南宋（公元1127—公元1279） 高8厘米，口徑19厘米
建窯在今福建省建陽縣，宋代盛燒黑釉瓷器，產(chǎn)品一茶盞為大宗。兔毫斑、鷓鴣斑、曜變、有地等結(jié)晶釉品種最為名貴。
建窯黑釉器的特點是胎土富含鐵質(zhì)，呈黑褐色。此盞敞口、斂腹、圈足小而淺。盞內(nèi)、外黑釉浮現(xiàn)鐵結(jié)晶聚集的圓點斑紋，在光照之下閃爍藍、綠、紫紅等日暈狀光彩，及其美觀。人稱之“曜變”。
宋人盛行斗茶，黑盞方便識別輸贏，茶盞足小而淺，便于把握手掌之總，故建窯盞是宋代民俗風情的見證。
吉州窯黑釉彩繪彩斑執(zhí)壺
南宋（公元1127—公元1279）
高26厘米
酒具。喇叭口、長頸、瓜棱圓腹、圈足、足墻較厚。壺肩一側(cè)置彎曲長流，相對處附扁條狀把手。器型端莊、制作規(guī)整。通體施黑釉，黑釉之上以米黃色勾繪，壺腹對稱開關(guān)畫，頸端排列蕉葉紋一周。然后施灑灰藍色斑點于器身。釉、彩對比，清新明快，點線交融，動靜結(jié)合。
吉州窯以燒造黑釉瓷為大宗。木葉紋、窯變釉、剪紙貼花、剔花、釉上彩繪、釉下彩繪等裝飾技法都具有民謠的質(zhì)樸風格。
這件器物同時采用了釉上彩繪和斑點揮灑二種裝飾工藝，在同時期的其他產(chǎn)品上也不多見。
官窯粉青釉貫耳瓶
南宋（公元1127—公元1279）
高18厘米
斂口、扁圓垂腹、圈足。瓶頸兩側(cè)附管狀雙耳。器型仿漢代投壺式樣。通體粉青釉，釉面本色開片。器身飾三條凹弦紋，
宋代官窯是由官府設(shè)置，供朝廷用瓷的窯廠。它集中全國最好的工匠和優(yōu)質(zhì)資源為皇家服務(wù)。官窯代表了當時的最高制瓷水準：一般制作規(guī)整，造型端莊，胎薄釉厚，開有紋片，質(zhì)地堅硬，紫口鐵足，釉色以粉青為上。
根據(jù)史料記載，官窯分北宋官窯和南宋官窯。目前只在浙江杭州發(fā)現(xiàn)南宋的修內(nèi)司和郊壇下官窯窯址。北宋官窯迄今尚未找到。此瓶無論是器型、釉色、開片、紫口鐵足等都表明是一件典型的南宋官窯作品。
龍泉窯粉青釉鬲式爐
南宋（公元1127—公元1279）
高11.7厘米
敞口、束頸、圓腹、下承三足微向外撇。器型仿商周時期青銅鬲，宋時作焚香用具。通體粉青釉。
龍泉窯繼早期仿燒越窯之后，在制瓷工藝上進行革新，創(chuàng)出了自己的品牌——粉青、梅子青釉色。首先是釉料配方的改進；采用石灰——堿釉替代先前的石灰釉。這種釉料在高溫下粘度擴大，可以厚掛。其次是上釉技能的提高；龍泉厚釉青瓷一般要經(jīng)過三、四次素燒與釉燒的順序才能完成。第三是燒成氣氛的有效控制；粉青釉要求強弱適中的還原焰，梅子青需要強還原焰，才能呈現(xiàn)青翠欲滴、溫潤如玉的藝術(shù)效果。
厚掛失透的青釉，無需其它裝飾，僅在肩腹交界及三足中線起棱，釉薄處呈現(xiàn)白色，俗稱“出筋”。使之青、白相映，線條挺拔。
龍泉窯粉青釉弦紋梅瓶
南宋（公元1127—公元1279）
高27厘米
瓶小口、短頸、豐肩，肩以下漸收斂、圈足。瓶身修長，亭亭玉立，亦稱“梅瓶”。宋時盛酒器具。
整器施粉青釉，青翠瑩潤。青釉之翠與弦紋起白相映成趣，搭配和諧。
這是件集造型、釉色和裝飾之美于一身的龍泉窯青釉器，體現(xiàn)了宋瓷美學的最高境界。
