王昌齡的詩以三類題材居多，即邊塞、宮怨和送別。
一百八十一首，其中邊塞詩二十一首，送別詩六十多首，剩下的大部分都是閨怨詩。
《全唐詩》對昌齡詩的評價是“緒密而思清”，他的七絕詩尤為出色，甚至可與李白媲美，故被冠之以“七絕圣手”的名號。
尤其是他的邊塞詩，流暢通脫，高昂向上，深受后人推崇。
王昌齡的邊塞詩充分體現(xiàn)了他的愛國主義，英雄主義精神，另外還深深蘊含了詩人對下層人民的人文關懷，體現(xiàn)了詩人寬大的視野和博大的胸懷。王昌齡在寫作方式上擅長以景喻情，情景交融。
*********************邊塞詩*******************
《出塞》
【唐】王昌齡
秦時明月漢時關，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
【注釋】
1.但使：只要。
2.龍城飛將：《漢書·衛(wèi)青霍去病傳》載，元光六年（前129年），衛(wèi)青為車騎將軍，出上谷，至籠城，斬首虜數(shù)百?；\城，顏師古注曰：“籠”與“龍”同。龍城飛將指的是衛(wèi)青奇襲龍城的事情。其中，有人認為龍城飛將中飛將指的是漢飛將軍李廣，縱觀李廣一生主要的時間都在抗擊匈奴，防止匈奴掠邊，其中每次匈奴重點進攻的漢地天子幾乎都是派遣李廣為太守，所以這種說法也不無道理。
3.不教：不叫，不讓。教，讓。
4.胡馬：指侵擾內陸的外族騎兵。
5.度：越過。在漫長的邊防線上，戰(zhàn)爭一直沒有停止過，去邊防線打仗的戰(zhàn)士也還沒有回來。要是攻襲龍城的大將軍衛(wèi)青和飛將軍李廣今天還依然健在，絕不會讓敵人的軍隊翻過陰山。
【賞析】
這是一首邊塞詩。
那秦漢時的月亮，依然明亮，依然照耀著如今的邊關，而萬里出征的將士卻蹤影難尋，永遠長眠在了異鄉(xiāng)。在深沉的感慨中暗示當時邊防多事，表明詩人對邊塞將士的深厚同情。
起句用“秦月”“漢關”互文，跨越千古，自有一股雄渾蒼涼之氣充溢全篇。
繼而詩人由士卒不能生還的悲劇寫到對“龍城飛將”的期望，融抒情與議論為一體，直接抒發(fā)戍邊將士鞏固邊防的愿望和保衛(wèi)國家的壯志，洋溢著愛國激情和民族自豪感。
同時這兩句又語帶諷刺，表現(xiàn)詩人對朝庭用人不當和將帥無能的不滿。全詩熔鑄了豐富復雜的思想感情，詩境雄渾深遠，確為一首思想性和藝術性完美結合的佳作。
首句從秦漢時的月色和關塞寫起，點名月色、關塞依舊，但時光流逝，朝代變遷，長期邊防戰(zhàn)爭給人民和將士帶來無限災難與痛苦。在描寫景物中，給予了深厚的感情。
后兩句采用以古諷今的手法，借古代名將來諷刺當今邊將的無能，語意含蓄，情感深沉。
詩中充滿關心國家安危的愛國激情。
王昌齡在邊關待得久了，看多了邊塞惡劣的環(huán)境，軍士思念家鄉(xiāng)，他寫下的詩句里也就不只是豪情萬丈，還有軍旅生活的艱辛與離家的鄉(xiāng)愁，《從軍行》七首里前三首都是表達的這種感情。
《從軍行》七首·其一
【唐】王昌齡
烽火城西百尺樓，黃昏獨上海風秋。
更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁。
【注釋】
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
獨上：一作“獨坐”。
海風：從邊地沙漠瀚海吹來當風。
羌笛：羌族竹制樂器。
關山月：樂府曲名，屬橫吹曲，多為傷離別之辭。
無那：無奈，指無法消除思親之愁。一作“誰解”。
金閨：對女子閨閣當美稱，借指家庭。
[譯文]：
在烽火臺的西邊高高地聳著一座戍樓，黃昏時分，獨坐在戍樓上任憑從湖面吹來的秋風撩起自己的戰(zhàn)袍。此時又傳來一陣幽怨的羌笛聲，吹奏的是《關山月》調子，無奈這笛聲更增添了對萬里之外的妻子的相思。
《從軍行》七首·其二
【唐】王昌齡
琵琶起舞換新聲，總是關山舊別情。
撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城。
【注釋】
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
