如之時，雖仍以李斯、李陽冰為宗，卻巧妙的參以變化，以隸筆為篆，創(chuàng)造出一種方圓筆，道勁峭拔的篆書新體。
二、鄧石如篆書的筆順和搭接筆技巧
2.1筆順
篆書的筆順和漢字筆順規(guī)則基本相仿，如先橫后豎、從上到下、從左到右等，這些對初學(xué)者來說是不成問題的。重要的是和漢字不同的筆順，而這些不同之處正是篆書筆順的特點(diǎn)，掌握了這些特點(diǎn)，就能把握好篆書的結(jié)體，做到勻稱勻衡。比如先外后內(nèi)、先主筆后副筆、先副筆后主筆。因小篆筆畫需要搭接，故其筆順又可以根據(jù)個人書寫習(xí)慣靈活安排。對于筆畫較為復(fù)雜的篆字，筆順要求并不過分強(qiáng)求一致。
2.2搭接筆技巧
篆書的許多筆畫看似一筆完成，實則靠若干搭接筆而寫成的，要使接筆處不留痕跡，主要是前一筆的盡處無須回鋒，后一筆承上筆勢插入，兩筆重合正好將搭接處掩藏于筆畫之中。搭接筆是篆書筆法技巧中很重要的一環(huán)，掌握了這一環(huán)節(jié)，就能使字舒暢婉轉(zhuǎn)，遒勁自然。