龍泉窯青釉刻花五管蓋罐
北宋（公元960—公元1127）
高34厘米
罐直口，以下由小至大四級塔式器身、圈足。第二層肩部置多棱狀五官。蓮花鈕、鼓腹、折沿、子口蓋。整器交錯刻劃仰、覆蓮瓣紋及纏枝花卉紋數(shù)周。通體灰青色釉。
浙江龍泉窯早期生產(chǎn)師法越窯青瓷，因石灰釉易融只能薄掛，透明釉層之下以刻劃花裝飾瓷器。線條流暢，釉色嫻雅。五管偶意“五谷”，象征倉庫豐實。這是一件典型的龍泉窯北宋青釉器。
磁州窯系剔地劃花長頸瓶
北宋（公元960—公元1127） 高41厘米
口外撇、細長頸、溜肩、長圓型腹、圈足。長頸之下，五組剔、劃花裝飾：肩及脛部剔刻仰、覆蓮瓣紋，腹部主題紋飾剔地劃花纏枝花卉一周，上、下二道劃花纏枝輔助紋飾。
此瓶制作工藝比較復雜：一，在形成的胎體上掛上一層白化妝土。二、在化妝土上劃出紋飾輪廓。三，將紋飾之外的地剔去，使之露出胎體。四，劃出紋飾的細部及二道輔紋圖案。五，整器處罩一層透明釉。高溫燒成后，花紋呈化妝土的白色，地紋顯胎體的淺灰色?；?、白相映，深（剔地）、淺（劃花）參差，賦予器物寧靜高雅的氣質(zhì)。
北宋時期北方的磁州窯系風行剔地留花工藝是為適應(yīng)粗料細作的需要。還有在胎體上施白、黑二層化妝土，經(jīng)剔地、刻劃、燒成后，色澤對比更為強烈，民窯風格更為彰顯。
景德鎮(zhèn)窯青白釉瓜棱執(zhí)壺
北宋（公元960—公元1127）
高25厘米
壺敞口、長頸、瓜棱腹、平底。腹一側(cè)置細長曲流，相對處附扁條狀把手。寶珠鈕蓋，蓋面與把手相近處飾二小系，便于系繩仿蓋滑落。通體施青白釉，頸部上下刻仰、覆蓮瓣紋。瓜棱腹三分之一處，用篦子劃出寬弦紋一道。
青白釉是一種介于青釉和白釉之間的透明釉，亦稱“影青”。是景德鎮(zhèn)在北京時期創(chuàng)燒的代表品種，享有“青如天、薄如紙、色如玉、聲如磐”的贊譽。青白瓷風靡一時，周圍窯廠競相仿制，形成了一個江南的青白瓷窯系。
景德鎮(zhèn)青白釉執(zhí)壺，胎薄釉柔，色質(zhì)如玉，造型秀美，線條挺拔，是一件成功仿制青白玉效果的酒具。
景德鎮(zhèn)窯青白釉鏤空枕
宋（公元960—公元1279）
長16厘米
長方形箱式、中空、四面鏤空花紋、頂部中央鏤雕錢紋一枚，余地劃花嬰戲攀枝紋。制作規(guī)整、線條流暢。通體施青白釉，色淡雅、釉瑩潤。四角及中間遺留支燒痕跡。景德鎮(zhèn)窯在宋代燒制胎薄釉柔、色質(zhì)如玉的青白釉瓷器，流行江南，風靡一時，影響所及，四方競仿，形成一個南方青白瓷窯系，存世器物不少，但如此器形尚不多見，或作枕用。此件胎、釉制作及鏤空嬰戲裝飾均與景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品相符。
磁州窯三彩虎枕
宋（公元960—公元1279）
高17.5厘米，長41厘米
枕為虎形。一造型夸張的老虎匍匐于地，形象生動溫順。以黃、黑色釉描繪虎皮和身上的斑斕花紋。枕面為荷葉形。略有弧度。枕面白底之上，以黃、綠二色繪折枝蓮花，在繪畫之前先在胎體上刻劃出蓮花的輪廓，再塗繪黃、綠色，黃、綠色濃艷，色彩對比強烈，具有民間藝術(shù)的那種純樸自然的氣息。