新聲：新制的樂曲。
關山：邊塞。
撩亂：心里煩亂。
邊愁：久住邊疆的愁苦。
[譯文]：
琵琶隨著舞蹈的變換又奏出新的曲調，只是這新調所唱依然是關山難度的離愁之情。紛雜的樂舞與思鄉(xiāng)的愁緒交織在一起，欲理還亂，無盡無休，此時秋月仍高懸夜空映照著長城。
《從軍行》七首·其三
【唐】王昌齡
關城榆葉早疏黃，日暮云沙古戰(zhàn)場。
表請回軍掩塵骨，莫教兵士哭龍荒。
【注釋】
關城：指邊關的守城。
榆葉：榆樹葉。嫩者可食，亦可入藥。
疏黃：指葉子稀疏枯黃。
云沙：像云一樣的風沙。
表請回軍：上表請求撤軍。
表，上表，上書。
掩塵骨：掩埋陣亡將士的遺骨。
掩，埋。
龍荒：荒原。后泛指荒漠之地或處于荒漠之地的少數(shù)民族國家。
龍，指匈奴祭天處龍城。
荒，謂荒服。
[譯文]：
邊城榆樹的葉子早已稀疏飄落，顏色發(fā)黃了，傍晚時分，一場戰(zhàn)斗剛剛結束，環(huán)視戰(zhàn)場，只見暮云低合，荒丘起伏。將軍向皇帝上表奏請班師，以便能把戰(zhàn)死沙場的將士尸骨運回故土安葬，不能讓士兵們?yōu)樗l(xiāng)埋葬自己的戰(zhàn)友而傷感痛哭。
《從軍行》七首·其四
【唐】王昌齡
青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。
黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。
【注釋】
從軍行：樂府舊題，屬相和歌辭平調曲，多是反映軍旅辛苦生活的。
青海：指青海湖，在今青海省。唐朝大將哥舒翰筑城于此，置神威軍戍守。
長云：層層濃云。
雪山：即祁連山，山巔終年積雪，故云。
玉門關：漢置邊關名，在今甘肅敦煌西。
樓蘭：漢時西域國名，即鄯善國，在今新疆維吾爾自治區(qū)鄯善縣東南一帶。西漢時樓蘭國王與匈奴勾通，屢次殺害漢朝通西域的使臣。此處泛指唐西北地區(qū)常常侵擾邊境的各部族政權。
[譯文]：
青海湖上蒸騰而起的漫漫云霧，遮得連綿雪山一片黯淡，邊塞古城，玉門雄關，遠隔千里，遙遙相望。
黃沙萬里，頻繁的戰(zhàn)斗磨穿了守邊將士身上的鎧甲，而他們壯志不滅，不打敗進犯之敵，誓不返回家鄉(xiāng)。
《從軍行》七首·其五
【唐】王昌齡
大漠風塵日色昏，紅旗半卷出轅門。
前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾。
【注釋】
前軍：指唐軍的先頭部隊。
洮河：河名，源出甘肅臨洮西北的西傾山，最后流入黃河。
吐谷（yù）渾：中國古代少數(shù)民族名稱，晉時鮮卑慕容氏的后裔。據(jù)《新唐書·西域傳》記載：“吐谷渾居甘松山之陽，洮水之西，南抵白蘭，地數(shù)千里?！碧聘咦跁r吐谷渾曾經(jīng)被唐朝與吐蕃的聯(lián)軍所擊敗。這里泛指來犯之敵。
[譯文]：
塞北沙漠中大風狂起，塵土飛揚，天色為之昏暗，前線軍情十分緊急，接到戰(zhàn)報后迅速出擊。先頭部隊已經(jīng)于昨夜在洮河北岸和敵人展開了激戰(zhàn)，剛才還在交戰(zhàn)，現(xiàn)在就傳來俘獲敵軍的消息。
《從軍行》七首·其六
【唐】王昌齡
胡瓶落膊紫薄汗，碎葉城西秋月團。
明敕星馳封寶劍，辭君一夜取樓蘭。
【注釋】
胡瓶：唐代西域、吐蕃等地制作的一種金屬瓶子，似為工藝品，亦可作貯水器。
落：指纏絡于肩膊。
紫薄汗：紫色蕃馬。
明敕：明白地訓示或告誡，此指接到皇帝的命令。
星馳：像流星一般飛馳，形客速度很快。
封寶劍：指帝王將寶劍賜給有功的邊將，即“尚方寶劍”。
[譯文]：
將軍臂膊上綁縛著胡瓶，騎著紫薄汗馬，英姿颯爽；碎葉城西的天空中高高地懸掛著一輪秋月。邊境傳來緊急軍情，皇上星夜傳詔將軍，賜予尚方寶劍令其領兵殺敵；將軍辭京奔赴前線，很快就大獲全勝。
《從軍行》七首·其七
【唐】王昌齡
玉門山嶂幾千重，山北山南總是烽。
人依遠戍須看火，馬踏深山不見蹤。
【注釋】
山嶂：指直立像屏障一樣的山峰。
依：倚靠。
遠戍：遠方邊防駐軍的營壘。
火：邊防報警的烽火。
[譯文]：
