大特寫在電影中有著難以抗拒的魅力，給盆友們帶來三位大咖導演的大特寫鏡頭賞析——昆汀·塔倫蒂諾、保羅·托馬斯·安德森、大衛(wèi)·芬奇，看看這三位大特寫大師的鏡頭運用吧。
昆汀·塔倫蒂諾
昆汀·塔倫蒂諾是利用技術或各種元素的極限大師，鏡頭常常用來傳達特定情境的重要性或一個人物邪惡的操控力量。有些人表現(xiàn)出能力，有些人表現(xiàn)出軟弱，而其他人則只是看上去很酷。這是昆汀在他的電影生涯中巧妙運用大特寫的方法，來看下貫穿他電影生涯極富技巧性的慣例。
視頻中出現(xiàn)的影片：
《落水狗》（1992）
《低俗小說》（1994）
《危險關系》（1997）
《殺死比爾：1》（2003）
《殺死比爾：2》（2004）
《金剛不壞》（2007）
《無恥混蛋》（2009）
《被解救的姜戈》（2012）
保羅·托馬斯·安德森
在對自己獨自指導的《不羈夜》闡述中，保羅·托馬斯·安德森承認自己對大特寫的偏好。他說：“我最喜歡的是大特寫，有一些原因，我總覺得，沒有人真正把特寫拍得我想看的那個樣子。”安德森提到過《沉默的羔羊》是他第一次看到一個特寫鏡頭拍的合他的胃口，說“特寫鏡頭看起來應該像這樣的?！?div style="height:15px;">
安德森承認花大量時間來完善自己標志性的大特寫鏡頭，把鏡頭風格化地組接起來呈現(xiàn)特別的視覺效果。PTA特寫鏡頭通常具有一個很淺的景深，只是主體的一小部分落在焦點上。很清楚的是，為了提升風格化的場景感，安德森通常以一種不無有趣的方式來運用鏡頭。這里是一些保羅·托馬斯·安德森奇妙的大特寫鏡頭。
視頻中出現(xiàn)的影片：
《賭城縱橫》（1996）
《不羈夜》（1997）
《木蘭花》（1999）
《私戀失調(diào)》（2002）
《血色將至》（2007）
《大師》（2012）
《性本惡》（2014）
大衛(wèi)·芬奇
當你想起大衛(wèi)·芬奇的獨特視覺美學的時候，大特寫或許不是第一個出現(xiàn)在你腦海里的。那是因為大衛(wèi)·芬奇的大特寫并沒有引人注意。導演用微妙和流動的方式去連接他電影里的鏡頭，而不是影響力。
如果說昆汀·塔倫蒂諾和保羅·托馬斯·安德森的作品，這兩位大特寫鏡頭的大師，他們把大特寫鏡頭當作解釋說明來用，那么大衛(wèi)·芬奇則是把它當作一種字符、分號或者括號。接下來看看大衛(wèi)·芬奇極端特寫鏡頭用法吧。
視頻中出現(xiàn)的影片：
《異形3》（1992）
《七宗罪》（1995）
《心理游戲》（1997）
《搏擊俱樂部》（1999）
《戰(zhàn)栗空間》（2002）
《十二宮》（2007）
《本杰明巴頓奇事》（2008）
《社交網(wǎng)絡》（2010）
《龍紋身的女孩》（2011）
《消失的愛人》（2014）