宋代許多窯廠都生產(chǎn)瓷枕，其中磁州窯是生產(chǎn)瓷枕最富盛名的窯廠，生產(chǎn)各式各樣 瓷枕，在這之中又以孩兒枕和虎枕最具特色。民間百姓因為虎的兇猛，認為虎具有辟邪，震懾四方兇險的作用，所以虎的形象常被裝飾在各種器物上。同時也認為虎枕有宜男的作用，利于婦女生養(yǎng)男丁，所以虎枕在宋代民間多有流行，但存世的完整虎枕則非常少。
磁州窯白地黑花刻花卉紋瓶
宋（公元960—公元1279） 高：29.5厘米
瓶小口，短頸，圓肩，鼓腹，圈足。該瓶樣式被稱為梅瓶，為宋代流行的裝酒器具，不同時期各個窯廠有不同的造型，或高或矮，或胖或瘦。此瓶造型豐滿圓潤，線條流暢曲折，富于變化，其最寬處在瓶的肩部，盡管足部較小，但器物仍然給人以穩(wěn)定感。
瓶采用了白地黑花裝飾，在胎體上先塗一層白花化妝土，以掩蓋胎體粗松灰黃的不足。根據(jù)圖案的要求，再以黑彩繪畫紋樣，同時在黑彩圖案上刻劃出細節(jié)部分。整體器物上的黑彩濃重如黑漆，與白色化妝土形成了強烈地色澤對比。所繪紋樣纏枝牡丹花，花團錦簇，花朵和枝葉根據(jù)裝飾的要求進化變化，使得整幅圖畫花紋清新活潑，具有很強的裝飾性。
磁州窯系絞胎紋玉壺春瓶
宋（公元960—公元1279）
高23厘米
敞口、細頸、垂腹、圈足。由宋人詩句中“玉壺先春”一詞而得名。透明釉下，通體飾紋胎斑塊裝飾，既新穎又別致。
胎紋是指用深、淺不同的二種色泥，多層次相間柔和、絞成紋理，然后切成泥片貼于成形的器物之上，或全器利用絞泥形成，再施釉燒成呈絞紋的陶瓷器。
絞胎器最早出現(xiàn)在唐代生產(chǎn)三彩陶器的窯廠。宋代河南修武當陽峪、寶豐清涼寺和新鄉(xiāng)城關(guān)鎮(zhèn)燒造絞胎瓷器。存世絞胎瓷以白口缽居多。此瓶造型秀美，制作工整，絞胎斑紋與胎體地色渾然一體，絞理細膩又有變化，是一件頗耐人尋味的民窯佳器。
青花釉里紅膽形瓶
清乾隆時期（公元1736年——公元1795年）
高34厘米 最大腹徑24厘米
西安市征集
敞口，長頸中部收束，鼓腹，圈足，以青花釉里紅彩繪，由口至足，以弦紋分七層紋飾，口沿下一周繪變形垂葉紋，頸部繪變形蕉葉紋，頸肩部一周為方形云雷紋，上腹一周為變形垂葉紋，下腹繪變形蓮瓣紋，腹部繪串枝蓮，有五朵盛開蓮花，枝葉串蓮繁茂，其間還生有初放的蓮花。盛開蓮花與初放蓮花均為釉里紅繪畫，枝葉為青花。足底有刀削，磨光，露胎，釉白泛青，晶瑩均凈，胎質(zhì)白、堅硬。
青花釉里紅福桃梅瓶
清雍正時期（公元1723年——公元1735年）
高15.5厘米 口徑2.7厘米
直徑14厘米 足徑8厘米
西安市征集
口微撇，短頸豐肩，上腹圓鼓，下脛收，圈足。釉白微閃青，胎白體重，制作規(guī)正。以釉里紅繪山石、靈芝、蝙蝠與九枚大桃，青花繪枝葉，其中九枚釉里紅大桃以夸張手法畫得很大，突出福壽吉祥之意。從造型、釉、青花、釉里紅彩繪與胎看，其造型規(guī)整，圈足滾圓如“泥鰍背”；撫摸之有糯米粉般的細膩感，胎體堅硬，質(zhì)細純白，釉面肥厚溫潤。青花蘭閃灰，繪畫施料系一筆抹涂，并無小筆觸痕，而有加重青花料仿永樂、宣德的自然黑鐵斑。釉里紅燒造的成功，發(fā)色正艷奪目，釉面有桔皮紋，為雍正時期的瓷器特征。唐英在《陶成紀事》中敘述雍正的青花釉里紅制作說：“釉里紅器皿……有青葉紅花者?！逼鋵嵕褪侵高@種器物。