玉門關周圍山巒層層疊疊，像重重屏障護衛(wèi)著王朝的西北邊防；烽火臺遍布各個山頭。人們戍邊要依靠烽火來傳遞消息；而那里山深林密，馬兒跑過一會兒就看不見蹤影了。
《塞下曲》
【唐】王昌齡
飲馬渡秋水，水寒風似刀。
平沙日未沒，黯黯見臨洮。
昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高。
黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。
【注釋】
飲馬：給馬喝水。
平沙：茫茫無際的沙漠。
沒：落。
臨洮：甘肅地名。古長城的起點。
長城戰(zhàn)：指開元二年，唐將殺敵數(shù)萬，“洮水為之不流”事。
咸：都。
亂蓬嵩：散亂在亂野之中。
【賞析】
這首詩抒發(fā)了詩人的反戰(zhàn)情緒?；臎龅娜?，散落在蓬蒿里的將士白骨觸目驚心，寄托了詩人對征戰(zhàn)將士的無限同情。
此詩在構思上的特點，是用側面描寫來表現(xiàn)主題。詩中并沒具體描寫戰(zhàn)爭，而是通過對塞外景物和昔日戰(zhàn)爭遺跡的描繪，來表達詩人對戰(zhàn)爭的看法。
開篇“飲馬渡秋水，水寒風似刀”一下子讓我們的思緒回到了古戰(zhàn)場，那邊塞的將士們飲馬大河洮水。遠在北方的土地之中，水寒刺骨，寒風呼嘯。臨洮一帶是唐代時期邊塞戰(zhàn)事的集中爆發(fā)地，自然也引起了王昌齡的注意。接下來詩人描寫的場景更為深邃，
“平沙日未沒，黯黯見臨洮”，戰(zhàn)場上一片蒼茫，廣袤的土地上遠處的夕陽正在徐徐落山，暮靄沉沉昏暗中看到了遠處的臨洮古城。寒風呼嘯，夕陽西垂，天地間一片蒼茫，遠處的古城屹立，悲壯的意境已經(jīng)無需贅言。
雖然是邊塞詩，但是前兩聯(lián)詩人都沒有直接寫戰(zhàn)爭，而是主要通過環(huán)境的渲染來展現(xiàn)詩歌的格調和內涵。
“昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高”，這一聯(lián)詩人寫到了古代戰(zhàn)事，當年的秦長城這里曾經(jīng)爆發(fā)過一次戰(zhàn)斗，而且戍邊的將士們意氣風發(fā)，勇往直前奪取勝利。最后一聯(lián)是詩人對于古戰(zhàn)場遺跡的慨嘆，
“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿”。古往今來這里都是兵家必爭之地，多少人的生命都犧牲在這里，化為這煙霧彌漫的黃土！而他們的身體，更是在這里化為累累白骨，和野草相互依偎。
王昌齡的邊塞詩很少直接寫戰(zhàn)爭場面，這首唐詩就是如此，
詩人一開篇就寫出“飲馬渡秋水，水寒風似刀”極言邊塞環(huán)境之惡劣，
而且以“黃塵足今古，白骨亂蓬蒿”極言戰(zhàn)爭之殘酷，讀后令人印象深刻。
《采蓮曲》
【唐】王昌齡
荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。
【注釋】
羅裙：用細軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。
一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。
芙蓉：指荷花。
亂入：雜入、混入。
看不見：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏。
聞歌：聽到歌聲。
始覺：才知道。
【賞析】
這首詩寫的是采蓮少女，但詩中并不正面描寫，而是用荷葉與羅裙一樣綠、荷花與臉龐一樣紅、不見人影聞歌聲等手法加以襯托描寫，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體。
全詩生動活潑，富于詩情畫意，饒有生活情趣。
詩的前兩句的描寫，讓人感覺到這些采蓮少女簡直就是美麗的大自然的一部分；
后兩句寫的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺。
前兩句側重于客觀描寫，
后兩句側重于寫主觀感受，客觀描寫與主觀感受相結合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨、花人同美的引人遐想的優(yōu)美意境。
***********************送別詩******************
《芙蓉樓送辛漸》
唐：王昌齡
寒雨連江夜入?yún)?，平明送客楚山孤?/span>
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
【注釋】
1.芙蓉樓：芙蓉樓：原名西北樓，登臨可以俯瞰長江，遙望江北，在潤州（今江蘇省鎮(zhèn)江市）西北。
2.辛漸：詩人的一位朋友。
3.寒雨：秋冬時節(jié)的冷雨。
4.連江：雨水與江面連成一片，形容雨很大。
5.吳：古代國名，這里泛指江蘇南部、浙江北部一帶。江蘇鎮(zhèn)江一帶為三國時吳國所屬。
6.平明：天亮的時候。
7.客：指作者的好友辛漸。
8.楚山：楚地的山。這里的楚也指南京一帶，因為古代吳、楚先后統(tǒng)治過這里，所以吳、楚可以通稱。
9.孤：獨自，孤單一人。
10.洛陽：現(xiàn)位于河南省西部、黃河南岸。
11.冰心：比喻純潔的心。
12.玉壺：道教概念妙真道教義，專指自然無為虛無之心。
【賞析】
此詩為一首送別詩。
“寒雨連江夜入?yún)恰?，迷蒙的煙雨籠罩著吳地江天，織成了一張無邊無際的愁網(wǎng)。夜雨增添了蕭瑟的秋意，也渲染出了離別的黯淡氣氛。那寒意不僅彌漫在滿江煙雨之中，更沁透在兩個離別友人的心頭上。
“連”字和“入”字寫出雨勢的平穩(wěn)連綿，江雨悄然而來的動態(tài)能為人分明地感知，則詩人因離情縈懷而一夜未眠的情景也自可想見。但是，這一幅水天相連、浩渺迷茫的吳江夜雨圖，正好展現(xiàn)了一種極其高遠壯闊的境界。
中晚唐詩和婉約派宋詞往往將雨聲寫在窗下梧桐、檐前鐵馬、池中殘荷等等瑣物上，而王昌齡卻并不實寫如何感知秋雨來臨的細節(jié)，他只是將聽覺、視覺和想象概括成連江入?yún)堑挠陝荩源笃境鰸M紙煙雨，這就用浩大的氣魄烘托了“平明送客楚山孤”的開闊意境。
后兩句，“洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺”。是指作者與友人分手之際，對友人的囑托。這兩句話的意思是：你到達洛陽以后，那里的親友如果問起你我的情況，你就這樣告訴他們王昌齡的一顆心，仍然像一塊純潔清明的冰盛在玉壺中。作者托辛漸給洛陽友人，帶去這樣一句話，是有背景的。當時作者因不拘小節(jié)，遭到一般平庸人物的議論，幾次收到貶謫。這里，顯然是作者在對那些污蔑之詞做出回擊，也是對最了解自己的友人們做出的告慰。表現(xiàn)了不肯妥協(xié)的精神。
《芙蓉樓送辛漸》其二
【唐】王昌齡
丹陽城南秋海陰，丹陽城北楚云深。
高樓送客不能醉，寂寂寒江明月心。
【賞析】
往丹陽城南望去，只見秋海陰雨茫茫；
向丹陽城北望去，只見楚天層云深深。
高樓送客，與友人依依惜別，心情悲愁，喝酒也不能盡興。
四周一片寂靜，對著寒冷江天，只有高懸的明月照我心。
第二首說的是頭天晚上詩人在芙蓉樓為辛漸餞別時的情景。先從“秋海陰”、“楚雪深”寫起，以景起興。
第三句是點題：高樓送客，依依惜別，心情悲愁，酒不盡興。
末句以景結情：寒江寂寂，惆悵如不盡之江水；明月高照，友情像明月一樣地純真。
全詩融情入景，以景結情，主要還是抒情，堪稱一絕。
《巴陵送李十二》
【唐】王昌齡
搖曳巴陵洲渚分，清江傳語便風聞。
山長不見秋城色，日暮蒹葭空水云。
這是一首表達友人遠去、思而不見情緒的送別詩。
一眼看去似純景色描寫的絕句，實則滿懷情感。不說出的分別才最深情。
詩中說，巴陵位于洞庭之濱，在此往來的旅客皆乘舟行止。洲上的蘆葦，迎風搖曳。
近視湘江秋水，是那么清澈。遠看湖波間，涇渭分明。
這種遼闊的景色，早有風聞，登上江岸，滿眼卻不見山城的秀色，傍暮能感受到的只有水天一體和洲渚孕育的蘆葦。
洞庭的秋天，詩人何以說不見秋色呢？這是因為他心頭已被暗淡所籠罩，嶺南的荒蠻令人惆悵和生畏，友人的離別更是增添一絲不舍和愁緒。