青花鳳紋大盤
清康熙時期（公元1662年——公元1722年）
高9.7厘米 口徑45.6厘米 足徑25厘米
西安市征集
撇口，弧形淺腹，圈足。內(nèi)腹青花繪鳳鳥牡丹。盤內(nèi)口沿繪六朵牡丹，內(nèi)底四朵雙脊牡丹，其間飛翔五只鳳鳥，高冠，曲頸，展翅飛翔。畫法為勾勒平涂，部分有層次色階，表示陰陽凹凸立體感。青花色澤翠蘭，白釉泛青，襯托花飾鳳鳥，仿佛是在房內(nèi)窗中看春天風景，具極好的裝飾效果。
青花龍紋花口大盤
清康熙時期（公元1662年——公元1722年）
高7厘米 直徑33厘米
西安市征集
花尖瓣口，分 12瓣，弧形腹，底平略有下塌，雙圈足。盤內(nèi)口沿下，雙線色繪。盤內(nèi)共繪三條巨龍，內(nèi)腹兩條對稱，為騰空駕云奔跑狀在云中穿行，追趕火珠。長嘴，張口露牙，寬鼻巨目，兩長角，長須后飄，長身，四爪揮舞，遍體旋鱗，兇猛有力。內(nèi)底部為正面巨龍，面向盤外，雙目圓睜，寬鼻長嘴，大口巨牙，長須直立，長體呈“S”形，遍身長鱗，四爪揮舞，騰空直上 ，張牙舞爪，令人生畏。其間有火焰紋與飄浮四角的云朵。外腹繪有雙角，寶珠、磬、菱角、寶螺雜寶等，并配結(jié)帶或火焰，外底內(nèi)有雙蘭圈，內(nèi)有三行六字楷書款“大清康熙年制”。白釉泛青，胎白堅硬，細膩。
彩花將軍盔罐
清康熙時期（公元1662年——公元1722年）
通高37厘米 蓋高9.5厘米 口徑13厘米
最大腹徑25厘米 足徑15厘米
西安市東郊東方廠內(nèi)出土
直口、豐肩、鼓腹、圈足。通體以青色花畫弦紋分為四層彩花紋飾，口為變形蕉葉，肩有如意云頭和幾何紋各一周，下腹為變形蓮瓣，腹部與蓋繪串枝蓮，以紅黃綠加青花彩繪。釉白閃青，釉質(zhì)瑩潤，胎白堅硬厚重。
琺瑯彩荷蓮雙鶴紋罐
明代（公元1368年——公元1644年）
通高29厘米 口徑16.5厘米 最大腹徑24厘米
西安市征集
直口，短頸，肩腹豐滿，平底，帶蓋。罐身有明顯的接痕，是分段拉坯，然后粘接修整，器表留下的粘接痕跡明顯。罐體渾厚而穩(wěn)重，通體以紫、蘭、綠等到色作彩。肩部飾垂云如意紋，內(nèi)繪蓮花紋；腹部繪池塘荷花四組，荷葉盛開，蓮蓬出水，其間有一對鶴，一只飛翔，一只落地，雙雙盼顧，是一幅秋色景象。下腹為變形蕉葉紋一周，蓋上同樣繪如意云頭紋，上下如意云頭與蕉葉響應(yīng)，突出腹部主體圖案。胎體為瓷質(zhì)，堅硬。
青花帶座壽星老人騎梅花鹿像
明嘉靖時期（公元1522年——公元1566年）
通高35.5厘米 座高5厘米 最寬20.2厘米
西安市七賢莊南出土
老人安然端坐于梅花鹿上，形象奇特，高寬額頭，長眉，長胡須，在胸、膝、背繪對稱的云里團鶴6組，團云2組。內(nèi)衣較長，下露裙邊部位繪海水波浪與四腳云紋，袖口為云雷紋，腳著云頭鞋。鹿身以6點組成，座中間繪山石，兩邊波浪紋及浮云，畫法為雙勾平涂。
青花仕女立像
明嘉靖時期（公元1522年——1566年）
通高29厘米 座高3厘米 座寬8厘米
西安市七賢莊南出土
高發(fā)髻，長眉，鳳眼，小口，面貌俊俏，略有所思，雙手置於胸前棒物，靜立于座上。寬袖長袍，內(nèi)著長裙，微露腳。以青花描繪衣裳，兩袖各繪一團鳳、胸、背各有開光云里鳳，裙邊為水波紋，座上繪如意飄帶雙角云，青花色蘭微閃紫。胎堅硬，細膩，有火石紅斑，釉色白中閃青，有漏釉與脫釉現(xiàn)象。