其實在詩人心中是熱愛秋光的，也是熱愛洞庭的，不然也不會用寥寥幾筆就勾勒出巴陵的美景。
作者用不同的藝術構思，表現(xiàn)誠摯而深厚的友情，不寫離別，無恭維、無應酬，以抒情。
一切景語皆情語，你走了我很傷心但我就是不說，我為你寫詩，將景描摹成畫卷，你都聽到了嗎？
***********************閨怨詩*****************
《西宮春怨》
【唐】王昌齡
西宮夜靜百花香，欲卷珠簾春恨長。
斜抱云和深見月，朦朧樹色隱昭陽。
【注釋】
西宮：中國封建時代皇帝的妃嬪住的地方。
百花：各種花的總稱。百為約數(shù)。
珠簾：用線穿成一條條垂直串珠構成的簾幕。
恨：怨恨。
云和：古代琴瑟一類樂器的代稱。
朦朧：物體的樣子模糊，看不清楚。
昭陽：宮殿名，曾為趙飛燕所居。這里指皇帝的居處。
【鑒賞】
這是一首抒情詩。前兩句作者點明時間春夜，在西宮深夜的靜與花香襲人、宮廷生活的靜謐迷人的美好下，詩人卻細膩入微地摹寫了她們深刻的內心痛苦，她們對幸福的憧憬，她們的失望，在失望之中仍交織著希望的復雜心理。
百花自賞香；，春恨夜漫長。寫出了徒有美景卻無人欣賞的凄涼景色。為什么沒人欣賞，為什么始而欲卷，終于不卷呢？其實，卷簾不過舉手之勞，其原因為：不見春景，已是春恨綿綿，卷簾只會徒添煩惱，那還是不看了罷。第三句欲彈琴卻只是斜抱著看著窗外發(fā)呆道出了幽囚在深宮中的怨女的極其微妙、痛苦的心情。
詩的末句交待了她在月下凝望的是什么，又望到了什么?！半鼥V樹色隱昭陽”，就是她隔簾望見的景色，而“昭陽”暗示詩中人所凝望的是皇帝的居處，而這正是她的怨情所指。但是，禁閉著大批宮人的西宮與昭陽殿之間隔著重重門戶，距離遙遠，又在夜幕籠罩之中，詩中人所能望見的只是一片朦朦朧朧的樹影，讓人心疼。
這首詩表面上以妃子視角寫不受黃上欣賞的苦與怨，揭示她們在殘酷的宮殯制度下所遭遇的悲慘命運，實則是寫自己在仕途上不受皇帝重用，卻又不敢直言的傷感與無奈。也是很有新意的一篇詩作了。
王昌齡寫閨怨，最出名的就是
《閨怨》
【唐】王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
【注釋】
閨：婦女所居內室。
凝妝：嚴妝。
翠樓：樓閣美稱。
陌頭：路口。
柳：諧留音，古俗折柳送別。
教：使。
覓封侯：從軍建功封爵。
①凝妝：著意梳妝打扮，盛妝、濃妝。
②陌頭：路旁。田間東西路稱陌。
③覓封侯：在邊疆立下軍功，可得封侯之賞。這里指邊疆從軍。
【鑒賞】
這首七言絕句從春日少婦情緒的變化，寫出少婦的春怨與離愁——閨中少婦不曾感到什么是愁，春天來了，她著意梳妝打扮，到自家高樓上去觀賞春景；忽然抬頭看到路邊的青青楊柳，想到與夫婿折柳相送，聯(lián)想蒲柳先衰、青春易逝的現(xiàn)實，不由悔怨交加，當初不該教他去邊疆尋求立功封侯。
這首詩的特點，是抓住了閨婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫，從突變聯(lián)想到漸進，從一剎那窺見全過程，留下充分想象的余地，耐人尋味，乃素負盛譽之作。
只是這悔，是少婦之悔還是詩人本人的悔呢。仕途艱難的王昌齡一定也在后悔吧，早知如此懷才不遇，我又何苦覓功名，留在嵩山，留在西北，不好嗎？
《春宮曲》
【唐】王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
【注釋】
春宮曲：一作“殿前曲”。
露井：指沒有井亭覆蓋的井。
未央：即未央宮，漢宮殿名，漢高祖劉邦所建。也指唐宮。
平陽歌舞：平陽公主家中的歌女。
新承：一作“承新”。
【鑒賞】
此詩借漢武帝寵愛平陽公主家的歌女衛(wèi)子夫，她原是平陽公主家中的歌女，后被漢武帝召入宮中，大得寵幸，以至廢去原來的皇后陳阿嬌，立她為皇后，揭露了封建帝王喜新厭舊的荒淫腐朽生活。
詩寫春宮之怨，卻無怨語怨字，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。
作者著力于背面敷粉，以側面打光的手法，使其明暗清晰，言近意遠。
“昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高?！眱删渲?，昨夜風開露井桃”點明時令，切題中“春”字；露井旁邊的桃樹，在春風的吹拂下，綻開了花朵?！拔囱肭暗钤螺喐摺秉c明地點，切題中“宮”字。未央宮的前殿，月輪高照，銀光鋪灑。字面上看來，兩句詩只是淡淡地描繪了一幅春意融融、安詳和睦的自然景象，觸物起興，暗喻歌女承寵，有如桃花沾沐雨露之恩而開放，是興而兼比的寫法。月亮，對于人們來說，本無遠近、高低之分，這里偏說“未央前殿月輪高”，因為那里是新人受寵的地方，是這個失寵者心向往之而不得近的所在，所以她只覺得月是彼處高，盡管無理，但卻有情。
“平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。”兩句寫新人的由來和她受寵的具體情狀。衛(wèi)子夫原為平陽公主的歌女，因妙麗善舞，被漢武帝看中，召入宮中，大得寵幸?！靶鲁袑櫋币痪?，即就此而發(fā)。為了具體說明新人的受寵，第四句選取了一個典型的細節(jié)。露井桃開，可知已是春暖時節(jié)，但寵意正濃的皇帝猶恐簾外春寒，所以特賜錦袍，見出其過分的關心。通過這一細節(jié)描寫，新人受寵之深，顯而易見。另外，由“新承寵”三字，人們自然會聯(lián)想起那個剛剛失寵的舊人，此時此刻，她可能正站在月光如水的幽宮檐下，遙望未央殿，耳聽新人的歌舞嬉戲之聲而黯然神傷，其孤寂、愁慘、怨悱之情狀。
詩文中的寫作特點就是詠的都是漢宮舊事，實際上是以漢喻唐，借古諷今。
詩以“昨夜”總領全篇，一、二兩句切題，點名時令和地點；
后兩句對新寵者進行直接描述，明寫新人受寵的情狀，暗抒舊人失寵之怨恨。
這首詩通篇寫春宮之怨，卻無一怨語怨字。
作者著力于背面敷粉，以側面打光的手法，使其明暗清晰。
全詩虛此實彼，言近意遠：似乎無怨，怨至深；似乎無恨，恨至長。實乃弦外有音的手法，所謂“令人測之無端，玩之不盡”，這正體現(xiàn)了王昌齡七絕的特點。
《長信秋詞》
【唐】王昌齡
其一
金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。
熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。
其二
高殿秋砧響夜闌，霜深猶憶御衣寒。
銀燈青瑣裁縫歇，還向金城明主看。
其三
奉帚平明金殿開，暫將團扇共徘徊。
玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。
其四
真成薄命久尋思，夢見君王覺后疑。
火照西宮知夜飲，分明復道奉恩時。
其五
長信宮中秋月明，昭陽殿下?lián)v衣聲。
白露堂中細草跡，紅羅帳里不勝情。
【譯文】
金井邊的梧桐秋葉漸黃，珠簾不卷可知夜里飛霜。
熏籠玉枕有如容顏憔悴，靜臥愁聽南宮漏聲悠長。
秋天高殿內搗衣聲響徹夜闌，夜里霜重還記起君王御衣寒。
更深人靜銀燈下裁衣才停歇，目光還轉向宮城明主那邊看。
天亮就拿起掃帚打掃金殿塵埃，百無聊賴時手執(zhí)團扇且共徘徊。
美麗的容顏還不如烏鴉的姿色，它還能帶著昭陽殿的日影飛來。
果真成為薄命人長久陷入沉思，夢中又見到君王醒后心里生疑。
燈火照耀著西宮知道是在夜飲，眼前分明浮現(xiàn)復道蒙恩受寵時。
長信宮中惟有秋月尚明，昭陽殿下響起搗衣聲聲。
白露堂中滿是雜草印跡，那邊紅羅帳里綿綿深情。
【注釋】
長信秋詞：又作“長信怨”，《漢書·外戚傳》載，班婕妤以才學入宮，為趙飛燕所妒，乃自求供養(yǎng)太后于長信宮。
“長信怨”由此而來。長信：漢宮名。
金井：井欄上有雕飾的井。一般用以指宮庭園林里的井。南朝梁費昶《行路難》詩之一：“唯聞啞啞城上烏，玉欄金井牽轆轤?！?o:p>
珠簾：用珍珠綴成或飾有珍珠的簾子。《西京雜記》卷二：“昭陽殿織珠為簾，風至則鳴，如珩佩之聲。
”熏（xūn）籠：指宮中取暖的用具，與熏爐配套使用的籠子，作熏香或烘干之用。熏：一作“金”?；\：一作“爐”。
玉枕：即枕頭。
南宮：指皇帝的居處。一作“宮中”。