青花人物樓閣瓷罐
明正統(tǒng)、景泰、天順時期（公元1436年——公元1464年）
高35厘米 口徑21厘米 最大腹徑39厘米 足徑19.5厘米
西安市交通大學南出土
直口圓唇，豐肩，下收，淺圈足，足有明顯的刀旋削痕。通體四層紋飾，口部為菱形格錦紋，肩部錦底四組海棠形開光，開光內(nèi)繪折枝蓮。腹部繪攜琴訪友圖，在松樹云氣中高樓聳立，有主仆三人恭候客人到來，拜訪三人騎高頭大馬，前有二童子各抱琴持劍引路，后有人擔挑酒缸、食肉相隨，前呼后擁，形成一幅完整的圖畫，表現(xiàn)達官貴族及文人超逸的情趣和悠閑富裕的生活，近足處海水波濤紋一周。此罐雖然通體裝飾各種紋樣及人物圖案，層次多而不亂，畫面主次分明，渾然一體，沒有瑣碎繁雜堆砌之感。腹部布置主題畫面，線條流暢，上面的云氣與周圍的花草，突出故事情節(jié)，加上青花發(fā)色蒼翠艷麗，略略閃灰，美麗奪目，釉面白中閃青，晶瑩肥厚，把人物形神表現(xiàn)的真實動人。
海水奔馬鹿紋大碗
明萬歷時期（公元1573年——公元1620年）
高12厘米 口徑22厘米 足徑7厘米
西安市征集
敞口，深腹，圈足。外壁口沿下繪海水奔馬一周，腹壁為十組，每組內(nèi)為山石花卉鹿紋圖，近足變形蓮瓣一周，內(nèi)壁底繪海水火輪紋。紋飾布滿通體，根據(jù)器形有所變化，突出馬與鹿的紋樣，腹部繪海水奔馬，馬作飛馳狀，身有火焰紋，首高昂，尾上揚，四蹄奔騰於波濤滾滾的海水上，身上 火焰向后飄浮，表現(xiàn)日行千里，速度疾如閃電，驚心動魄。海水奔馬鹿紋大碗是景德鎮(zhèn)萬歷時期民窯燒造，這時青花料使用西域回青料，又稱佛頭大蘭，回回青等，發(fā)色鮮艷。當時景德鎮(zhèn)燒瓷，特別是萬歷，以后民窯青花瓷器的生產(chǎn)質(zhì)量和數(shù)量是驚人的。
青花阿拉伯文碗
明永樂時期（公元1403年——公元1424年）
高4.4厘米 口徑13.3厘米 足徑3.8厘米
西安市征集
微斂口，弧形腹，臥足。內(nèi)腹口沿繪一周海水波濤紋，下腹壁有花卉組成的二方連續(xù)圖案，近底處一圈串枝蓮，葉為葫蘆形，底部是花葉形幾何圖。外壁沿有回紋一周，意為：“主阿！保佑我們?！毕掠袃蓷l平行線，腹部有上下連續(xù)相對的兩周變形葉紋，上邊葉紋小，下邊葉紋大，近足處串枝蓮一周。青花色澤濃艷，有黑疵斑點。胎薄，釉細膩，繪畫精巧，制作規(guī)整。
白釉剔花人物紋罐
明代（公元1368年——公元1644年）
高29.5厘米 直徑28.5厘米
西安市革命公園西門外出土
大口，矮頸，上腹鼓，下腹收斂，圈足。由口至足分五層紋飾，口部為方折云雷紋，肩部變形蓮瓣紋，上鼓腹為海棠形對應(yīng)兩組開光，一開光內(nèi)為山石蕉葉及松樹，其間有兩仙人，遙指趕路，一仙人睡在蕉葉上，云朵繚繞，構(gòu)成一幅仙景圖。另一開光內(nèi)云間花叢里有一婦人，攀枝睡在花葉上，悠閑自得，開光外海水游魚。腹中有一周云朵與銀錠紋相間紋飾，下腹至脛部為蕉葉紋，均是二至四道弦紋相隔。主要紋飾為白釉剔地，地為灰褐色。胎為灰白色，堅硬。此罐為磁州窯系的產(chǎn)品。