清漏：漏是古代計時的器具，利用滴水和刻度以指示時辰。清漏指深夜銅壺滴漏之聲。南朝宋鮑照《望孤石》詩：“嘯歌清漏畢，徘徊朝景終?！?o:p>
秋砧（zhēn）：秋日搗衣的聲音。北周庾信《夜聽搗衣》詩：“秋砧調急節(jié)，亂杵變新聲?！?o:p>
夜闌：夜殘；夜將盡時。漢蔡琰《胡笳十八拍》：“山高地闊兮，見汝無期；更深夜闌兮，夢汝來斯?！?o:p>
御衣：帝王所著的衣服。唐李嶠《春日游苑喜雨應詔》詩：“密雨迎仙步，低雨拂御衣。”
青瑣：裝飾皇宮門窗的青色連環(huán)花紋。《漢書·元后傳》：“曲陽侯根驕奢僭上，赤墀青瑣?！?o:p>
金城：即皇帝所住之城。
明主：賢明的君主。《左傳·襄公二十九年》：“美哉，沨沨乎！大而婉，險而易行，以德輔此，則明主也。”奉帚：持帚灑掃。多指嬪妃失寵而被冷落。
平明：指天亮。
金殿：指宮殿。一作“秋殿”。
團扇：即圓形的扇子。班婕妤曾作《團扇詩》。暫：一作“且”。共：一作“暫”。
玉顏：指姣美如玉的容顏，這里暗指班婕妤自己。
寒鴉：寒天的烏鴉；受凍的烏鴉。暗指掩袖工諂、心狠手辣的趙飛燕姐妹。
昭陽：漢代宮殿名，代指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之處。
薄命：命運不好；福分差?！稘h書·外戚傳下·孝成許皇后》：“妾薄命，端遇竟寧前?！?o:p>
尋思：思索；考慮。唐白居易《南池早春有懷》詩：“倚棹忽尋思，去年池上伴?！?o:p>
西宮：皇帝宴飲的地方。
復道：兩層閣樓間的通道?！赌印ぬ柫睢罚骸笆貙m三雜，外環(huán)隅為之樓，內環(huán)為樓，樓入葆宮丈五尺，為復道?！?o:p>
昭陽殿：指趙飛燕姐妹與漢成帝居住之宮殿。
白露堂：指失寵妃子或宮女所住之處。
紅羅：紅色的輕軟絲織品?！稘h書·外戚傳下·孝成班倢伃》：“感帷裳兮發(fā)紅羅，紛綷縩兮紈素聲?！?/span>
【賞析】
其一
這首宮怨，運用深婉含蓄的筆觸，采取以景托情的手法，寫一個被剝奪了青春、自由和幸福的少女，在凄涼寂寞的深宮中，形孤影單、臥聽宮漏的情景。
這是從這位少女的悲慘的一生中剪取下來的一個不眠之夜。
在這個不眠之夜里，詩中人憂思如潮，愁腸似結，她的滿腔怨情該是傾吐不盡的。
這首詩只有四句，總共二十八個字，照說，即令字字句句都寫怨情，恐怕還不能寫出她的怨情于萬一。可是，作者竟然不惜把前三句都用在寫景上，只留下最后一句寫到人物，而且就在這最后一句中也沒有明寫怨情。這樣寫，乍看像是離開了這首詩所要表現(xiàn)的主題，其實卻在藝術效果上更顯得有力，更深刻地表現(xiàn)了主題。這是因為：前三句雖是寫景，卻并非為寫景而寫景，它們是為最后人物的出場服務的。
就通首詩而言，四句詩是融合為一的整體，不論寫景與寫人，都是為托出怨情服務的。
其二
第二首詩描寫在夜深霜重的凄涼環(huán)境中，宮中女子孤獨寂寞的悲慘情景。她徹夜難眠，想起進宮以來的日子實在不堪回首。她渴望得到君王的眷顧，在銀燈下守到夜深，最后還是失望而終。
這首詩情感抒發(fā)較為直接，心理刻畫較為生動，充分地表現(xiàn)了宮中失寵女子的幽怨之情。
古樂府歌辭中有《怨歌行》一篇，其辭是：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團團似明月。出入君懷袖，動搖微風發(fā)。?？智锕?jié)至，涼飚奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕?！贝嗽娤鄠魇前噫兼ニ?，以秋扇之見棄，比君恩之中斷。王昌齡就《怨歌行》的寓意而加以渲染，借長信故事反映唐代宮廷婦女的生活。
夜深霜重，木石敲擊秋砧的聲音響徹寒夜。在這樣一個孤寂的深夜，深宮中那個失寵的女子依舊牽掛著君主是否添了衣裳，昏暗的銀燈下，獨自裁剪縫補，明知道君主不會眷顧，卻還是在內心深處懷著深切的期盼。
這首詩以心理上的深刻描寫見長，抒情直接，寥寥數(shù)語將一個深宮失寵的女子渴望君主眷顧，掛念君主寒暖又間雜著對君主棄自己于不顧，對自己的一廂深情視而不見的怨憤和痛苦。淋漓盡致地表現(xiàn)了深宮失寵女子難于言表的幽怨之情。
其三
第三首詩中前兩句寫天色方曉，金殿已開，就拿起掃帚，從事打掃，這是每天刻板的工作和生活；打掃之余，別無他事，就手執(zhí)團扇，且共徘徊，這是一時的偷閑和沉思。徘徊，寫心情之不定，團扇，喻失寵之可悲。說“且將”則更見出孤寂無聊，唯有袖中此扇，命運相同，可以徘徊與共而已。
后兩句進一步用一個巧妙的比喻來發(fā)揮這位宮女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭陽，漢殿，即趙飛燕姊妹所居。時當秋日，故鴉稱寒鴉。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鴉能從昭陽殿上飛過，所以它們身上還帶有昭陽日影，而自己深居長信，君王從不一顧，則雖有潔白如玉的容顏，倒反而不及渾身烏黑的老鴉了。她怨恨的是，自己不但不如同類的人，而且不如異類的物——小小的、丑陋的烏鴉。按照一般情況，“擬人必于其倫”，也就是以美的比美的，丑的比丑的，可是玉顏之白與鴉羽之黑，極不相類；不但不類，而且相反，拿來作比，就增強了表達效果。因為如果都是玉顏，則雖略有高下，未必相差很遠，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不會如此深刻了，而上用“不及”，下用“猶帶”，以委婉含蓄的方式表達了其實是非常深沉的怨憤。凡此種種，都使得這首詩成為宮怨詩的佳作。
其四
同樣是抒寫失寵宮嬪的幽怨，表現(xiàn)她們內心的深刻痛苦，在王昌齡筆下，卻很少藝術上的雷同重復。第四首詩則帶有更多的直接抒情和細致刻畫心理的特點。
第一句就單刀直入，抒寫失寵宮嬪的內心活動?！罢娉杀∶?，是說想不到竟真是個命運不幸的失寵者。這個開頭，顯得有些突兀，讓人感到其中有很多省略?？磥硭痪们斑€是得寵者。但宮嬪得寵與否，往往取決于君主一時好惡，或純出偶然的機緣。因此這些完全不能掌握自己命運的宮嬪就特別相信命運。得寵，歸之幸運；失寵，歸之命薄。而且就在得寵之時，也總是提心吊膽地過日子，生怕失寵的厄運會突然降臨在自己頭上?！罢娉杀∶边@四個字，恰似這位失寵宮嬪內心深處一聲沉重的嘆息，把她那種時時擔心厄運降臨，而當厄運終于落到頭上時既難以置信，又不得不痛苦地承認的復雜心理和盤托出了。這樣的心理刻畫，是很富包蘊的。
失寵的命運降臨之后，她陷入久久的尋思。因“思”而入“夢”，夢中又在重溫過去的歡樂，表現(xiàn)出對命運的希冀，對君主的幻想，而在自己心中重新編織得寵的幻影。但幻夢畢竟代替不了現(xiàn)實，一覺醒來，眼前面對的仍是寂寞的長信宮殿，梧桐秋葉，珠簾夜霜，聽到的仍是悠長凄涼的銅壺清漏。于是又不得不懷疑自己這種僥幸的希望原不過是無法實現(xiàn)的幻夢。以上兩句，把女主人公曲折復雜的心理刻畫得細致入微而又層次分明。
就在這位失寵者由思而夢，由夢而疑，心靈上倍受痛苦煎熬的時刻，不遠的西宮那邊卻向她展示了一幅燈火輝煌的圖景。不用說，此刻西宮中又正在徹夜宴飲，重演“平陽歌舞新承寵”的場面了。這情景對她來說是那樣的熟悉，使她一下子就喚起了對自己“新承寵”時的記憶，仿佛回到了當初在復道受君主恩寵的日子。可是這一切此刻又變得那樣遙遠，承寵的場面雖在重演，但華美的西宮已經(jīng)換了新主?！胺置鳌倍?，意余言外，耐人咀嚼。它包含了失寵者在寂寞凄涼中對往事歷歷分明的記憶和無限的追戀，也蘊含著往事不可回復的深沉感慨和無限悵惘，更透露出不堪回首往事的深刻哀傷。
其五
這是一首抒發(fā)宮怨的詩歌。昭陽殿是西漢趙飛燕得寵時住的寢宮，后來以昭陽殿泛指得寵嬪妃。長信宮是在趙飛燕得寵時失寵嬪妃班婕妤住的寢宮，后來泛指失寵嬪妃。
后兩句運用對比描寫出失寵于得寵截然不同的差距，白露堂中細草跡是指失寵嬪妃的宮闈清冷，雜草叢生，一片荒涼凄清，使得人物也顯得十分幽怨。
紅羅帳里不勝情，是指得寵的嬪妃寢宮里紅帳高掛，與君王軟語溫存，不勝愜意，說不完的情意綿綿話。
王昌齡從女性角度出發(fā)，運用對比，生動形象刻畫了失寵嬪妃與得寵嬪妃的天壤之別，是宮怨詩中難得的題材。對那些嬪妃寄予深深的同情。
